Színházi műfaj
Kezdőlap | Rólunk | visszacsatolás
/ a színpadi teljesítmény szintagma /
A GENRE a bemutatott és bemutatott valóság színházi kommunikációjának és művészi-figuratív, személyesen értelmezett, érzelmileg kifejező modellezésének szervező módja.
A műfaj befolyásolja a közönség észlelését és benyomását. Ez a környezet, amelyben egy speciális kommunikációs légkör alakul ki, amelyet a néző úgy látott, mint egy színvonalas színtér, amely árnyalta a színházi benyomást.
Strukturáló műfajok hét - tragédia, komédia, tragikomédia, dráma, melodráma farsa és tragédia.
Tulajdonságok műfaj áruház: színpadi kompozíció, képekkel, ritmus, színházterem, adott körülmények között, festői környezetben szervezett légkör technikák azonosítani karakterek, a szervezet a konfliktus, az építési konfliktusok, fordulat, intrikák; elvek, cél és a harc tárgya.
A harc struktúrája - mint egy műfaj, egyfajta szenzáció és megőrző tulajdonságok létrehozása:
1. Magas a nagy tragikussal.
2. Magas és alacsony - drámai.
3. Alacsony, komikus.
4. Passion with passion - melodramatikus.
5. Alacsony az alacsony - farcical.
6. A szubjektív cél a tragikus.
7. A szubjektív szubjektív tragikus.
A játék műfajrendje diktálja a cselekmény bemutatásának típusát és technikáit (színpadi szó). A színpadi ábrázolás műfajrendszere a következő struktúrákat tartalmazza:
1. Jelölő struktúra.
2. A légkör szerkezete.
3. Zene-zaj szerkezet.
4. A színpadi beszéd nyelvének felépítése.
5. A játékszerkezet.
6. A végrehajtó struktúra.
7. A harc szerkezete.
8. A színházi téma szerkezete.
9. A képek értelmezése (értelmezése) (karakterek).
10. A javasolt körülmények kiválasztása.
11. A szereplők kapcsolatának szerkezete a javasolt körülmények között.
12. A nézőtérrel való kapcsolat és kölcsönhatás megszervezése (a játék szabályai és feltételei).
13. A festői történelem hőseinek érzelmének szerkezete.
14. A feltételességi intézkedés megteremtése.
15. A festői képek szerkezete.
16. A műfaj diktálta statikus és dinamikus művészetek egységének szervezése.
17. A színpadi előadás összetétele.
18. Irányított immanens poétika.
A műfajok különböző fajokra oszthatók:
a) az alanyok általános jellege (dráma: mindennapi, kalandos, pszichológiai, történelmi, nyomozó stb.);
b) A képek tulajdonságai (vígjáték: groteszk, allegorikus, burleszk);
c) A kompozíció típusa (egy cselekmény tragédia, háromrészes tragédia, tragikus vers, tragikus epikus, tragikus karnevál stb.).
Egy tragikus emberben nem lehet csak a végzet sorsának passzív tárgya.
A tragikus hősök elválaszthatatlanok az ember méltóságától és nagyszerűségétől, a szenvedésében.
A személy tragikus önmeghatározásánál a szellemi elv vagy az erkölcsi méltóság a saját életének költségén teljesül.
Tragikus - a „áttörés” a szükségesség és az ugyanabban az időben diadala az az állítás, az emberi szabadság árán összeomlása és a halál, hű az ő ötlete pátosz az arcát empirikus vereség.
1.2. A tragédia alapja egy tragikus ütközés hősi karakterek, tragikus kimenetele annak pátosz és kivégezték (azaz, a szenvedély, a magas érzékenység). A tragédia jelölt a zord komolyság tükrözi a valóságot legjobban kihegyezett, mint egy vérrög a belső ellentmondások, feltárja a legmélyebb konfliktusokat a valóság egy nagyon intenzív és telített formában. Egy művészi szimbólum értékét kapja.
A leghíresebb az ősi és a shakespearei tragédia. Magában hordozza az élet és a művészet harmonikus egységét, valódi és mitológiai, azonnali és szimbolikus; ábrázolja a végtelen valóságot, az emberi világ mély válságát, és mindannyiunkat, valamint magát a valóságot fejezi ki.
A tragikus konfliktus az éles ellentmondások, mély téveszmék, az élet és a világ erői és törvényei közötti összecsapás.
Egy tragikus ütközés - felmerül a valóságos követelmények és a létezés gyakorlati lehetetlensége között.
A tragédia döntő jele a nagy hiba, jelentős hiba jelenléte, amely hatalmas általánosító jelentést kap.
a) Tragikus törekvés vagy ötlet (mint a szabad akarat);
b) Tragikus téveszme vagy hiba (mint a választás szabadsága);
c) Tragikus megtorlás vagy bűntudat (mint a lelkiismereti szabadság);
d) Tragikus körülmények (elkerülhetetlen szükségszerűség, elrendelés).
A tragédia egy sor kényszerítő és megvethetetlen motívummal van összekötve.
1.2.2. Tragikus dráma.
1.2.3. Egy tragikus vígjáték.
1.2.4. Tragikus melodráma.
1.2.6. Optimista tragédia.
1.2.7. Tragikus vers.
1.2.8. Tragikus epikus.
1.2.9. A tragikus karnevál.
1.2.10. Egy tragikus dal.
1.2.11. Tragikus mese.
1.2.12. A tragikus mese.
1.2.13. Tragikus legenda.
1.2.14. Tragikus példabeszéd.
1.2.15. Házi tragédia.
1.2.16. Politikai tragédia.
1.2.17. Filozófiai tragédia stb.
Valószínűleg nagyszerű képregények vannak, csak vicc vagy szórakozás.
A természet az érzelmek kísérő tréfás, megkülönböztetni megvető nevetés, szerelem, megható, kemény, könnyezés, szarkasztikus, tragikomikus / nevetés keresztül könnyek / Finomított durva, egészséges, szarkasztikus, sértő, stb
Az érzelmek karakterének nagyon fontos a "képregény" szellemi állapota.
Az egyetlen dolog, amit egy képregény személy.
2.2. A vígjáték a karakterek, helyzetek és cselekmények nevetséges formában való ábrázolásán alapul, vagy nevetséges képregényekkel.
a) A karakterek egy "szerény" lelkiállapot és lelkiállapot emberek;
b) Csatolás - boldog, vidám;
c) A végső cél a nyilvánosság nevetése.
A közönség úgy érzi, hogy védi a képregény hülye vagy csúnya; a felsőbbrendűség érzésére reagál a túlzás, a kontraszt vagy a meglepetés mechanizmusaira.
Vígjáték, váratlan ötlet, ritmusváltozások, véletlenszerűség, játékos és narratív leleményesség.
A komédia története az egyensúly, az egyensúly és az egyensúly fázisaiban halad át. A vígjáték a komikus, az irónia, a humor, a szórakozás, a karikatúra, a rajzfilm, a szarkazmus stb. Révén ellentmondásos, sőt ellentmondásos képet mutat a hősök világáról.
A fő hajtóereje vígjáték: quid pro quo (félreértés), csúszásmentes, komikus helyzetek (tolvaj kirabolta) sitcom karakter, a szokások, valamint az intrika, tréfás hangon, paradoxonok, sztereotípiák, ismétlődő sorozatának poénokat, stb
A vígjáték rejtjelezésre vagy nevetségre irányul. A komédia hőssei általában belső tarthatatlanok, ellentmondásosak, nem felelnek meg pozíciójuknak, céljuknak.
A komédia főszereplője nevetés. Az emberi szenvedés képessége csak bizonyos mértékig megengedett; egyébként a könyörület a nevetést felülírja, és a komédia dráma változik. A komikus hős karaktere megkönnyebbüléssel és nagy méretű, a karakter statikája ékezetes.
2.2.1. Szatirikus komédia.
2.2.2. A hősi komédia.
2.2.3. Lírai komédia.
2.2.4. Házi komédia.
2.2.5. Paródia vígjáték.
2.2.6. Népi vígjáték.
2.2.7. Folklór Vígjáték.
2.2.8. Szentimentális komédia.
2.2.9. Komikus fantasztikus tervekkel.
2.2.10. Komikus dráma.
2.2.11. Melodramatikus komédia.
2.2.12. Vígjáték.
2.2.13. Excentrikus komédia.
2.2.14. Vígjáték - sín.
2.2.15. A komédia egy példabeszéd.
2.2.16. Vígjáték Burlesque.
2.2.17. Komédia pozíciókból.
2.2.18. Vígjáték a'tiroir.
2.2.19. Az ötletek vígjája.
2.2.20. A cselszövés vígjátéka.
2.2.21. Az erkölcs komikája.
2.2.22. A komédia lelkipásztori.
2.2.23. Vígjáték szalon.
2.2.24. A komédia komoly.
2.2.25. Vígjáték helyzetek.
2.2.26. A komédia elvágása.
2.2.27. A temperamentum komédia.
2.2.28. Karakterek vígjátéka.
2.2.29. Fekete komédia.
2.2.34. A komédia vicc.
2.2.35. Komikus igazság.
2.2.37. Komikus extravagáns.
2.2.38. Comic szórakoztató.
2.2.39. Comic pun.
2.2.40. Komikus élesség.
2.2.41. Groteszk vígjáték.
2.2.42. Sarkista vígjáték.
2.2.43. Komédia vigyáz.
2,2.44. Vígjáték - kritika.
2.2.45. Comic brosúra.
2.2.46. Komikus elmélkedés.
2.2.47. Az élet komédia.
2.2.48. Az emberi komédia.
2.2.49. Az abszurd komédia
2.2.50. Szürrealista komédia, stb.
Tragikomikus keletkezik, ahol a tragikus sorsa manifesztálódik formájában netragicheskoy ahol egyrészt van egy ember, aki küzd Kiesett a másik helyett - Erő rejlik láp körülmények addiktív emberek, hogy nem érdemel.
3.1. A Tragicomedy egy vegyes műfaj, melynek jelzései, mind a tragédiák, mind a vígjátékok képesek a legmagasztosabb és a groteszk közötti kapcsolatot, és éles kontrasztokon keresztül kiemelve az emberi létezést.
A tragikomédia önmagában három fő kritériumot hordoz a tragikus-karakterek, a cselekvés és a stílus tekintetében:
a) Súlyos, sőt drámai akció nem ér véget katasztrófában, de a hős nem hal meg.
c) A "magas és alacsony" keveredés stílusában a tragédia és a komor közönséges, "vulgáris" nyelvek fenséges és magasztos beszéde; csúnyán groteszk.
A tragikomédiában kaland és lovagi motívumok, találkozók, elismerés, quiproquo, szerelem kalandok láthatók. Tragicomedy elsősorban a szórakoztatás, a csodálatos, izgalmas, artsy.
3.1.4. Melodramatikus tragikomédia.
3.1.5. Szellemágági tragikomédia.
3.1.6. Drámai tragikomédia.
3.1.7. Filozófiai tragikomédia.
3.1.8. A fő tragikomédia.
3.1.9. Egy vallásos tragédia.
A drámának három fő típusa van meghatározva az elv szerint - a hősnek "túl kell maradnia a drámának".
a. A drámát megtapasztalva, a hős úgy tűnik, hogy súlyos betegségben szenved, túlbecsüli életét (az értékek újraértékelésének betegsége). Ha az erős akarat és szellem hőse képes legyőzni a gyötrelemeket, kétségeket és félelmeket, a válság biztonságban halad, és a hős más lesz, megújul.
b. A drámát megtapasztalva a hős a mindennapi életben elfojtó akadályok leküzdésének eredményeképpen hal meg, amíg feladata végéig.
c. Hero, mert egy torkolatánál körülmények, így a tógát, hogy megsértették a szabályokat és szokásokat erősebb volt, mint az ő akaratát és meggyőződését, gyengébb, mint a „külső erők” a környezet, a társadalom, a körülmények és nem sikerül neki, hogy bármiféle együttérzést.
4.2. A dráma a fő és leggyakoribb műfaj. A modern dráma egy szintézis dráma. Magától egyesíteni minden nemzetségek közötti és mezhryadovymi elemei az epikus és lírai költészet, a komédia és a tragédia, és a formázó és megőrzése egységét egy adott műfaj szerkezetét. A dráma univerzális, mozgékony és változtatható, ez a hibridizáció gyümölcse.
A drámában vannak komikus és tragikus elemek, de nem alkotnak műfajot, hanem színeket, színeket engednek ki, kitöltik vagy töltik ki a cselekvést.
A dráma egy speciális szög tükrözi az emberi élet - feltárja a „válság” állam a karakter, és ezért összpontosít a pszichológia, a tudat és a viselkedés a karaktert. A drámai történelemben a karakter mindig megtalálható az ún. "A dolgok kóros állapota", azaz exkluzív, megköveteli, hogy nagy lelki bátorság, megtalálják érvényesíteni céljaikat, hiedelmek, vágyait.
4.2.1. A hősi dráma.
4.2.2. Az emberek hősi drámája.
4.2.3. Romantikus dráma.
4.2.4. Nyomozó dráma.
4.2.5. Dokumentumfilm.
4.2.6. Lírai dráma.
4.2.7. A publicista dráma.
4.2.8. Gyártás drámajáték.
4.2.9. Háztartási dráma.
4.2.10. Egy divatos drámai monológ.
4.2.11. Konceptuális dráma.