barokk építészet
2. A történeti jellemző a barokk
3. Az épületben barokk
4. jellemzői
5. típusai létesítmények
6. Vége a barokk
1. A megjelenése a barokk
Barokk (olasz barocco, betűk - .. bizarr, furcsa) Olaszországban született és eloszlik a legtöbb európai országban, egyre mindegyik sajátosságaikat. Barokk művek különböznek helytelen kezelése reneszánsz harmónia kedvéért egy érzelmi interakció a közönséggel.
Az olasz szó „barokk” szó szerint azt jelenti: „furcsa”, „furcsa”. A barokk gondozott eleje felé ünnepélyesség és pompával. Ugyanakkor azt fejezte haladó eszmék egységét, végtelenbe és sokfélesége a világon, annak bonyolultsága, változékonyság, állandó mozgásban van; Barokk tükröződik érdeklődés a természeti elemek, a környezet, az emberi környezetet, ami volt érzékelhető, mint egy része a világ. Ember barokk művészet kerül bemutatásra, mint egy komplex, sokrétű személyisége és tapasztalati világ részt vesz a drámai konfliktusokat. Art barokk patetikus ujjongás sajátos képeket, azok intenzitását, a dinamizmus, a szenvedély, merész kontrasztokat a skála, szín, fény és árnyék, a valóság és a fantázia, a vágy, hogy egyesíteni a különböző művészeti egyetlen együttes, csodálatos. Urban együttesre, utca, tér, park, kastély lett értelmezni, mint egy egész, feltárja a néző mozog. Barokk építészet jellemző erős területi skála, összetettsége nyugtalan, összevonása egymással, mintha, áramló formák, görbe vonalú formák és tervek, párosulva a környező tér. dekoratív kompozíciók domináló vallási, mitológiai vagy allegorikus jellegű hivatalos portrék a képzőművészet; Tettünk szert jelentős és összetett optikai hatásokat, a szín és a ritmikus egységet képi egységes, szabad temperamentumos és kreatív módon.
2. A történeti profilok
A XVII. aktívan fejleszteni a gazdaságot és a művészetek. Különösen erősítette a gyarmatosító hatalmak az Atlanti - Spanyolországból az Egyesült Királyságban;
Franciaország tartották modell országban abszolutista kormányzati formák és a gyakorlati gazdaságpolitika.
A földrajzilag széttagolt Olaszország köszönhetően a mozgás az ellenreformáció Róma szerzett új értelmet, és az építési vallási épületek erős ösztönzést kapott. Ilyen körülmények között a német hercegek, kezdődik egy új szakaszának építése végén a XVII században. vezetett természetesen a külföldi mintákat. A nagy hatással rájuk a francia abszolutizmus XIV. Minden hűbérúr - akármilyen kicsi tulajdona volt a terület - a másolni lakóhelyét Versailles. És minden katolikus püspök vagy apát remélte, növelve az utánzás, Róma kupolás templom hatásának erősítése ellen-reform trendeket.
Az alapja a gazdaság ebben az időszakban volt a mezőgazdaság, de egyértelmű volt, hogy ez nem elegendő a végrehajtására építési programokat. Ebben a tekintetben a hűbérurak kezdett, hogy segítse a létrehozását gyárak, mint a legtöbb hozzájárultak a tőkés termelési viszonyok.
Annak ellenére, hogy az európai építészet XVII - XVIII században. nem egységes, mivel dinamikus Olaszországban komoly Franciaországban egyesül egy közös koncepció „barokk”.
Hercegi várak és vallási épületek voltak a kiemelt építési projektek, képviseli az ellenállást a reformáció, a város - a lakóhely és kolostorok - a szükséges kiegészítéseket. Jelentős középületek feltörekvő polgárság még nem épült fel. Között a vallási épületek a protestáns Frauenkirche Drezda volt szinte az egyetlen kiemelkedő munkáját.
Effect of Education kezd érezhetővé válni a 1730 - x. illetve, és hatásának erősítése az intimitás létesítmények. Kedvelt tartózkodási fejedelmek lettek kis elegáns várak körül parkok. Aszimmetrikus rocaille dísz ebben az időszakban adta a stílus nevére - „rokokó”.
Az olasz szó „barokk” szó szerint azt jelenti: „furcsa”, „furcsa”. A barokk gondozott eleje felé ünnepélyesség és pompával. Ugyanakkor azt fejezte haladó eszmék egységét, végtelenbe és sokfélesége a világon, annak bonyolultsága, változékonyság, állandó mozgásban van; Barokk tükröződik érdeklődés a természeti elemek, a környezet, az emberi környezetet, ami volt érzékelhető, mint egy része a világ. Ember barokk művészet kerül bemutatásra, mint egy komplex, sokrétű személyisége és tapasztalati világ részt vesz a drámai konfliktusokat. Art barokk patetikus ujjongás sajátos képeket, azok intenzitását, a dinamizmus, a szenvedély, merész kontrasztokat a skála, szín, fény és árnyék, a valóság és a fantázia, a vágy, hogy egyesíteni a különböző művészeti egyetlen együttes, csodálatos. Urban együttesre, utca, tér, park, kastély lett értelmezni, mint egy egész, feltárja a néző mozog. Barokk építészet jellemző erős területi skála, összetettsége nyugtalan, összevonása egymással, mintha, áramló formák, görbe vonalú formák és tervek, párosulva a környező tér. dekoratív kompozíciók domináló vallási, mitológiai vagy allegorikus jellegű hivatalos portrék a képzőművészet; Tettünk szert jelentős és összetett optikai hatásokat, a szín és a ritmikus egységet képi egységes, szabad temperamentumos és kreatív módon.
3. Az épület jellemzői
A reneszánsz város építési kap kiemelt figyelmet. A burzsoázia nem felel meg a görbék zárja be a középkori sikátorok. Van egy fajta városi központú ötlet, ami szintézisét racionális formák római katonai táborok természetesen alakul koncentrikus szerkezet a középkori város.
Érdeklődés a városi táj, a polgárok mindennapi életét ösztönözte a fejlesztési terv festmény, zsánerjeleneteket reneszánsz művészet általában.
„Az ideális város” a reneszánsz
Az utcákon a reneszánsz nem fordítottak nagy figyelmet. Két barokk főútvonalak meghatározott formában széles sugárutak (Corso, a Via Róma kilépő tér del Popolo). Együttes del Popolo területen egy példa egy három sugár készítmények elvének szemléltetésére a barokk városi tervezés. Két templomok idején rekonstrukciós terület, vágjuk át a városi forgalomban a csatornán, és három apszis orientált nem a keleti, és összhangban városfejlesztési terv, a bejárat az északi.
A reneszánsz építészet nagy jelentősége van a fejlesztési projekt abból a szempontból elméleti mechanika és mérnöki tanulmány. A differenciálás a munka a tervezők és építők. Építész építési projekt menedzsment most történik, de nem volt a mesterek, közvetlenül részt vett a munkában. Azonban ő nem csak égett részletesen a teljes projekt, gyakran a modell, hanem átgondolt során az építési munkák, használata munkagépek emelésére és a telepítést.
Barokk: a - a templom Szent Susanna Rómában - egy töredék belülről Palazzo di San maceszt Torinóban, in - ruhák, g - gardrób, stb - tükör és e - asztalra.
A visszatérés az ősi somasshtabnymi személy és konstruktívan igaz - order rendszer a választott művészi kifejezési eszköze miatt irányultsága humán kultúra a reneszánsz. De a korai munka érdekében használják a differenciálás és fokozza a kifejező a fal a homlokzat és a belső, és a jövőben a falon síkja egymásra kettőn - hárman egy parancs „dekoráció” minden méretben, ami a mélység illúzióját helyet. Építészek a reneszánsz volt legyőzni szigorú kapcsolat antik minták és formák és a fejlett, lényegében tisztán esztétikai normák „ikonikus” tectonics megfelelőséget konstruktív logikai és térbeli szerkezetek figyelhető meg, attól függően, hogy a készítmény a közös művészeti célokat.
A korszak barokk illuzórikus mélységelemzési fal továbbra igazi nagy készítmény formájában szoborcsoport szökőkutak (Palazzo Poli szökőkút Trevi). Nem véletlen tehát, az érdeklődés a reneszánsz építészek dolgozni a városi együttest, és döntő fordulatot a megértés az építészet mint szervezett környezetben. De feudális időkben a skála végrehajtásának városfejlesztési kezdeményezések ritkán ment túl a palota együttese, vagy a Dóm tér.
A. Choisy jellemző, a reneszánsz, azt írta, hogy a fölényét a reneszánsz, hogy ő nem tudja, a művészetek, egymástól független, de csak annyit tudott, egy művészet, amelyben egyesíteni az összes csodálatos módon a kifejezés.
4. jellemzői
Barokk testesíti új fogalmakat az örök változékonyság a világ. Jellemzi nagyság, ragyogás és a dinamika, a szenvedély a látványos, erőteljes kontrasztja skálák és ritmusok, anyagok és textúrák, fény és árnyék, amely egyesíti a valós és az illuzórikus.
Hála a bizarr műanyag homlokzatok, összetett görbe vonalú tervek és körvonalait paloták és barokk templom vált festői és dinamikus. Úgy tűnik, hogy ömlik a környező térbe.
Barokk belső tereit sokszínű szobrászat, modellezés, faragás; tükrök és falfestmények illuzórikus kitágítják a teret, és a festészet lámpaernyők azt az illúziót kelti razverzshihsya pincéjében.
A festészet és szobrászat domináló dekoratív sokoldalú készítmény vallási, mitológiai vagy allegorikus jellegű hivatalos portrékat. Ha a képet Emberi előnyös feszültséget állapotban, Exaltation nagy dráma. A festmény nagyon fontos érzelmi, ritmikus és coloristic egység egész, gyakran nyugodt szabadság kenet; szobor - egy festői zavartalanságának forma, gazdagsága szempontok és tapasztalatok.
5. típusai létesítmények
Barokk jellemzi összetettsége tervezi pompa belső váratlan térbeli és fényhatások, bő görbék, plasztikusan ívelt vonalak és felületek; tisztaságát klasszikus formák szembeállítva a finomsággal alakítására. Az architektúra széles körben használják festmények, szobrok, festett falfelület.
Barokk építészeti formák örökölte az olasz reneszánsz, de meghaladta azt komplexitás, a sokszínűség és festői szépsége. Erősen raskrepovan homlokzatok profilos párkányok, hatalmas oszlopok, több szinten, fél-oszlopok és pillérek, luxus szobrászati részleteket gyakran ingadozó származó domború homorú, csatolt az építési mozgás és a ritmus. Nincs adat nem független, mint volt a reneszánsz. Minden alá az általános építészeti tervezés, amely magában foglalja a tervezés és a dekoráció a belső, valamint a kertépítés és a városi építészeti környezetben.
6. Vége a barokk
Az év első felében a 18. században - részben a késő barokk fázisban részben (Franciaország), mint független jelenség - álló rokokó stílusban. Klasszicizmus az oktatási szakaszban egyre több kritika Barokk „hatásvadászat” és a „hiányzó íz” (a kifejezés is eredetileg hordozott negatív jelentésű). Romlanak, barokk szórványosan felélesztette a történelmi és romantikus stylizations (például a neo-barokk építészet a 19. században).
1. A gyűjtemény a „Barokk Oroszországban”, Moszkva, 1926
2. A gyűjtemény a „Barokk a szláv országokban,” M „Science” 1982
3. BR ostoros „orosz barokk építészet” M „Science” 1978
4. "History of Russian Art", azaz 5, M, ed. Szovjetunió Tudományos Akadémia, 1960