Az egyház módjai
az ősi görögökből kölcsönzött; azok a mérlegek, amelyeken a katolikus egyház régi egyházi éneke épült. A C. hüvelyek fokozatos váltakozása a C-méretű lépték fokozatos váltakozásából áll. Mindegyik mód felöleli nyolc lépésben (grafikusan szólva - a fehér billentyűk a zongora) és megvan a maga sajátos kezdeti és végső fázisban - a tonik és egy speciális eljárás, amelyben az alternatív hangok és félhang minden egyes program. Az első Ts. Milánó Ambrose (IV. Század). Négy közülük: ré-ré-ről, mi-ról mi, fa-fa-ra, sol-ról sol-ra. Görögországban először, második, harmadik, negyedik helyen hívták őket. Mindegyik módot két különálló tetrachordra osztották (lásd Tetrachord). Pope Gregory Nagy (VI c.) Ahhoz, hogy a négy frets Ambrosian nevezett avtenticheskimi, hiteles vagy natív, hozzáadott négy plagal vagy származékos bund bizonyos távolságban az első lefelé egy tiszta quart. A pszeudo-frettek az Auttenic-ből származnak, az utóbbi felső tetracordáit egy oktáv felé tolva. Gregory szerint a nagy görög névjegyeket latin betűkkel váltotta fel.
A fő veszi plagal vagy származékát izgulj nem az ő frissítő és tónusos szülőhazájában tömjént plagal módon meg kellett szüntetni. Például. első plagal módon tól és véget kellett a végső notoyu a gyökér bosszankodik (d - DJ), azaz a tonik d ... Azonos a hang frets: első avtentichesky (d - đ) és negyedik plagal (d - đ) különböznek egymástól, hogy az előbbi egy utolsó megjegyzés (tónusos) DJ, ay negyedik plagal Megjegyzés g (radikális FRET g - g) . Ez a nyolc mód hasonló a hangunkhoz (lásd Hang). Amikor teoretikus Glareane (XVI sz.) Volt egy kis változás a rendszerben Ts bund, és megkapták a görög nevek. Ezek templom bund állnak fokozatos fokozatú váltakozás tartomány csinálni jelentős. Mindegyik mód nyolc lépést tartalmaz (fehér billentyűk a zongorán). Ez a hat mód: Jón (-tól do), Dorian (az újra), a fríg (a mi), líd (FA), mixolíd (szol), Lipari (La). Mindegyik mód saját különleges kezdeti szakaszban (tónusos), és egy speciális elrendezés váltakozó hangok és féltónusokat. Minden egyes templomi skála két különálló tetrachordra oszlik. Az első tetrachord tónusos, a második - domináns.
Mindezek bund összhangban állnak a C-dúr, de a Jón-skála nem más, mint a mi modern tartományban C-dúr, ami átültető kezdődhet minden egyes lépés a kromatikus skála, a Ts és minden módon lehet ültetni.
Az egyes C. fret jellegzetes jellemzője nemcsak váltakozó hangrendszerek és félhangok, hanem dallamos kadenciák váltakozása is. Minden Ts. Két ütemben van. A növekvő irányba a gamma-kadencia a hetedik és a nyolcadik lépcsőből áll, a második és az első pedig a csökkenő. A csökkenő irányú Ts gamma mindegyike csökkenti a kadenciákat anélkül, hogy az utolsó előtti színpad kromatikus változása lenne, azaz független; a felfelé irányuló irányban gyakran vannak olyan kadenciák, amelyek nem függetlenek, vagyis a hetedik szakasznak a bevezető tónus megszerzésének jele, amely nyolc fokkal a diatonikus félvezetőn. Csak a jónusi és a frigiai skálák vannak felfelé mutató dallamos kadencia független.
Mivel egy dallamot írt bármilyen üzemmódban Ts nem feltétlenül tartalmazza a stroke a kromatikus félig-tone, hogy növelje vagy csökkentse az intervallumot a heted nagy vagy kis és nagy hatoda (lásd. Counterpoint) mellett a fent említett kromatikus változások a kadenciák tette néhány odds változások és egyéb intézkedést, hogy az utazás, hogy a dallam időközönként tilos szigorú ellenpont; pl. A dór izgulj lehet csökkenteni a hatodik fokozat, hogy elkerüljék a betiltott utazás fő hatodik.
A Lydian fretben egy negyedik lépést le lehet csökkenteni annak elkerülése érdekében, hogy a dallam túlzott kvartra váltson.
A Lipari harmónia egy emelkedő dallam, melyet követően hozott hatodik szakaszban a hetedik nőtt, hagyjuk növekvő hatodik szakaszában, annak érdekében, hogy elkerüljék a túlzott utazás második.
Eltekintve a fent említett hat módok Ts nevezett avtenticheskimi, natív vagy az eredeti, van plagialnye (plagal származékok) bund, tonik amelyek térközzel el vannak egy tiszta quart lefelé tónusos avtenticheskih bund.
A származtatott módok a bennszülöttek nevét viselik, de csak a hipo szóval. Tonic őshonos bund tartják a fő szakaszában a származékos miért dallam, kezdve a tonik származó bund, véget kell vetni a tónusos az autochton bosszankodik, és még egy utolsó ütem őshonos izgulj, bosszankodik ütem azonos származék (hetedik - nyolcadik, a második - az első lépés), akkor csekély lesz.
A következő példából világos, hogy sok gyökérmód hasonló a származékhoz (de nem a sajáthoz), és a végső ütemekben különbözik; pl. a hasonló ionos és a hypolithic frets-ből, az elsőnek van a kadencia si-do, és a második mi-fa (az őshonos Lydian fretből származik).
A Dorian módban a do-ré végső ritmusa, és hasonló hipomixolidikus kadenza fa-szol. A Phrygian ré-mi és a hypo-eolian sol-la. Mixolydian - fa-sol, és hipo-ionos - si-do. Aeolian - sol-la, és hypodoric - do-re. A C. lélegzetek léptékének lépcsőin a triádok harmóniájának feljegyzéseiből épülnek fel, melyek a Ts. Frets harmóniáját alkotják. Ezektől a triádoktól a tangóegyesületek egyesítéséhez Ts. Frets-t alkalmazzuk a fel nem alakított, nagy és kismértékű egyhangú triadok, az első kezelésben szereplő hármasok és a csökkentett hármas csak az első kezelésben. A melódikus kadenciák és a tetrachords harmonizálása, amely a fret fő szakaszához vezet, pontosan meghatározza azt. A melodikus kadenciák és tetracordok harmonizációjában a harmónia fő lépéseinek hármasai használatosak. A radikális módban a melodikus ritmus, amelyet az ötödik és az első lépcsőházak triádjával, vagy az első hetedik és a hármas hatodik akkordjával harmonizálunk, teljes körű ritmusnak nevezzük.
A származtatott módban a melódikus kadenciát, amelyet a radikális mód negyedik és első lépéseinek hármasaihoz igazítanak, az egyházi vagy plágális ritmusnak nevezik. A negyedik és az ötödik lépcső triádjaival harmonizálva, félnek nevezik (a kiskorú frigóta). Mindkét kadencert másodlagosnak tekintik, és mind a származtatott, mind a radikálisan alkalmazzák.
A mai tunings do Major (Jón út) és la Minor (Lipari mód) nevű ütem, amely a hármas a negyedik és az első lépéseket, az egyház és a negyedik és ötödik szakaszban - fríg. Az egyházi mérleg tetracikordjai, a felső vagy az alsó, növekvő vagy csökkenő. Egy ilyen eszköz hasonlítható egy modern, széles körben elterjedt ritmusba (lásd a Cadence-t).
Enciklopédikus szótár Brockhaus és I.A. Efron. - S.-P. Brockhaus-Efron. 1890-1907.
CHURCH LADY - lásd a középkori ládát ... Nagyszerű enciklopédikus szótár
egyházi módok - lásd a középkori füllel. * * * Templom Templom LADA LADA látni. Középkori harmóniák (lásd. KÖZÉPKORI LADA) ... Collegiate Dictionary
Templom frets - lásd középkori frets ... Nagy szovjet enciklopédia
Templom frets - lásd a középkori frets ... Musical Enciklopédia
LADA - a zenében, a hangok és a féltónusok kombinációi az oktáv tartományban, ami a zenei kompozíció melódiás és harmonikus alapjait képező skálákat hoz létre. A mérlegek (mérlegek) még nem fonák, és célszerűbb lenne ezt a kifejezést használni ... ... Enciklopédia Collier
Egyházi hangok - A templomi hangok méretei. A római számok az eredeti (eredeti) rendszámokat, a végső rövidítést, a félig zenei visszapattanó fejeket mutatják. A zárójelben alternatívak (még eredetiek is) a görög formájú hangok neve ... ... a Wikipedia
Középkori bund - templom mód, a neve a nyolc (a végén a reneszánsz tizenkettő) bund, amelyek megalapozzák a szakmai (főleg egyházi) zene a nyugat-európai középkorban. C. l. sok hangos zenében használták ... ... Nagy Szovjet Encyclopedia
Középkori bund - jobb templom bund Gergely mód (Latin modi, toni, Tropi, ez Kirchenttsne, Kirchentonarten; francia módok grygoriens tonna ecclysiastiques; angol egyház mód ....), a neve a nyolc (a végén a Renaissance tizenkét) ... ... Zene enciklopédia
a középkori módok - (templommódok), a nyugat-európai középkori professzionális (főként egyházi) zene alapját képezik, melyeket a reneszánsz sok hangú zenéjében használnak. Eredetileg 8 frets, a XVI század közepétől. 12, osztva ... ... Enciklopédikus szótár
Avtenticheskie hangmércék - Avtenticheskimi úgynevezett zenei középkorban négy fő, vagy a fő, FRET (Church frets) D E F G, amelyből a négy frets helyezzük quart alattuk a b c d, származnak, és az úgynevezett plagialnymi vagy plagal. Sem ... ... Enciklopédikus szótár FA. Brockhaus és I.A. Efron