Görög szobor, myron
A görög szobor részben túlélte a roncsokat és a töredékeket. A szobrok többsége római példányokból ismeretes, amelyeket egyfajta változatban hajtottak végre, de nem közvetítették az eredetinek szépségét. A római másolók megvetették őket, kiszárították őket, és a bronzárukat márványba fordították, kínos kellékekkel megcsonkították őket. Nagy alakja Athena, Aphrodité, Hermész, szatíra, amit most látni a csarnokokban a Hermitage - ez csak egy felmelegít a sápadt görög remekművek. Telt őket szinte közömbösen, és hirtelen megálló előtt minden fej törött orral, a forrás Xvid kodeket szem: a görög írást! És az élet csodálatos ereje hirtelen fúj ebből a töredékből. Márvány maga más, mint egy római szobor - nem egy halálosan fehér és sárga, huzatos, világító (a görögök még dörzsölni viasszal, így a márvány meleg hang). Tehát enyhe olvadás átmenetek, a fény és árnyék, így a nemes puha öntött arcán, hogy önkéntelenül emlékeztette a lelkesedés a görög költők: E szobrok valóban lélegzik, sőt ők élnek.
A század első felének szobra, amikor a perzsa háborúk folytatódtak, a bátor, szigorú stílus uralkodott.
"Megpróbáltam az alakot közelebb hozni a kőhöz és a kőhöz
- a formanyomtatványhoz ", és kiegészíthető a következő szavakkal:
"És az emberi erősségekre és méretekre"
A kéz-kéz harcok témái, a lovas versenyek, versenyversenyek, a diszkoszlás dobta a szobrászokat, hogy ábrázolják az emberi testet a dinamikában. A számok archaikus hátterét legyőzte. Most cselekszenek, mozognak; vannak komplex pózok, vastag szögek, széles gesztusok. A legmegdöbbentőbb újító a Miron padlásszobrász volt. A sportolók szobraiban nemcsak a mozgást, hanem a mozgás egy szakaszából a másikba való átmenetet közvetítette, mintha egy pillanatra megállna. Ez az ő híres "Disco". A sportoló lehajolt, és megdőlt a dobás előtt, másodszor - és a lemez repülni fog, a sportoló kiegyenesedett. De egy pillanatig a teste nagyon bonyolult helyzetben fagyott, de vizuálisan kiegyensúlyozott.
Minden Miron-kutatásnak a Discobole szobrán kell alapulnia, amelynek megismétlését a leginkább az ősi írók leírása igazolja. Ilyen ismétlések jönnek hozzánk egy kicsit, de csak egy élte túl, fejjel - szobor Palazzo Lanchelotti Rómában található Esquilinus Hill 1781-ben, de sajnos több mint 50 éve nem lehet tanulmányozni, mint a vonalzó a leghatározottabban megtagadja a tudósok kincsük tanulmányozását. Csak régi fotók alapján és a fejből dobott gipsz alapján ítélhetjük meg. Az utóbbi időben ez történt egy furcsa élmény helyreállítani az eredeti megjelenését a szobor. Szereplők megtalált Castel Portsiano 1906 jó, de rosszul tartósított mintát kiegészített útján vet: tetőtől Lanchelotti például a jobb kéz az ismétlés a House Buonarroti firenzei és a talpakon, a szobor a londoni British Museum. A kombinált módon egy teljes példányt eltávolítottak, és az egész figurát bronzfesték borította. Az eredmény az volt meglepő eredményt: Úgy tűnik, sokkal teljesebb és él, mint bármely márvány másolata, és természetesen, közelebb áll az eredeti kilátás nyílik a híres szobrot.
A szobor az akció legkritikusabb pillanatában mutatja be a sportolót. Felvázoljuk irányban tartja a lemezt előtte, a sportoló, erőlködés minden ideg és hajlító messze hátravetett jobb kezét a lemezt, fejét elfordítva az irányt a lemez (valójában dobta a lemez nem a cél, hanem a parttól); A lemez, mint egy inga, elérte a halott pontot, és a következő pillanatban az ellenkező irányban mozog. Minden rejtett energia élővé válik, az egész alak kiegyenesül, és a legerősebb mozgást biztosítja a lemeznek. A képen elért pillanat az előkészítő lépést az akcióig haladja meg, és egyidejűleg jelzi a mozgás jellegét, amelybe a feszült energia áramlik. Az efféle gazdagság a cselekvõ erõk sokasága szerint a legegyszerûbb formákban egy adott motívummal lehetséges.
Ha az ábrázolás a természettől függ, akkor a motívum továbbfejlesztése absztrakt jellegű. A tömeg a test pihen a jobb lábát, a bal félre, de úgy, hogy az ujjaival érintse a talajt, hogy felső síkon. A bal láb tehát nem támogató szerepet játszik, az alak viszont épp ellenkezőleg, maga mögé húzza. Megterhelés az összes erők jobb lábában inak és hangszórók kifejezett nyilatkozata az ujjak, amelyek karmok, ragaszkodnak a földre. A lábat térdre hajolják, tompán szögletes; Ennek a hajlítási mintázatnak köszönhetően a felfelé irányuló mozgás, vagyis az alak rugalmassága érezhető. Ha az által bezárt szög a kanyarban a térd, egy közvetlen szobrot kapna lapított felső karaktert, és elkerülhetőek a rugalmasság szükséges továbbítására indíték. Által alkotott háromszög a lábak a fő nézetben alakja a térd alatt, így csak elasztikus Holt, hogy az ábra tetején, amely erők fejleszteni egy másik, nagyon erőteljes ütemben. Lábak kissé behatolnak az űrben, de az energikus fordulópont bal váll előre helyreállítja az egyensúlyt, hogy a súlypont esik a sarok a jobb lábát. A bal kéz tartott majdnem egy egyenes vonalat előre és pihent a jobb térde, ami hamis linkeket, hogy úgy mondjam, a mellkas mély az előtér számok. Az előtér felé irányuló ilyen visszafordulás fokozódik a fej forgatásával és döntésével.
A vonalak és tömegek mozgása, ami az előtér és a háttér között fordul elő, csak akkor látható, ha a jobb oldali ábrát nézzük. A legfőbb nézete teljesen sima, mint egy megkönnyebbülés, amelynek hátterét eltávolítják. A lineáris összetétel kiszámítása ezen a formán történik. Az alak felső része, térdel kezdve, a jobb oldali mezőt jelenti, amelynek oldalát a kezek vonala határozza meg, az átlós a törzs középvonala és a jobb comb vonala. Ez a vonalak kombinációja azt a tényt hozza, hogy mindegyik hatóerőt megbénítja az ellentétes erő, és a teljes stabilitás benyomását kelti. Az ábrát elsősorban a síkban tervezték, nem pedig a térben, mert a kisebb mélységű alak mélysége csak másodlagos szerepet játszik. Ennek a szögnek a négyszöge a térd alatti lábak által kialakított háromszögre támaszkodik. Az ilyen állítás stabilitását megsértenék, a bal oldali szempont pedig a néző szempontjából előnyös lenne, ha a tér vonalán túlnyúló fej nem helyreállította. A fej külső széleiről az egyikből és a lemezről leeresztett - másrészt a merőlegesek a bázisvonalra esnek, a gravitációs középponttól egyenlő távolságban - az ábra jobb sarka. Ez lineáris szemszögből nézve a háromszögben lévő négyzet beállításának helytelenségét az okozza, hogy a művész azon kívánsága, hogy megőrizze a rugalmasság benyomását a törzs fokozott felfelé mozgásával. A nézõ jobb oldalán jelentõsebb billentés az alak felső részének nehézségét okozhatja. A vállak és a jobb csípő, a törzs középső vonala és a térd alatti bal lábak párhuzamossága az egész alakzat összetételét egyetlen egészbe köti.
Az említettekből úgy tűnik, hogy az alak középpontjában egy nagyon gondosan kidolgozott matematikai és mechanikai rajz található, amely az élő motívum ellenére nagyon határozott. Ezért nem lehet tagadni az egész alak kissé elvont karakterét, valamint a mozgás élő közvetítésének vágyát. Ugyanazt a sematikus ábrázolást figyeljük meg a törzs kezelésére. Az éles fordulat a test felszínén kevéssé mutat: a fővonalak egyenesek, élesen elszakadnak és a helyes geometriai mintázatot képezik.
Ha a Discobolt a formális konstrukció tapasztalataként tekintjük meg, akkor teljesen természetesnek tűnik, hogy a személy nem rendelkezik a bemutatott cselekvésnek megfelelő kifejezéssel. Nagyon fontos, hogy a Lancelotti fejéből az ilyen típusú azonosításra leadott vakolatot egy nyugodtan álló alak feje fölé emelték. Azt állíthatjuk, hogy a fej elvont természetét szándékosan tervezte a művész, hiszen a Myron korszak művészei és maga Miron képesek voltak átadni az arc érzelmi izgalmának jellemzőit. Ebben az esetben azonban a fej kifejeződése egyénisége nem egyezik meg a kompozíció absztrakciójának általános hangjával, és megfosztja az "ember mozgásban" absztrakt elképzelésének jellegétől.
A fej modellje nagyszerű megértéssel rendelkezik. A koponya fő formáit nagyon világosan körvonalazzák, még a fej hátsó részén lévő alsó koponya-korlátozást is mélyen metszi. A haj nem játszik független szerepet a jellemző elemeként. Szorosan illeszkednek a fej körvonalaihoz, és lapos rövid fürtöket képeznek. A művész a részek legnagyobb harmóniájára és bizonyosságára törekedett. A fejnek hosszú alakja van, amelynek kinyúló hátsó része van, de az egyirányú elmozdulás elkerülése végett a művész duzzadt és a felső része, amely fokozatosan csökken a homlok felé. A profilvonal hirtelen megtöri a fej felső kontúrjának simaságát, a fül pontosan a profilvonalon és a fej hátulsó vetületének szélén lévő távolság középpontját foglalja el. Az arccsontok előrehaladtak, a lapos homlok formája és a kiálló izmai egy síkot képeznek a profil síkjához képest; a profilról profilra való átmenet meredek, a lágyabb modellezés csak a száj közelében lehetséges; különösen jellemző, mivel a templomok síkjai élesen el vannak választva a homloktól. A csontváz legfontosabb részeit az arculat szempontjából szemléltette, a művész majdnem szabályos oválisként összekapcsolta az összes formát, miközben az arc középső függőlegesjét a fő vonalnak tartotta. A kinyúló állát az alján kerekítették, és nem nyúlik ki az ovális általános alakjából, csakúgy, mint az arccsont. Az arccsontok duzzanata közvetlen kapcsolatban áll az orrnyálka kiálló izmaiban, összekötve az arc középvonalával. Nagyon jellemző, hogy a szuperívív ívek könnyedén az orrhídra vágódnak, és az ajkak teljes formája szétesik a száj sarkain. Így a formák és a vonalak nem terjednek ki, de megtartják a csodálatos kohéziót.
Az ókori írók nem nevezik a szobornak a sportoló nevét. A "Discobol" olyan általános név, mint a "Dorifor" Poliklet. Úgy tűnik, hogy a név eltitkolásában van egy jól ismert jelentés: a Discobol a sportolók sorozatából származik, miután megkapta a Myron esztétikai kánonának jelentőségét, hivatalos kutatásait és kísérleteit.
Egy ilyen értelmezés magyarázza az ábra elméleti jellegét. Az egyensúly, a fenséges "epikus", a szigorú stílus klasszikus szobájában marad meg. A számok mozgása sem rendetlen, sem túl izgatott, nem túl gyors. Még a harc, a futás, a bukás dinamikájának, az "olimpiai nyugalom" érzésének, a teljes műanyag teljességnek, az önzárásnak sem vész el.
Miron. Diszkoszvető. Személyes benyomások
Az én személyes benyomásom, amely hajtogatott, néztem ezt a szobrászat: lenyűgöző szépsége, valamint a férfi test, arányos alakja (ez szemmel látható, anélkül, hogy egy vonalzó és egy iránytű), bár úgy tűnik, azokban a napokban, amikor létrehozott „diszkoszvető „art, összehasonlítva a jelenlegi, fejleszteni kell kevesebb. A szobrászat harmonikus és szép, akár egy feszült izmok látható sportolók, mintha élne, nem úgy tűnik, hogy telt oly sok évszázadon, és az emlékmű jött létre tegnap. Lehet, hogy a szobrász Myron akarta mondani a munkáját: „Stop a pillanatban, akkor - tökéletesen. "