A "diszkrét" világ szobrájának elemzése
A kéz-kéz harcok témái, a lovas versenyek, versenyversenyek, a diszkoszlás dobta a szobrászokat, hogy ábrázolják az emberi testet a dinamikában. A számok archaikus hátterét legyőzte. Most cselekszenek, mozognak; vannak komplex pózok, vastag szögek, széles gesztusok. A legmegdöbbentőbb újító a Miron padlásszobrász volt. A sportolók szobraiban nemcsak a mozgást, hanem a mozgás egy szakaszából a másikba való átmenetet közvetítette, mintha egy pillanatra megállna. Ez az ő híres "Disco". A sportoló lehajolt, és megdőlt a dobás előtt, másodszor - és a lemez repülni fog, a sportoló kiegyenesedett. De egy pillanatig a teste nagyon bonyolult helyzetben fagyott, de vizuálisan kiegyensúlyozott.
A szobor az akció legkritikusabb pillanatában mutatja be a sportolót. Felvázoljuk irányban tartja a lemezt előtte, a sportoló, erőlködés minden ideg és hajlító messze hátravetett jobb kezét a lemezt, fejét elfordítva az irányt a lemez (valójában dobta a lemez nem a cél, hanem a parttól); A lemez, mint egy inga, elérte a halott pontot, és a következő pillanatban az ellenkező irányban mozog. Minden rejtett energia élővé válik, az egész alak kiegyenesül, és a legerősebb mozgást biztosítja a lemeznek. A képen elért pillanat az előkészítő lépést az akcióig haladja meg, és egyidejűleg jelzi a mozgás jellegét, amelybe a feszült energia áramlik. Az efféle gazdagság a cselekvõ erõk sokasága szerint a legegyszerûbb formákban egy adott motívummal lehetséges.
Az egész test súlyossága a jobb lábon nyugszik, a bal hátul marad, de az ujjak a felső síkjával érintik a talajt. A bal láb tehát nem támogató szerepet játszik, az alak viszont épp ellenkezőleg, maga mögé húzza. A jobb lábszár összes erejének feszültsége a kinyúló inakkal és az ujjak beállításával fejeződik ki, amelyek a karmokhoz hasonlóan a talajhoz tapadnak. A lábat térdre hajolják, tompán szögletes; Ennek a hajlítási mintázatnak köszönhetően egy emelkedő mozgás, vagyis az alak rugalmassága érezhető.
A fentiek alapján egyértelmű, hogy a számok alapján nagyon gondosan megvizsgálta a matematikai és mechanikai rajz, amely annak ellenére, élénk motívum bukkan nagyon világosan. Ezért nem lehet tagadni az egész alak kissé elvont karakterét, valamint a mozgás élő közvetítésének vágyát. Ugyanazt a sematikus ábrázolást figyeljük meg a törzs kezelésére. Az éles fordulat a test felszínén kevéssé mutat: a fővonalak egyenesek, élesen elszakadnak és a helyes geometriai mintázatot képezik.
Az ókori írók nem nevezik a szobornak a sportoló nevét. A "Discobolus" egy közös név. Úgy tűnik, hogy ez a eltitkolása a név egy bizonyos jelentése: diszkobolosz mintha jön ki egy képsorozat a sportolók fogadására értéke esztétikai kánon Myron, általános összefoglalót a hivatalos keresési és kísérletek.
Az én személyes benyomásom, amely hajtogatott, nézi ezt a szobrot, a következők: Azt hiszem, hogy ez a szobor harmonikus és szép sokkoló koherenciáját a férfi test, akkor láthatjuk, mennyire feszült izmok egy sportoló, bár ő él. A szobrász célja az volt, hogy megállítsa a pillanatot, és meg is tett.
A kéz-kéz harcok témái, a lovas versenyek, versenyversenyek, a diszkoszlás dobta a szobrászokat, hogy ábrázolják az emberi testet a dinamikában. A számok archaikus hátterét legyőzte. Most cselekszenek, mozognak; vannak komplex pózok, vastag szögek, széles gesztusok. A legmegdöbbentőbb újító a Miron padlásszobrász volt. A sportolók szobraiban nemcsak a mozgást, hanem a mozgás egy szakaszából a másikba való átmenetet közvetítette, mintha egy pillanatra megállna. Ez az ő híres "Disco". A sportoló lehajolt, és megdőlt a dobás előtt, másodszor - és a lemez repülni fog, a sportoló kiegyenesedett. De egy pillanatig a teste nagyon bonyolult helyzetben fagyott, de vizuálisan kiegyensúlyozott.