Arcade · Ekaterina Petrova
„Ma, a számítógépek lehetővé teszik számunkra, hogy megtalálja a választ, hogy néhány nagyon komoly problémák, ha az általuk meghatározott minden szükséges adatot, és kérje a szükséges kérdéseket.” - Buckminster Fuller
A „arcade” építészet képviseli három különböző, de ugyanakkor kapcsolódó elemből áll: egy sor ívek által támogatott oszlopok vagy pillérek; egy átjáró között húzódó ívek és a fal; vagy zárt - általában üvegezett - egy galéria bejárata a boltba. Szerkezetileg megerősített, kecses pillérek megőrzött római vízvezetékek, arcade egy igen hatékony konstrukció, mivel a távtartók egymást követő ívek támogatott rovására egymást, és nem kell erősítése támpillérek.
Ritmikus boltíves átjáró
Továbbá, a rómaiak használt tervezési árkádok az építőiparban a magas falak, az ilyen falak római Colosseum, ahol mind a három szintek már bemutatott ívelt nyílások, fogoly oszlopok között kapcsolódik egy pillérek, és az egész szerkezetet felette nehéz süket küszöbértékű közlésével stabilitást rá. Egy újabb formája ívek, prop oszlopok széles körben használják a román, gótikus építészet és az építészet, a reneszánsz és gótikus építők, továbbá a „vak” arcade dekorációs falfelületek és szegélyek fülkékben szobrok.
Arcade egy fedett galéria is származik a római korban. Középkori kolostorokra árkádok általában arra lekerekített, mint egy zárt udvarok templomok. Az olasz városok a reneszánsz, mint a Bologna, a híres árkádos kiterjesztett rendszerek, üzletek és egyéb épületek, de csak a tizenkilencedik században voltak olyanok, üvegezett arcade, amit azonosítani a helyet a vásárláshoz. Az úttörő ebben a Lord Cavendish, aki örökölte Burlington House, London (amely ma a Royal Academy of Arts), úgy döntött, hogy csatlakozzon a Piccadilly és a Burlington utca -Gardens fedett átjáró „az értékesítés ékszereket és divatos termékek a világi nyilvánosság számára.” Burlington Mall nyitotta 1819-ben, és egy közvetlen világít a tetején a galéria, amely egyesítené a 72-szintes bolt.
Az első utódja Burlington, Galéria St. Hubert Brüsszelben, 213 méter hosszú, megnyílt 1847-ben, és ez szolgál az ügyfelek mottóval «Omnibus omnia» (mind az összes), vésett a luxus homlokzat. Vezető divatházak próbáltak adni a galéria légkörben luxus, segített és kiváló világítás.
Mivel a város-képző elem az arcade gyakran válnak hatékony eszköz fejlesztése az elhagyott telkek rejtett a városi területeken, illetve csatlakozott a fő irány - mint vonzza a látogatókat bolt, a végén található a modern bevásárlóközpontok. Talán a legszebb az összes árkádok - Galleria Vittorio Emanuele II Milánóban (1861-1877) - csatlakozott a város székesegyháza, az Operaház „La Scala”, és mint elődje a modern bevásárlóközpontok, adta a nevét „Galéria” sok az újabb és kevésbé feltűnő az építészeti az értelemben, bevásárló központok.
Párizsban, a hossza az arcade rendszer volt az eredménye, pótlások végzett a város Baron Hausmann szerint Napóleon (1852-1870). Ez segített abban, hogy a hangulat az utcák és ez volt az első megnyilvánulása az akkori modern életstílus, amelynek képviselője volt séta Flaneur, akinek lelkesedése múló érzések és találkozik a modern város lenyűgözte a költő Charles Baudelaire. Arcade volt a fő témája a befejezetlen művek a német kritikus Walter Benjamin (1892-1940) «Passagenwerk» ( ««Arcade»Project). Felszívódik gondolatok, amit ő „merkantilizmus dolgok” a legforgalmasabb bevásárlóközpontok összefolyásánál utcák és terek belső Benjamin figyelte az időt osztás múló pillanatokat, és folyamatosan és gyorsan változó jelenetek. ■