Egy darab gabona és egy szerepe
Kezdőlap | Rólunk | visszacsatolás
A lejátszás helyes irányát az előadó előtt beállított feladatok határozzák meg. Ezért a rendezőnek ki kell választania a feladatokat, és helyesen jeleznie kell őket az előadóművészeknek, ha maguk nem találtak, és nem pontosan és pontosan azonosította őket.
A végrehajtás feladatról feladatra fejlődik. E feladatok logikai sorrendjétől függően a darab végponttól a végéig terjedő művelete függ, ezért meg kell érteni, mi nevezik a darab gabona, vagyis mi a legfontosabb dolog a fejlődő cselekvés tartalmában. A darabváltás egyértelműségétől függ a cselekvés fejlődésének világossága. A rendező feladata, hogy gondosan és gondosan végezze el a kész műveleteket darabról darabra.
Talán érthetőbb lesz, ha a "darab egy gabonáját" az alapötletnek hívjuk, de a gondolat nem terjed ki a darab teljes tartalmára. Itt is fontos szerepet játszik abban, hogy ez a gondolat hogyan jelenik meg a cselekvésben, hogyan tapasztalható és értékelhető. Ez a komplex, belső és külső cselekvésekből álló összetett komplexum, a szöveg és szub-
szöveg, a színészek temperamentumától függ, a rendező különleges fejlesztés tárgyát képezi.
A rendezőnek nem szabad a színészek figyelmét felkelteni több javaslattal, hogy megnyissák ezt a darabot. Ha szükséges, akkor is igénybe a recepción mutatja, hogy ő személy szerint a vagyont, vagy tapasztalat, vagy külső-it akció a művészhez, de akkor ez-töltőanyagok, lemásolják, és neki, hogy megértsük, hogyan kell újra - A lakó képviseli a cselekvés folyamatát vagy a képviselt személy belső folyamatát. De a lényeg, hogy van, hogy a rendező, hogy megértsék az előadóművészek - lehetséges, hogy egyértelműen nevezze meg a gabona őket, úgy, hogy ki lehet fejezni akcióban.
Néha alig észrevehető szavakat kortyolnak a csészékből. De köztük egy nagyon meghatározó és fontos beszélgetés az egész későbbi dráma számára. Azt kérte, hogy állítsa le az üldözést, azt mondja, soha nem sütött el senkinek, és megjelenése elpirul. Azt mondja, hogy még mindig semmi sem változhat a kapcsolatukban, biztos abban, hogy kölcsönösen szeretik az életet.
Ezt a magyarázatot úgy kell megfogalmazni, hogy először ne figyeljék a nappaliban lévő többi ember figyelmét, másrészt pedig a néző megérti, hogy ez a magyarázat a legsúlyosabb
akcentussal a játékban.
Ez a jelenet a "Képes Karenina" Leo Tolstoynak, a Betsy hercegnő szobájának második képéből származik. Azt mondják Anna Karenina és Vronsky.
Mi ez a darab gabona?
Ha követitek Anna vonalát, akkor a jelenet előtti szöveg közvetlen jelentése szerint az a tény, hogy határozott döntéssel jött -, hogy bejelentse a Wronchurch-nak a kapcsolatuk megszakadásának szükségességét. Azonban a szerepének szubtextusa és perspektívája azt jelzi, hogy Vonszkij iránti szenvedélye lenyűgözi, és a férjével való szünet előestéjén van. Anna tudja, hogy Vronsky halálra fogja őt vinni, és mégsem tudja legyőzni a szenvedélyét, és a lélek titkájában törekszik neki. De, ismétlem, azért jött ide, hogy végül feloszlassa Vronszkijjal.
Célja, hogy határozottan szünetet tartson vele, és minden bizonnyal kifejezze, bár szekuláris formában, a kapcsolataik megszüntetésére irányuló követelést.
Vronszkij akciója - a lehető legerőteljesebben, nyugodtan, anélkül, hogy megmutatná Anna iránti szenvedélyének semmit - bizonyítja neki, hogy úgy véli, ellentétes a mondatával; meggyőzte róla, hogy nem szétszóródhatnak.
Tehát, figyelembe véve a szöveget, és subtext minden szerepet, hatása révén a szerepet, mi határozza meg a gabona, a darab így: határozott, a legdöntőbb magyarázat szándékos gondolatok formájában a legnagyobb sder-zhannosti.
Hogyan érhetjük el ezt a darabot a közönséghez?
Először is, szükséges, hogy a darab gabona alapját képező jelentést megértsük. E célból biztosítani kell, hogy az egyes partnerek eljárva, csendes l csinálni cerned vagy a beszélő és a hallgató, egész idő alatt, mintha a szem-készpénz a szavak és a pszichológiai állapotok a saját hangulatú, a szavak határozott tónusa és ugyanazon az idő az érzéseik megnyilvánulásában leginkább korlátozott volt.
De ez csak akkor lehet sikeres, ha minden előadó lesz a valóságnak megfelelően, pontosan és egyszerűen kifejezni akcióban jellemzői a színész temperamentuma, az a tény, hogy ezek az intézkedések az egyes szereplők személyisége másként alakul az egyes fajok eljáró temperamentum.
Nem kevésbé nehéz a vezetõ munkája a vezetõvel, hogy segítsen neki megtalálni a gabona szerepét. Természetesen előfordul, hogy a színész csak nem tudja elkapni a szív bűntudat szerep „horog” szerepét úgy, hogy illeszkedik a munkát, amit tett az egész játék, megy a feladat, hogy a feladatot, az egyik fizikai fellépés a következő fizikai beavatkozás , amikor a cselekvés "én" bizonyos javasolt körülmények között jónak találta ezeket a lépéseket.
Végtére is, a javasolt körülmények folyamatosan változnak a játékban folyó cselekvés során, és a színész "I" -ja a javasolt körülményektől függően jár el. Ha a próba ideje alatt a fizikai és pszichológiai cselekmények annyira befolyásolják a színészt, hogy szerepe lesz, nem szükséges megkövetelni, hogy pontosan meghatározza a szerep szerepét. A színész nem nevezheti ezt a gabonát, bár a gabona egészen növekszik. Csak abban az esetben, ha az előadóművész szerepe kudarcot vallott, segítenie kell neki, hogy megértse, milyen szerepet játszik a szerepe.
Egy másik lehetőség lehetséges. Néha maga a művész előre megpróbál beszélni a rendezővel a szerepéről. Sok mindent elmondhat a rendezőnek arról, hogy megérti a személyét, aki megtestesíti, vagy nem fog kérdéseket feltenni a rendezőnek, és kérni fogja tőle, hogy beszéljen a rendezvényről. Lehet, hogy a színészet itt néhány irodalmi párhuzam vagy észrevétel segítené; talán a rendezőnek meg kell mondania az előadónak a karakter teljes körű életrajzát annak érdekében, hogy világos képet kapjon a gabona szerepéről.
Végül is, ha maga a rendező gondolkodik, amikor még mindig függetlenül dolgozik a játékon, mielőtt találkozik az előadókkal? Mert a rendező szerepe függvényében a rendező maga választja meg ", hogy a színjátszó színészétől leginkább alkalmas színésznő játszik-e valamit a színésznő. A holttest minden színészének ismeretében a szerepet játszó szerepet kell vezetnie, amely jobban fejlődik ebben a színészi temperamentumban, ebben a színész egyéniségében.
Amikor az "Egor Bulychev és mások" -on dolgoztam a Művészeti Színházban, Vl. I. Nemirovich-Danchenko, aki kiadta ezt a játékot, rendkívül kitartóan törekedett arra, hogy az előadók mindegyike jól ismeri az általa játszott szerepet.
Így például hosszú ideje irányította Shura szerepét az AI Stepanovnak, hogy megértse e lány jellemzőit. Azt mondta, hogy Shura - Jegor Bulychev illegális leánya - azoknak az embereknek a típusához tartozik, akik, mint egy fáklya, égnek és szikrazik a sötétben; hogy a zseblámpa tulajdonsága - ragyogóan ragyog, megvilágít, éget, felbukkan - és a színésznő képes lesz elsajátítani a szerepet, ha rájön, hogy Shura szerepe egy fáklya. Az apjával, az idősebb testvérével, Tyatinnal, Donat-nal, a forraszterrel, Zvontsoval folytatott beszélgetésekben ragyogóan felbukkan és vadul fénylik, mint egy fáklya.
Ha a színész úgy érzi, és ez elégedettséget ad a szerep fejlesztésében szó szerint minden részében, ha ettől az állapotból világosabban és pontosabban cselekszik, akkor szerepet kap, és ennek a gabona ismerete segít a cselekvésnek.
Ugyanabban a játékban Vl. I. Nemirovich-Danchenko a Peacock gabona szerepét - a "vaddisznó" -nak nevezte. Az a képen, amelyet a VO Toporkov szerepének előadója keresett, valami mohó volt. Mindent el akar használni, mindent elnyel, "hack", a pásztor erényének és feladatainak álcázása alatt gyűjteni adományokat "a templom és a jégeső díszítésére". És a "hackelés" és az "evés" e sajátossága, mindent elfogyasztott, és mindenütt, amit elnyomott, természetesen a szerepet "szarvas" -ból származott.