Női póló vászon ruhákhoz
Rubens. Perseus és Andromeda, 1620-1621 | Fotó: allpainters.ru
A munka Rubens hinni kapcsolni a két kulturális korszakok - reneszánsz és XVII. Mint tudja, a kultúra a reneszánsz felélesztette a régi hagyomány, hogy termesztése az emberi test szépségét dicsőítő szabadság és harmónia, meztelenség - minden, ami a középkorban volt a tilalom. A helyén egy elvont lelkiség hangsúlyozni kell testiség megy rehabilitációja érzéki szépség. A természet már nem ellenzi az Istent, hanem úgy érzékelik, mint a megtestesülést a földön, éppúgy, mint az emberi szépség.
Rubens. Bal - önarckép a feleségével Isabella Brandt, 1609. Jobb - a művész fiai Albert és Nicholas, 1626-1627 | Fotó: rybens.ru
Rubens. Párizsi Bíróság, 1625 | Fotó: rybens.ru
A női szépség reprezentációja teljes mértékben megfelelt a korszak szellemének: a buja formákat a fizikai egészség és a belső nagyság bizonyítékaként érzékelték. Brant írja: „Ezért a túlsúlyos nők megérdemlik előnyben, ha csak éppen a szépség és fenség, ezen utóbbi, valamint másokat a tökéletességet, ők értékelik. Így sokkal kellemesebb egy magas és gyönyörű hadihajó vezetése, és ez utóbbi sokkal élvezetesebbé teszi a lovast, mint egy kis köcsög. " Rubens sok tekintetben ragaszkodott a reneszánsz esztétikájához, bár ez önmagában nem tudja megmagyarázni a teremtett szépség eszméjét.
Rubens. Isabel Brandt bal - portréja, 1625-1626. Jobbra - Portré Isabel Brandt, 1626 | Fotó: rybens.ru
Rubens. Párizsi Bíróság, 1635-1638 Fotó: gallerix.ru
Rubens-t gyakran a barokk festészet alapítójaként nevezik, bár ezt az állítást néha megkérdőjelezik. Ez igaz, amikor a pompa és gazdagság a színek, a kép nagy számok rohanó, pillanatok alatt a hihetetlen érzelmi stressz. Az egyik csodálója, a tizenkilencedik század francia művésze. Eugene Delacroix azt mondta: "Legfőbb minősége a piercing szellem, vagyis egy csodálatos élet." Rubens munkájában valójában a barokk testi hatalom és a nehéz szépség alakult ki, de a barokk konvencionizmus alacsonyabb az élő valóság nyomására.
Rubens. Bal - Három Kegyelem, 1639. Jobbra - Bathsheba Fontana-ban, 1635 | Fotó: rybens.ru
Rubens. Venus és Adonis | Fotó: artariya.ru
A reubensi szépség eszménye távol áll mind a klasszikus kanonoktól, mind pedig a modern ötletektől. Azonban kortársai pyshnotelye szépség nem tűnik olyan túl túlsúlyos vagy csúnya. A művész közös ízlését legtöbb tagja az ő korában: ábrázolta a „Grace” nyilvánvaló csodálattal, irónia nélkül és túlzás nélkül. Minden milliméter testi hiányosságai lemerült az ilyen ellátás és szeretem, hogy nem kétséges marad: Rubens nagyon csodálta ezt a fajta szépség, és megállapította, hogy ideális képet.
Rubens. Bal - portré Helena Fourmen vele elsőszülött Frans, 1635. Jobb - Elena Fourmen gyermekek Claire-Jeanne és Francois, 1636-1637 | Fotó: rybens.ru
Rubens. Elena Fourmen bal - portréja esküvői ruhában, 1631. Jobb - Elena Faurman portréja Fotó: gallerix.ru
Annak igazolása, hogy a kialakulását eszméit befolyásolja nemcsak az esztétika a Renaissance, hanem a személyes preferencia, az a tény, hogy a művész nős ilyen típusú, és egy életen át írta őket szeretettel és csodálattal. Isabella Brandt és Elena Foreman sajátosságai Rubens festményeiben női karakterek. Művészettörténész E. Fromentin írta: „Úgy tűnik, hogy a szív a művész állandó bizonyos női típus, amely úgy tűnt, hogy neki az ideális, mivel ez a fajta szépség tudható egyformán mindkét feleségei. Rubens világa mindenki számára zárva volt. "
Rubens. Bal - Shubka, 1636-1638. A központban egy önarckép egy kalappal. Jobbra - Elena Faurman portréja Fotó: gallerix.ru
Rubens. Venus és Adonis, 1935 | Fotó: rybens.ru