Az objektum kondicionált színe a stadopedia
A természet testei bizonyos állandó anyagokból állnak. Folyamatosan és egy-és sokan reagálnak a világításra, és egy vizuális benyomást hagynak egy bizonyos színre, amely ebben a témában benne rejlik. A gyakorlatban egy bizonyos elképzelés jön létre az objektumok és a nevek színeiről. Tehát, van egy bizonyos szín „ég”, „mo-Lodoe zöld”, „tengervíz”, „narancs”, „citrom”, „cseresznyevirág”, és így tovább. D. Az állás színes rejlő alá, az úgynevezett saját , vagy helyi.
Úgy tűnik, hogy egy valódi képhez előzetesen fel kell készíteni azokat a színeket, amelyek a vizuális gyakorlat során felmerülő tárgyak színeit közvetítik, amint szükséges, a kész festékeket felvesszük és alkalmazzuk a kép síkon. Azonban egy ilyen színpaletta nem létezik.
Nem nehéz megállapítani, hogy a valóságban az objektum egyszínű színe minden egyes részében teljesen azonos, hogy a sokoldalú megvilágítás körülményei között a szín megváltozik, ahogy a fénykörnyezet és a fényforrások jellege megváltozik. Saját színű, a viszonylagos állandóság fenntartása mellett a fényviszonyokat tükröző árnyalatok válnak színkondicionáltá. Így például egy fehér tárgy, melyet az egyik oldalon a nap fénye világít meg - a kék égen, egy harmadikval - a láng lángja, tricolor lesz.
Ábra. 15. A kondicionált szín értéke a háromdimenziós alak átvitelében. Az első színpadon viselt tárgyak saját színei lapos sziluettek jellegét adják. A második szakaszban alkalmazott környezetkímélő színek háromdimenziósak.
Ezért nem tudja továbbítani az objektum színét egyetlen színben. Ehhez az objektum saját színezéséhez annyi színt kell alkalmazni, amilyen a környezetben van. Egy olyan kép, amely csak a saját színeit reprodukálja, sík, élettelen, absztrakt, nem tükrözi a természetes megvilágítási körülményeket, nem továbbítja az objektum élő kapcsolatát a médiummal. A valóság színeinek valóságos reprodukálása megköveteli mind a helyi, mind a kondicionált színek helyes továbbítását.
Az objektumok minden látható színe az elsődleges források fényének és a spektrális összetételének, a környező tárgyak visszavert fényének, a légkör hatásának köszönhető.
Hogyan befolyásolja az elsődleges fényforrás az objektum saját színét?
A napfény az objektum színét a szokásosnál világosabb, fehéres, nem túl intenzív. Ebben az esetben a reggeli nap fénye észrevehető sárgás-rózsaszín árnyalatú, délután aranyszínű, este pedig narancssárga, néha piros. A holdfényben a pre meta színe szürke, halványkék és halványzöld színnel változik. Az elektromos fény világos sárga árnyalatú, gyertya - narancs színű. Az objektumok megfelelő színe világosabban és élénken jelenik meg az ég elterjedt fényében, folyamatos fényes fénnyel, folyamatosan átlátszó felhőkön, amikor sima, puha, fehér fény áramlik az égbolton. Ezután a legkönnyebb a tárgyak saját színének sajátosságait megvizsgálni és meghatározni. Ha a nap, a hold és a mesterséges fény gazdag fény- és árnyékhatásokat eredményez, akkor egy könnyű homályos napra a tárgy saját színének legmeghatározóbb színviszonyai és színkombinációi minden egyedi tulajdonsággal és árnyalattal rendelkeznek. A diffúz fényt a saját színük sokkal jobban érzékeli a megvilágított felületeken, mint az árnyékban, a reflexek megvilágításával.
Hogyan befolyásolja a visszavert fény az objektum saját színét?
A legpontosabban közvetítette a téma saját színét az oldalainak oldalán, amelyeket nekünk címeztünk és a legkevésbé eltávolítottuk. Kerek tárgyhoz ez lesz a középvonal. Ahogy a felület felénk fordult, színe eltér a saját színétől. A színváltozás jellege attól függ, hogy a szomszédos felület milyen alakúvá válik. A kör alakú, a leginkább kondicionált szín a szélén áll, és leggyakrabban köztes árnyalat van az objektum saját színének és a háttérszínnek.
A háromdimenziós formák ábrázolásánál a színezés a kondicionálással való elsődleges fontosságú. Ha egy csendéletet ábrázol gyümölcsökkel helyi festékekkel, akkor a kép sík lesz (15. ábra). Csak akkor kap háromdimenziósságot és térbeliséget, amikor a kondicionált szín árnyalatait a környezetnek megfelelően teljesítik.
A sík, nem térbeli kép jellegét meghatározó képen a kondicionált színek a háttérbe kerülnek; ahol meg kell teremteni a háromdimenziós, mélység és perspektívát, a kondicionált színek fontossága az első helyen áll.
Hogyan befolyásolja a levegő környezete az objektum saját színét?
Amint már említettük, az objektum színe a legkülönbözőbb az azonnali közelségben. Az eltávolítással a szín láthatóvá válik egy adott levegőben és világos környezetben, és gyakran teljesen más jellegű. Ezért az előtérben lévő ábrázolásnak fontos szerepe van a saját, vagy inkább szinte saját színeiknek a távoli síkokban - kondicionált.
Világos, fehér tárgyak, amelyek a levegőbe merülve sárga színt kapnak. Ez megfigyelhető a felhőkön; az előtérben a felhők fénye fehér, az eltávolítással sárga színűek és a horizonton narancssárga és rózsaszín árnyalatúak. Ugyanez mondható el a fehér épületekről. A távolban lévő sötét színek kék és kék színt kapnak, mivel a kék fényt a levegőben szétszórták. Közepesen fényes színek, a nap fényében meleg, árnyékos - kék. Egyenletes fényt egy felhős napon a eltávolítása egyéni színek fokozatosan elveszítik személyiségjegyek, és lesz egy közös kék árnyalat természetes velejárója a távoli tárgyakat. Ennek egy példája a VI. Surikov "A Streltsy-kivégzés reggora" című film részletének szolgálhat (17. ábra). Az előtérben itt látható az emberek és tárgyak, amelyek teljes színei a teljes fényerővel rendelkeznek. A ködös reggeli levegőbe zuhantak, hamarosan szürke, kondicionált színt kapnak, a háttérben kékesszürke sziluettekké válnak. A távoli tárgyak kék kondicionált színe napfényes. Reggel és este a nap vízszintes sugarai, amelyek áthatolnak az erőteljesebb rétegben, amely látható a fénynek, narancssárga színt kapnak. Ilyen körülmények között az eltávolított objektumok színei félig csevegnek, nem kékek, hanem sötétek vagy vörösek az árnyék miatt. Kép FA Vasziljev „Eső után” (ábra. 18) azt mutatja, hogy az este saját színeket előtérben levő tárgyak, mártva a levegő, átviteli nyugatról a lenyugvó nap, és világos színű, sárga, miatt fokozatosan megszerezni ezt a képet.
Példaként egy könnyű feltételrendszer megjelenése építészeti szerkezetét és színét az építőanyagok kapnak akvarell építész A. Briullov „római fürdő” (ábra. 23). A festmény a fenyegető fényben építészeti romokat ábrázol. Az égbolt nagy, sötét lila színű felhõkkel borított. Az épületek zuhanó és saját árnyéka is sötét lila árnyalatúvá teszi. Néhány napsütéses naplemente naplemente a sárga-narancssárga színt adja. Az ábrázolt kifejezés építészetében a Chiaroscuro ennek a megvilágításnak köszönhetően ellentétes jellegű, az építőanyagok színének erős feltételességével. Ezáltal az egész kép egy általános drámai, aggasztó kifejezés, amely jellemzi a természet előtti állapotát. Egy ilyen expresszióját fokozza pre-jellemző továbbá, mint például csapkodott a szél ruhák meghajolt le a füge-rah, hajlított ágak és a fű, váltakozó elrendezését kontrasztos fény-árnyék tervek és így tovább. D.
A belső térben, természetes vagy mesterséges megvilágítással, egyenetlen megvilágítás van. Közelebb az ablakhoz vagy a lámpához, az objektumok világosabbak lesznek, távolabb is - sötétebbek.
A festészetben a saját színének feltételességének mértéke összeköti az ábrázolt objektumot a környező helyzetekkel. A kondicionált színek segítségével a téma élénken illeszkedik a környezetbe, és a képen egy színes tárgyak festői egysége jön létre. A színek feltételességének elvének következetes végrehajtása a képen a képi állapot egységét hozza létre. Ez a minta egyformán benne van a festészet minden fajtájához.
A színek feltételességének elve alapján a levegő és a fény perspektívája, valamint a perspektivikus tervek átvitelének technikája alapul. Minél inkább a levegő és a fény környezete befolyásolja a reprezentált tárgy színét, annál távolabb mozog a nézőtől, és úgy néz ki, mintha távolabb helyezkedne el. Minél többet képvisel a pre-meta színe a saját, természetes színének árnyalatait, annál inkább előtérbe kerül. És ha a saját színének intenzitása túlságosan nagy, egy portré, egy alak vagy egy tárgy teljesen kijön a keretből. Ha a munkafolyamatban szükség van arra, hogy a képet továbbítsa a nézőnek, akkor a színnek helyi árnyalatokat kell adnia. Ha mélyíteni kell, akkor több kondicionált színeket kell kapnia, amelyek a környezethez tartoznak, amelyhez hozzá kell közelíteni.
Azonban az a része, a tárgy felületén, amely megkapja a természetes színek, ka-zhetsya a szemlélő felé, és az egyetlen, amely megszerzi a környező háttér színek, a háttérben, és forgatja a vélt kerek, testes, három dimenziós.
Az alakjaik mentén a reflexek nélkül írt objektumokat és alakokat laposnak tekintik, a háttérhez ragasztva, térfogat nélkül. A formátum szélei mentén a reflexek helyes továbbításával írt elemeket a néző úgy látja, mint háromdimenziós, "minden oldalról lefedve".
A színek feltételességének ezen elvén alapulnak a perspektivikus tervek és a chiaroscuro átvitelének minden módszerei, amelyeket alaposan megértenek a későbbi bemutatásban.
Tehát a tárgyak látható színét mindig kondicionálják. Az elsődleges források fényétől és az áttetsző környezetben zajló változásoktól függ. Az objektum saját színének állandósága a megvilágítás rendszeresen ismétlődő körülményeitől és a tárgyak állandó átláthatóságától függ.
Nincsenek feltétlen színek és tárgyak a festészethez. Ő számára "mennyei", "testi", "homokos", "citrom" és hasonló színek nem készíthetők. A festéshez a színek és a színek világítással járnak. De annak érdekében, hogy ne essen a másik szélsőségbe, és ne írjon portrékat természetellenes arcokkal, határozottan fel kell ismernünk a tárgyak saját és kondicionált színeit, és meg kell ismernünk azokat a feltételeket, amelyek végtelen lehetőségeket adnak.
A festészetben meg kell elsajátítani a tárgyak színének kondicionálásának finom átvitelének művészetét, a saját és a kondicionált színek megfelelő ellátását, a színek relatív kondicionálását, a kapcsolatukat és a különbségeket.
A kondicionált szín tökéletes átadása a művész magas szakmai képessége.