Cinephile - Az Operaház Fantomja (The Phantom of the Opera)
Hangja felhívja rá a sötét mélységben az Operaház épülete, amely ma már a második otthona ártatlan táncosnő Christine. Csak elnökasszonya Balett Madame Giry tudja, hogy a titokzatos „Angel of Music” Christina - valójában szellem csúnya zenei zseni, hogy él a katakombákban a színház és a horror a művészek, akik ott élnek és dolgoznak.
Amikor temperamentumos dívája Carlotta elhagyja a színházat, a közepén egy főpróba egy új játék, alig várja, hogy a hírnév vezetője nem marad más választása, mint hogy álljon az rivaldafény Christina.
Az ő teljesítménye a premieren és hipnotizáló a közönség és a Phantom, aki most szenteli magát, hogy ő egy csillag a jelenetet. De - nem az egyetlen, akinek csodálja a fiatal szoprán - hamarosan elkezd keresni Christina gazdag patrónusa a színház Vicomte Raoul de Chagny.
Bár Ghost visszafogott Christina annak erejét, ellenállhatatlanul vonzza a látványos Raul hogy Enrage „zene zseni.” Nagy szenvedély, heves féltékenység és őrült szerelem, hogy azzal fenyegetőzött, hogy szerelmesek nincs visszaút ...
15 éves történetében PROJEKT
Ennek alapján Gaston Leroux regénye musical Lloyd Webber „Az Operaház Fantomja” - a készpénz között színház és kinopostanovok a világban, globális box office elérte a több mint 3,2 milliárd dollárt.
A régóta várt film adaptációja drága „Ghost”, Joel Schumacher rendezésében, majd a nézőket túl a színház és a világ nagy szerelem, zene, izgalmas feszültséget, drámát, hogy megismerjék a történelem e lenyűgöző új generációs mozinézőt.
„A karrierem” Phantom „egy nagyon személyes termék” - mondta Lloyd Webber, a legendás zeneszerző és producer híres musicalek, mint a „Jézus Krisztus - Szupersztár”, „Evita”, „Macskák”, „József és a bűvös köpenyt”, " Starlight Express "" Faces of Love "és a" Sunset Boulevard ". Ő a győztes hét díjat "Tony", három - "Grammy", "Golden Globe" és a "Oscar" (azaz "Evita").
Miután a premierje „Phantom” a Broadway-n 1988-ban Lloyd Webber javasolt Shoemaker fel a film változata a musical. Ez hatással volt a rendező forgatott thriller vámpírokról „elveszett fiúk”. „Láttam, hogy Joel hihetetlen vizuális ajándék, és a használata a zene a filmben volt a megszokottól - mondja Lloyd Webber. - Az egyik nagy örömök dolgozó Joel, hogy van egy jó értelemben vett zene; érti, hogy a zene vezérli a fejlesztés a telek. "
Schumacher azt mondta, hogy kezdetben ez a projekt felkeltette karakterek, és ők is arra kényszerítette, hogy visszatérjen újra. „Az egyik oka ennek a tragikus szerelmi történet volt a kultúránk része, mivel Gaston Leroux írta a regényt, hogy mi azonosítani magunkat a Ghost - mondta. - Ghost - fizikai materializációját a tényt, hogy az emberek hisznek önmagukban nem vonzó. Ez okozza a mély együttérzését a karakter - ugyanúgy, mint a párizsi Notre Dame és a Szörnyeteg az "Szépség és a Szörnyeteg.„
Emellett a rendező akarta tenni ezt a filmet, mert „vannak olyan emberek milliói, akik nem engedhetik meg maguknak, hogy menjen a” szellem „a színházban, és sok ember él olyan területeken, ahol nincsenek színházak mutatja a musical. Ne feledje, a zenei "The Sound of Music", "West Side Story" és a "Chicago". Hányan látták a „The Sound of Music” a színházban, mint a milliók, akik látták a filmet? Vannak olyan emberek, akik szeretik a zenét, András és az emberek, akik mindig is szerettem volna, hogy a „Ghost” a színpadon, és most lehetősége van arra, hogy egyik változata. "
Átdolgozása a librettó a zenei, a forgatókönyvet, Schumacher és Lloyd Webber ment mélyen a kórelőzményben szereplő több fő karakterek és építeni a narratív világ a színfalak mögött az operaház. „A zenés színház is beszélve Ghost gyermekkorban, de nem mutatja meg, mint mi a filmben - mondja Lloyd Webber. - Számunkra nagyon fontos változás, mert ez megkönnyíti, hogy megértsük a helyzetet, amelyben volt egy szellem. "
„A játék minden összpontosított a kapcsolatot a Phantom, Christine és Raoul, - mondja Shoemaker. - Mi a nem csak akarta magyarázni, hogy a közönség, hogy minden ilyen karakter jelent meg az opera, hanem szőtt szövet a cselekmény minden, ami történik a színfalak mögött - a kőművesek, prop, fodrász, lakberendezők, táncosok és énekesek. "
Schumacher magyarázza a sikert az együttműködés Lloyd Webber kölcsönös bizalom és tisztelet, hogy merült fel a 15 éves barátság. „Kreatív mi egy nagyon jó páros, mert csinálok a forgatás, és ő volt elfoglalva, a zene - magyarázza. - Mint sok nagyon intelligens ember, Andrew nem úgy, mintha megérti, amit nem tudom. Ő a szakember a zenét, így elsősorban az ő ragyogó tehetség a zenei szempontból a film, és adott nekem egy csomó szabadság és hogy teljes mértékben támogatja, hogy köze van az anyag, hogy szükségesnek tartom. "
A film változata a „The Phantom” Lloyd Webber lehetőséget nyújtott arra, hogy vizsgálja felül az eredeti felvételek a zenei és hála a nagy költségvetésű, hogy hozzon létre egy új változat a teljes zenekar. Ezen túlmenően, ez a projekt, írt egy új dalt és néhány hangszeres darabot az új jelenetek szerepelnek a forgatókönyvet. Ez a műfaj volt ismerős neki, mint Lloyd Webber a pályája elején, írta a zenét több filmet, köztük „Az Odessa File» (The ODESSA File) és a „Galosha» (hekus).
Casting a film változata a „fantom” képviselte Joel Schumaker és Andrew Lloyd Webber kihívást.
Schumacher látta a jövőben a film, mint a fiatalok szerelmi történet, és úgy döntött, hogy a fő feladata a fiatal színészek nem megismerjék. Ez különösen fontos volt a kép Christina - naiv, árva lány, aki úgy véli, a Phantom hangja, elérve őt a mélybe a színházépület, ez a „angyal zene”, amely megígérte, hogy elküldi neki haldokló apját.
„A szépség egy kép Christina ártatlanságát, ragaszkodás az apját és a hitet, hogy a Fantom az ő megtestesülése, aki megjelent a halott - mondja Shoemaker. - Meg kellett találni egy fiatal nő, aki sugárzik valódi fiatalos ártatlanság és a vágy, és ugyanabban az időben, hogy megtalálja a két nagy varázsa szereplők szerepe a két férfi, akik szeretik őt. "
„Joel van egy különleges képessége, hogy megtalálják a tehetséges fiatal színészek, állt a küszöb a dicsőség,” - mondja Lloyd Webber, aki megbízott Shoemaker pusztán színészi szempontból a casting, miközben megpróbálja elérni a tökéletes „vokális egyensúly” a kérelmezők, akik bebizonyították, hogy rendelkezik a szükséges adatokat elvégzésére ének. „Meg kellett találni olyan embereket, akik tényleg énekelni - mondta -, mert ének hajtja fejlesztés a telek.”
A szerepe a Phantom szükséges színész sugároz karizmatikus fellebbezést. „Mi szükség van egy színész, ami valami a rocksztár - mondja Lloyd Webber. - Azt hittem, hogy egy kicsit durva, egy kicsit veszélyes, ez nem lett volna, hogy egy hagyományos énekes. Christine vonzott a szellem, mert van valami veszélyes pozitív értelemben, így meg kellett találni egy színész, akinek a hangja is közvetíteni ezt a minőséget. "
„Amy nem csak egy tehetséges színésznő - Shoemaker emlékeztet -, hanem tanult énekelni az iskolában, a Metropolitan Opera egy hét. Az ő jelöltségét merült az utolsó pillanatban, és ő azt mondta, hogy nem tudott megjelenni a meghallgatáson, mert el kell mennem, hogy egy családi összejövetelen, Las Vegasban. Meg kellett rábeszélni, hogy maradjon! "
„Találkoztunk, csütörtökön és Joel azt mondta:” tud jönni szombaton New Yorkban, hogy meghallgatásra „- emlékeztet Rossum, aki éppen befejezte a felvételt” The Day After Tomorrow ". - Egy hét múlva mentem énekelni Andrew otthonában, nagyon izgultam. Én próbálni a kísérő, amikor Andrew besétált a szobába, leültem bevezetése nélkül magát, és azt mondta: „Kezdjük?”. "Az Emmy csodálatos hang," - mondja Lloyd Webber.
Felkészülés a szerepet, Rossum vett táncórákat, megvizsgálta a híres Opera Garnier, szolgált a prototípusa a „Opera Popyuler”, és tanulmányozta a Múzeum d'Orsay festészet és szobrászat Degas szentelt táncosok - sokan ábrázolják táncosok a társulat az Opera Garnier. „A legnagyobb kihívás az volt, hogy megtalálják a kapcsolatot a hangomat, és az én játékom, - mondja Ross. - A játék állítólag ugyanazon a szinten, mint a normál film, így a játékot, és a hangom kellett csatlakoztatni, hogy úgy néz természetes ".
Rossum látja Christine magányos lélek, aki keresi a szeretet és a védelem, amely adott apja, amíg a korai halál. „Christine így akarja találni a jele, a szeretet, az apja, hogy amikor először hall a Phantom hangját, ő rosszul akarják elhinni, hogy ez a” angyal zene”, amelyből az apa megígérte, hogy küld neki. Rájön, hogy azok rokon lelkek, mert ő is magányos és boldogtalan. A kapcsolatuk kezd, mint egy erős szeretet és a csodálat, mert inspirálják egymást a művészek. De amikor Christine kezd érett, és egyre magabiztosabb fiatal nő, Phantom kezdődik nézte másképp. "
ÁTÉPÍTÉSE világ „Az Operaház Fantomja”
Az akció a zenei zajlik Párizsban 1870-ben. Ez a korszak és az adott környezet, amelyben a szereplők élnek, arra ragyogóan újra a késői Mary Bornsson a színházi előadás. Meg kell egy szó, és részletesen szaporodhatnak a film változata. A feladat közvetíteni a szellem a kor volt a művészeti vezetője a film Anthony Pratt.
„Már régóta nagy rajongója a Tony, és szerencsénk volt, hogy képesek voltunk, hogy ez” - Schumacher mondja a művész, aki jelölték a „Oscar” az ő munkája az 1987-es film „Hope and Glory” és az „Emmy” - a tv-film „a banda a testvérek.”
Az alapot a dekor film a párizsi Opera, a legnagyobb operaháza a világon, más néven az Opera Garnier után építész, Charles Garnier. Schumacher azt mondja: „A párizsi Opera szép, de ez egy hatalmas önkormányzati épület a bürokratikus szellem. Azt akartam, hogy „Opera Popyuler” volt a kamrában, úgy, hogy úgy tűnt, nem annyira egy épület, mint egy szexuális női karakter. "
„Opera Popyuler” a táj Pratt emlékezteti az Opera Garnier és a luxus, de anélkül, hogy bármilyen sajátos alkatrészének. Csapata épített színház 886 ülőhely két szinten. A nézőtér díszített érzéki aranyozott számok, összefonódott menedékházak és jelenetet. Sötét vörös bársony függöny és kárpitok keret csodálatos előszín.
Az egyik legszembetűnőbb darab a szobában - és fontos eleme a cselekmény - a csillár ékesítő boltíves mennyezet. A csúcspontja a film feldühödött Fantom hozza le a csillár a közönség, és tüzet okozhat a szobában opera. Különböző célokra jött létre három esetben a csillár: „fő” csillár mindennapos fotózáshoz, ez kaskadersha „forgatás jelenetek összeomlása és a másik, átdolgozott elektromos áram, - jelenetek zajlanak 1919.
Pratt csillár általános felépítése és mérete ismétlődések csillogás díszítő Opera Garnier. „Garnier csillár gyönyörű, de ez elég sok fém és Joel akarta a miénk volt az egész kristály és üveg, - magyarázza. - Silhouette mi csillárok hasonló Garnier csillár alakot, de van hozzá egy sokkal nagyobb kristály és tette kevesebb dekoráció. "
Udvariasság Central partnerségi