Jellemzők drámai cselekményt
Cím a munka: Jellemzői a drámai cselekményt
Szakterület: Irodalom és Könyvtár
Leírás: A kiállítás a narratív művek - képviseletét mi történt kezdete előtt a keresetet. Ez akkor fordul elő, a teendők. Törött expozíció - amikor a körülmények léteznek megértéséhez az intézkedések a karakterek kiderült beszélgetések, gondolatok lehet ábrázolni egy karaktert.
Fájl mérete: 38 KB
Job letöltve: 1 fő.
32. Jellemzők drámai cselekményt.
- esemény-koncentrált rendkívül koncentrált
- nevezetesen dráma hajlott az ilyen parcellákon, ahol egy hirtelen átmenet az egyik esemény a másikra egy fényes, nem várt eredmény. Ez a körkörös telek.
- Gyakran használják váratlanul véget befogadó elismerés (ógörög „Oedipus Rex” vígjáték)
elismerés elvének tartott, amíg a végén a 19. században. azaz eljövetele előtt az új dráma.
- Meggyengült a szerepe a gyűrű történeteket, néha tőlük, és nem hajlandó
- A telken épült, így még ha van egy (ön) gyilkosság a hős, semmi befejezi
- „Sirály”: Konstantin öngyilkos, míg mások csak ült, és játszott bingó
- „3 Sisters”: az egyik utolsó események # 150; Tuzenbach megöli párbajban; Irina kiáltott, egy darabban végződik a beszélgetés munka és utazás Moszkvába
dráma # 150; ez mindig a beszélgetés.
- „Hamlet”: ghost elmondja az árulás Claudius.
- Minden esemény körül forog, hogy ott van a történet.
- Beszélgetések tisztán szellemi jellegű # 150; életről és általában a társadalom
- És a dráma a 19. században. gravitál ilyen intellektuális viták, miközben a közönség a feszültséget őket.
- Minden esemény körül forog, hogy ott van a történet.
Az expozíció (narratíva termék) # 150; képviselete, mi történt kezdete előtt a keresetet. A dramatikus játék # 150; ez prológ.
A dráma a 17. században. expozíció már nem használják. De még mindig szükség van. Ez akkor fordul elő, a teendők. Ez az úgynevezett diffúz expozíciót.
törött expozíció # 150; ez az, amikor a körülmények, hogy létezik megértéséhez intézkedések nyilvánosságra a beszélgetések, gondolatok karakter (lehet ábrázolni egy karakterrel).
Vannak olyan intézkedések, amelyeket nem lehet hozni a színpad (elsősorban a hardver). Ez nehéz, néha lehetetlen bemutatni a hatalmas csaták; Szintén nehéz ábrázolni, amikor a karakterek lebegnek a folyón (de az East foglalkozni vele).
Főként a korai színházi vannak dolgok, amelyeket nem szabad megmutatni a színpadon, hiszen „veszélyes” a néző számára, mert ezek káros hatással rá.
Ősi indiai és a görög színházak nem ábrázolt halál, gyilkosság. Ősi indiai színházak is ábrázolják szóltak átkok.
„Medea”: a jelenet, amikor, mielőtt elhagyja a felesége, a férj megfojtja gyerekek nem jelennek meg a színpadon.
Így ezek az intézkedések egy része a történetnek, de nem a színpadi történést.
Cornelius „Sid” Sid egy csatát, és nyert, de a színpadon is. De Sid maga mondja erről, mert ez a győzelem nagyon fontos # 150; eltörölte az üldözés az esküvőjét.
Talán egy rövid vagy hosszú üzenetet, tehát a drámai szöveg a dialogikus beszéd is tartalmaznak narratív elemeket.
Korai tragédia használ speciális technikák dobni később tragédia. Mi egy különleges figura # 150; kézbesítők. Ezek kifejezetten megjelentek a színen, hogy számoljon be az események a színfalak mögött. A késő színházi Ezek az üzenetek között oszlanak meg a karakterek, bár egészen nem utasíthatja.
Bár Shakespeare sok haláleset, de úgy tűnik a színpadon, ahogy és harcol.
Így ezek a tabuk fokozatosan gyengült. A színház 19, vagy akár 20. tabuk a szex jelenetek.
A dráma intézkedések a karakterek:
- hogy van egy belső világ, tapasztalatok, gondolatok
- és látjuk őket csak megjelenésében, szemben az elbeszélés, ahol láthatjuk őket belülről és kívülről.
A korábbi időkben a színházak AMD tűnik ez a szám a mellvért (-tsy). Ők szinte nulla telek szerepet. Fő feladatuk # 150; hallgatni a kiáradása a karakterek (a félelem, szorongás). Gyakran a korai színház alkalmazottja vagy leány. Ezek a hősök fokozatosan eltűnnek a dráma, bár továbbra is vannak, például barátok.
Dráma, amíg Csehov formájában tárolt belső monológ, ami mondani egyedül # 150; egyéni beszéd, amely szolgált reflexió vagy érzelmi élmény. Az is lehet formájában közvetlen beszéd nem megfelelően (de a darabok nem írt a színház). Belső monológ kétértelmű, mivel minden bizonnyal valaki néz.
„Ványa bácsi” - egy monológ viharban:
- beleszeret Elena, de ez nem történt meg, hozzáment
- ő azt állítja, hogy jó lenne, hogy abban a pillanatban vele, stb
Egy színész nézd a szobába, mintha nevetve vele, és nem néz ki, mintha mi csak megfigyelőként vagy hallják meg.
Korai színház gyakran szavakat használ az irányt (a színész fordul az oldalán az átviteli belső reakció).
Szervezése beszéd dráma
drámai szöveg # 150; lánc karakterek nyilatkozatokat.
- Csak közvetlen beszéd, amely megszakítja néhány megjegyzést.
- Fő forma # 150; párbeszéd.
Párbeszéd van kialakítva egy sor viszonylag rövid replikák.
- Ugyancsak fontos monológok, amelyek két csoportra oszthatók:
- Extra hosszú monológok, amelyben a karakterek gondolkodás, amely gyakran döntenek
- Monológok foglalkozni, például, sok közülük a „Jaj származó Wit”
A valóságban azonban az a célja, hogy a nyilvánosság számára. Monológok gyakran kívül esnek a folyamatban lévő beszélgetést.
A forradalmian új korszaka # 150; Ez virágzik, a múló szempontjából keresést.
MAT tűnik, avantgard színházi Mierholda, színházi Tahir. Változó jelenet design. Franciaországban a 18. században. Színház vesz rendkívüli jelentőségű előtt és alatt a francia forradalom.
- Ez megtöri a folyosón az elválasztási szakaszban
- intézkedést hajtanak be a nézőtér
- jelennek forradalmi játék
- Színház hajlamos publicisztikai (bekövetkezik néző izgatottság)
Például Voltaire darabok a közoktatási ötleteket. A színház mindig tudat a nyilvánosság, a lehetőséget a közvetlen fellebbezést a nyilvánosság számára.
A gyors fejlődése a számítógépes technológia, a hatékony szoftverfejlesztés vezetett a megjelenése szoftver rendszerek középpontjában az úgynevezett gyors fejlődése, melyek közül a Borland Delphi és Visual Basic. A lényege a gyors fejlődés a rendszer (RAD-rendszerek, Rapid Application Development - szerda Rapid Application Development)
Kiszámítása a motortengely fordulatszáma átmérőjű lánckerék hajtótengely forgási sebességét Peredatochnoe szám az U csigakerék = 34,4 A motortengely forgási sebesség van kiválasztva a motor IPA 80V4 rotor forgási frekvencia és a teljesítmény. Az áramelosztó a tengelyek: Fordulatszám: nyomaték csúszási sebesség van kiválasztva az anyag a harmadik csoport SCH1532 terhelési tényező: Pre-térköz: elfogadás .1 aDlya sebességű tengelyt ajánlása kiválasztott: Select átmérőjű tengely.