Bevezetés, artconserváció
Dekoratív és iparművészet - az egyik leggyakoribb és legegyszerűbb művészeti típus. Ezt konvertálja a művész a műalkotások a legtöbb hétköznapi tárgyak körül minket: edények, világítás, dekoráció lakó és középületek belső, stb Művészi átalakította a tárgyak világa szerez új tulajdonságokat, amelyek befolyásolják a hangulatot és az érzelmi állapot az emberek formálják az ízük és esztétikailag hoz ... A művészetnek ez a szerepe a munkás emberek lelki életének gazdagításában és a kulturális építkezésbe való bevonásuk során folyamatosan megemlíti a párt és a kormány döntéseit.
Az általános és szakiskola reformja kapcsán a legfontosabb feladat a hallgatók művészeti oktatásának és esztétikai oktatásának jelentős javítása. Szükséges a diákok szépségérzetének kialakítása, magas esztétikai ízlés kialakítása, a művészetek, a történelem és az építészet emlékeinek megértése és értékbecslése. Ennek érdekében ki kell terjeszteni a felsőoktatási intézményekben működő speciális oktatók tanárainak képzéseit, és a képzett tárgyakat meg kell tanítani az esztétikai ciklus témaköreinek.
Ebben a tekintetben a technika állása középiskolák hazánk a feladat tovább javítani a teljes oktatási munkát a termelés művészek és mesterek képesítések, amelyek nem csak a kreatív munkát végezni, hanem tanítani és köröket az általános oktatásban és a szakiskolákban.
Pályakezdő kézműves karok és tanszékek képesnek kell lennie nem csak tanítani a rajzolás és festés, hanem a kézműves -. Kovácsolás, dombornyomás, zománc, stb Ezért a gyakorlati munka az oktatási műhelyek fordítani az egyik legfontosabb hely a tantervek az egyetemek és a művészet számára. Az egész képzési idő, kezdve az első évben, és befejezve a diploma vagy érettségi munka, a diákok fokozatosan, évről évre, összegyűjti a szükséges készségeket, élesíteni tudásukat terén a művészeti fémfeldolgozás.
Az alkalmazott dekoratív tulajdonságok és képességek ismerete, amelyből az alkalmazott és a dekoratív művészet munkája megteremtődik, szükséges szakasza az e területen dolgozó szakember képzésében.
A feldolgozóanyagok módjai a figuratív gondolkodás eszközei, amelyeket a művész működtet, és ötletét valós művészi formává alakítja.
Minél mélyebb a vizsgálat és az anyag tulajdonságainak vékonyabb megértése, annál tökéletesebb és szabadabb ezeknek a tulajdonságoknak a használata különböző technikákban a művészi és kompozíciós problémák megoldásához. A fejlesztés minden új technikai vétel művészi kezelés az anyag kitágul és gazdagítja a képi nyelv a művész, bővítve a segítségével a művészi kifejezés a kreatív látás, megkönnyíti a keresést a legkifejezőbb és megfelelő karbantartása a művészeti forma.
Az anyag nagy érzéke, a művészi feldolgozás módjának megválasztásában alkalmazott finoman kidolgozott magatartás az iparművész művészi kreatív sikerének garanciája.
Az anyag tulajdonságainak mélyreható ismerete és a feldolgozás módszerei a népművészet. Nem torzítja az anyag reprezentációs jellegét, hanem gondosan megőrzi jellegzetes képi nyelvét. A népművészet alkotásaiban gyakran művészi közegként az anyag maga jellemző jellegzetessége, fényessége, színe; összetételük az anyag kifejező és szépségén alapul. De ahhoz, hogy ilyen hatást érjünk el, az anyagot tökéletesen meg kell vizsgálnunk és művészi feldolgozása technikájának elsajátítását - a készség élesítéséhez, amely lehetővé teszi az anyag teljes kifejeződésének és díszítőképességének kivonását.
Fontos, hogy a gyakorlati képzés folyamán a jövő művész és mester határozottan megragadja az alkalmazott művészet egyik fő tantételét - a tantárgy gyakorlati hasznosságának és szépségének konzisztenciáját és kölcsönös kondicionálását. Ez minden művészeti és kézműves művet érint: mindennapi eszközöket, tárgyakat - minden anyagi kultúrát.
A gyakorlati munka megkönnyíti a speciális tudományágak tanulmányozását és asszimilációját: az anyagtudomány, a technológia, a tervezés, a kompozíció és a tervezés. Az anyagok, eszközök és egyéb gyártóberendezések felhasználásával a diákok gyakorlatilag alkalmazhatják az egyéb képzésekből szerzett elméleti ismereteket.
1. Festett zománcozott termékek. Solvychegodsk, a XVII. Században.
A három technika választása (zománcozás, üldözés és kovácsolás) a művészi fémfeldolgozás hatalmas különféle technikáiról és technikáiról nem véletlen. Ez annak a ténynek köszönhető, hogy a munka során a műhelyekben ugyanakkor felhalmozódása gyakorlati készségek fejlesztése kreatív képességeit diákok kialakult művészi ízlés, gazdagodott, és bővült a arzenáljának művészeti és kompozíciós kifejezési létrehozásához szükséges művek iparművészet. Sőt, ezek a folyamatok a legsikeresebb abban az esetben, ha a válogatott tárgyak és technikák a teljesítmény ennek megfelelően tervezték és megfelel a kitűzött célok az oktatás és fejlesztés a kreatív képességeit a diákok.
A zománcozás, a dombornyomás és a kovácsolás technikái gazdag lehetőségeket tartalmaznak, és a legjobbak mindegyike megfelel ennek a módszertani feladatnak. Így pl. Zománcozáskor a jövő művész-mester fejleszti és súlyosbítja a színérzékelést, ami annyira szükséges a művészi és iparművészeti művészek számára (1. ábra).
dombornyomás technikával előzetes modellezése a megkönnyebbülés fejleszti a diákok forma-, fegyelmezett szem és a kéz, tanítja, hogy elérjék a pontos egyezés a szobrászi formák a kreatív ötletek. Pontosan a fémekből készült üldöztetett formák a vonalak és kötetek lehető legtisztább, pontos és finom árnyalataiban különböznek (2. Ami a kézi művészi kovácsolás van szükség, mert az előadóművész mastering fő kompozíciós jelenti: .. Tectonics és szervezése a tér, vagyis az a képesség art felfogni külső kifejeződése szerkezete és jellemzői az anyag (az acél esetében), és fordítsa haszonelvű tervezés (gyertyatartó rács) a műalkotásban (3. ábra).
2. Stampova Endova Moszkva (1644), az Állami Páncélos Kamara
A művészi zománc, a dombornyomás és a kovácsolás technikái - a minőségi különbségek ellenére - néhány közös tulajdonsággal, jellemzővel és fejlődési mintával rendelkeznek.
Először is, ezek mind hosszú története, melynek során fejleszteni, javítani, egyre több árnyalatok és fajták, attól függően, hogy a történelmi időszak, vagy a nemzetiség a mester. Azonban, miután elérte a tökéletesség magas szintjét, ezek a művészi technikák úgy tűnt, hogy megállnak a fejlődésükben. A gyakorlati tevékenység során empirikusan talált munkamódszereket és módszereket fagyasztották, majd szinte változatlan formában nemzedékről nemzedékre adták át. Ezt a jelenséget a technika "keményedésének", a művészi fémfeldolgozás eszközeinek és módszereinek megtapasztalására több tudós is megjegyzi. Például az egyik vezető szakértők a szakterületen fémek feldolgozási technológia professzor F. J. Mishukov * megerősíti, hogy az alkalmazott technikák évezredeken keresztül a különböző országokban a kézi gyártási cikkek nemesfémből készült, a főbb jellemzői is hasonló. Majdnem azonos leírásai ezek a módszerek, a különbség csak egyes részei, van „Natural History” Plinius - római író (I században ...) című értekezésében a német szerzetes Theophilus (XI c.) Című értekezésében a művészet ékszerek híres olasz szobrász és ötvös Benvenuto Cellini (XVI sz.), a mi „masterovnikah» (XVII sz.), valamint a munkálatok kortársai.
Csak a XIX. Században. bevezett valamilyen gépesítést a nemesfém-feldolgozás módszereiben, amely alapvetően lecsökken a termelés költségeinek felgyorsítására, egyszerűsítésére és csökkentésére.
3. Kovácsolt rács Moszkva (XVIII. Század).
Ez a funkció a technológiai fejlődés lehetővé teszi számunkra, hogy megértsük, miért, korszerű körülmények között, egy olyan korban, a tudományos és technológiai fejlődés, egymás mellett új típusú megmunkáló fémek és régi kézi módszereiből művészi kezelés és mellette a legbonyolultabb automata vonalak élni és szolgálni a művész olyan ősi eszközöket, mint kalapács, kéz és üllő.
A második vonás, amely egyesíti a művészi zománcot, üldözi és kovácsolja, hogy mindannyian kézművesekből származnak. A kovács, a vadász, az ékszerész-zománc a szépség alkotói, akik az életből jöttek ki, és visszatértek neki, gazdagította, szolgáját. Ezeket a technikákat és feldolgozási módszereket a hajóik mesterei, a szépség alkotói hozták létre. A népművészet belsejében születtek, felszívták a legjobb nemzeti hagyományokat, és most már a díszítő és iparművészeti művészet legjobb munkáiban jelennek meg előttünk. Ezek a művek természetüknél fogva folkok, szépségük hozzáférhető és érthető a tömegek számára.
Végül a harmadik jellemzője, hogy benne rejlik a művészi kovácsolás, sajtolás, zománcozás és néhány ősi művészeti technikákat, a veszteség ügyességi titkait. Régi mesterek elleni küzdelemben versenytársak próbálták titokban tartani finomságok szándékosan eltitkolja ismert szakmai gyártási módszerek cikkek egy bizonyos módszerek és munkamódszerek (finomság készítményekben zománcok módok olvasztása, különösen fűtési hőmérséklet tartományok art kovácsolás és vas hegesztés és acél t. d.).
A professzionális módszerek eltitkolása jelentős kárt okozott a művészi technikák fejlődésében. Újra és újra feltették, hogy felfedezzék, amit már korábban ismertek, és sok minden látszólag örökké feledésbe merült. Ez a hagyományos hangulatát titkok és rejtélyek, kialakult az évszázadok során, továbbra is erősíteni és még behatolt a nyomtatott források és a menedzsment, amely gyakran ad hamis tanácsokat és tippeket, hogy a versenyt a hibát, és vezeti őket félre.
Csak a XIX. Század végén. volt némi változás, amely fokozatosan vezetett unraveling titkait művészi mesterség, borítékolás légkörben titoktartási kezdett eloszlani. Számos tudományos kutatást végeztünk, ami lehetővé tette az elméleti alapja a kialakult gyakorlat és munkamódszerek. Mostanáig azonban számos tudományos alapú módszerek, amelyek ellentétben állnak egymással, és a végső sorrend egy összefüggő rendszer folyamatok egyes területeken a művészi fémfeldolgozás, miközben még mindig nem. Néha modern kémiailag pontos receptet nem teszi lehetővé, hogy a lehető legmagasabb művészi hatások, amelyek célja a régi mesterek alapján rég elfeledett és néha elvesztette a közelmúltban titkait. Mostanáig a művész dolgozó szakemberek egy adott technológia, mint például a technika forró zománc, gyakran kénytelen megoldani a problémákat a próbálgatással.
zománc art, sajtolás, kovácsolás hagyományos orosz és szovjet művészet, és annak ellenére, hogy az ókorban, hogy a fiatal és modern. Most, amikor a feltárt növekvő vonzereje és érdeklődés iparművészet, három művészeti technikák, ezeket a hagyományos orosz kézműves visszanyerik nagy népszerűségre. Egyre több amatőr festők megpróbálja őket erejüket, próbálja újra az eredeti szépségét, hogy azt az életünkbe, és élménye a kreativitás, amely közvetlen részvételét a művészetben.
* Goldberg T. Mishukov F. Platonova P. Postnikova-Loseva M. Orosz arany és ezüst üzlet a XV-XX. Században. M. 1967.
Művészi zománc technikája, üldözés és kovácsolás. A. V. Flerov, M.T. Demina, A. A. Elizarov, A. A. Shemanov-M.
Műalkotásnak, mint kulturális és anyagi értékek tartoznak az egész emberiség, és úgy tervezték, hogy örökké éljen, minden helyreállító intézkedések rajtuk végezni, meg kell jelennie a egyfajta „történelem”, melyet az illetékes személyek, a világos illusztrációja folyamatok. Ez rendszerint különböző formájú fénykép: textúra felmérés, mikro-felmérés, röntgenfelvétel stb.
Restaurátor köteles legyen a magassága követelmények művészetét a teremtő, az alkotó a visszaállított munkát. Meg kell mélyen megérteni nem csak a design a Teremtő, és tisztában legyenek az esztétikai és filozófiai gondolatok, tükröződik a felújított munka, hanem hogy megértsük a későbbi társteremtők, megkülönböztetni az értékes réteg netsennyh és elmerülünk az egész „kulturális élet” a munka, hogy vegye figyelembe a „emlékmű dúsítás” emlék.
Kasli öntés tonizálása. A Kaslin termékek egyik jellemzője a fekete színük. Ez a hagyományos fekete szín eléréséig a következő feldolgozás: nyírt a felületen alkalmazott puha kefével lakkréteget holland korom és egy kemencébe helyezik melegítve hőmérséklet 150-200 ° C-on, amíg a felület nem lesz matt. Ez a művelet háromszor megismétlődik. E régi recept szerint a kasli casting a mai napig festett. Ez a felületi kezelés kezeli a teljességet, és ezenkívül elszigeteli az öntvény felületét a külső környezettől.