Discobol (Myron) története a szobor létrehozásáról
Myron és az ő iskolája
Myron egyéb alkotásait
Nem mondható el, hogy ezt a szobrász megkerülte az elismerést és a dicsőségt. Éppen ellenkezőleg, a "divat" szilárdan ráült a teremtő életére, és nem telt el az ókor végéig. Az ókori rómaiak számos példányban megismételték munkáit. És bár a Miron-vágó minden eredetit elveszett, tudjuk, hogy néztek ki. Néhány szobor még a versben is immortalizálódott (például Lada futó). Cicero és Plinius említi a szobrok a híres mesterek Efezusban, a szentély Asclepius a szicíliai Akraganta, a szülővárosában tanára Argos, a beóciai Orchomenus, a szigetek Aegina és Samos. De leginkább a babérokat a szobrászhoz hozták: "Athena és Marcia" és "Discobolus". Myron is díszítette az athéni akropolisz a szobrászati csoport "Hercules és Perseus". Zeusz, Athena-Pallas és Hercules képei annyira kedveskedtek Anthonynak, hogy Samosból készítette a szobrokat, és telepítette őket Alexandriába. Egy bronz tehént egy márvány talapzaton hoztak Athénból Rómába.
Milyen volt az eredeti megjelenés?
Azt állíthatjuk, hogy a "Discobol" bronz szobor. Sajnos nem maradt fenn. Valószínű, hogy a középkorban megolvadt vagy egyszerűen megsemmisült. Csak azt tudjuk kitalálni, hogy egy ilyen műanyag, meleg színű anyag, mint például a bronz, közvetítette az izmok játékát a "cserzett bőr" alatt. Ez a szobor megpróbált sok római szobrászmásolatot megismételni. Anyagként inkább rezisztens márványt választottak. De ő kérte a pilonokat, és nehezebb volt. Ráadásul a követők néha szándékosan megváltoztatták a fej fordulóját. Például néhány példányban a sportoló szeme nem a lemezre irányul, hanem lefelé. A legjobb római ismétlés a római Nemzeti Múzeumban bemutatott márvány szobor. 1781-ben találták meg az Esquiline Hill-en. Szintén ismert szobrászati töredékek - a törzs, a kezével a lemez, a feje egy sportoló. Berlinben, Firenzében, a Vatikánban, Münchenben, Bázelben tárolják.
Miért "Discobol"?
Miron nem volt az első szobrász, aki bemutatta a lövedékrobotot. Az ókori Görögországban szokás volt műemlék létrehozása a verseny győztesei számára. Ismerjük a diszkoszloposok, valamint a futók és más sportolók szobáit, amelyek az archaikus időszakban játszódnak le. Mindazonáltal mindannyian meglepnek a statikusak. Keménynek látszanak. Ezek a fiatalemberek egy "kanonikus" pózban fagyottak be: egy kissé bal baloldali bal láb, a jobb kezében egy lemez vagy egy dart. Az ókori Görögország művészetének klasszikus korszaka többet követelt. A "Discobolus" megalkotásával Miron megpróbálta bemutatni egy mozgó embert. A bronzban a rövid pillanatot rögzítik, amikor egy széles lengő kéz egy pillanatra megmerevedik, mielőtt az utolsó dobást elvégezné. És ez a nyugalmi állapot a mozgásban különösen hatással van ránk.
Ki ábrázolja a Discobolust?
A szobor tökéletesen felépített fiatalembert mutat be. Az olimpiai játékok szabályai szerint meztelen. Ki ő, ez a győztes a győztes versenyen? Nem tudjuk. Még a szobor arcát is nézzük, nem fogunk elragadni a portré hasonlatosságot. A város, aki az állampolgárát a Játékokon való részvételre küldte, nem akarta a saját dicsőítését, hanem a sajátját. Ez volt a "kis atlétája a sportolóknak", amelyet bronzra immortáltak, és nem valami különleges személyre. A klasszikus korszak kanonái szerint a fiatalok áthatolhatatlan arca ellentétben áll a test teljes dinamikájával. A szobrot úgy tervezték, hogy teljes arcra nézzen. Ebből a pozícióból a DISCOBOL teljes mértékben kiderült. A bal oldali kép egy szobrot szűkített és összezsugorodott, valamivel gyengébb, elvesztette a hangerőt.
