A játék elemzése a
A. Vampilov életrajza
Nem hozta fel a fiát, Valentin Nikitovicsot. Szó szerint néhány hónappal a születése után egyik iskolája tanítója felszólította őt az NKVD-nek. A vád alapos volt, és a letartóztatottnak semmi esélye a túlélésre. A bíróság halálra ítélte, az ítélet 1938 elején Irkutszk közelében történt. Csak 19 évvel később rehabilitálódott Valentina Vampilova.
A Vampilovoe vénák családja nagyon nehéz, szó szerint a kenyértől a vízig terjed. Valentin Nikitovich rokona életében nem szerette az orosz feleségét, és amikor Vampilov idősebb lett, teljesen elfordult tőle. Anastasia Prokopievna továbbra is az iskolában dolgozik, és a fizetése alig volt elég ahhoz, hogy támogassa magát és négy kisgyermeket. Sasha Vampilov első öltönyét csak 1955-ben kapta meg, amikor tíz gimnáziumot végzett.
Az incidens tanúinak leírása szerint a csónak, amelyen Vampilov és Pakulov volt, elkapta a tollat, és átgázolt. Pakulov megragadta az alját, és segítséget kért. És Vampilov úgy döntött, hogy úszni fog a partra. És odaért, megérintette a talajt a lábával, és abban a pillanatban a szíve nem bírta elviselni.
A Vampilov sírjától kezdve a föld lehűlt, mikor a posztumusz hírneve lendületet vett. Kezdődött a közzétételét könyvében (megjelent életében csak egy volt), színházi meghatározott darabját (csak egy „idősebb fia” volt, csak 44 színházak az országban), a stúdióban rendezők lövöldözni kezdett filmek műveit. A Kutulikban megnyitották a múzeumot, Irvinszk nevében, az A. Vampilov nevű ifjúsági színházat. A halál helyén egy emlék kő jelent meg.
A "Elder Son"
Ezen túlmenően, Vladimir Bulgakov élt egészen a szerepét: segít Nina és Vassenka megérteni, hogy mennyit jelent az, hogy egy apa, aki képzett mindkét anya nélkül hagyja el a családi és Sarafanov apa viszont megszerezte a nevét Volodya támogatását és megértését.
Sam Vampilov írta:”... A kezdet ... (amikor azt hiszi Sarafanov ment házasságtörés) ő (Bulgakov), és nem gondol találkozni vele, ő távoltartja magát a találkozón, és találkozott, nem csalás Sarafanova csak úgy, ki a gonosz huliganizmus , hanem inkább valamilyen módon moralistaként cselekszik. Miért ez a (apa) kismértékben befolyásolja annak a ténynek köszönhető (Busygina apa)? Először is, csal Sarafanova, ő mindig fáradt ez a csalás, és nem csak azért, mert - Nina, de mielőtt Sarafanov egyenesen bűntudat. Ezt követően, amikor a helyzet a feltételezett fia helyébe a helyzetben az ő szeretett testvére - a központi helyzet a játék. megtévesztés Busygina ellene fordul, akkor vesz egy új értelmet, és véleményem szerint, úgy néz ki, már teljesen ártalmatlanok „[1].
Az "Elder Son" játékterme a balesetekből, a körülmények különös összefolyásából született. Mint Vampilov bármely más játéka, az "Az idősebb fiú", "véletlen egybeesés" a cselekmény motorja. Egy eset, egy kicsit, a körülmények egybeesése váltak a legbefolyásosabb pillanatok a játék cselekvésének fejlődésében. Baleset karakterek találkoznak egy kávézóban, véletlenül találják magukat szélén véletlenül kihallgatott egy beszélgetést a szomszéd Sarafanova véletlenül tanulni kapcsolatok és Vassenka Makarska véletlenül találják magukat beavatva a családi titkok. Busygin maga is bevallja Nina-nak: "Minden teljesen véletlenül kiderült." Gagarin és Silva nem ismerik a kávézóban, hogy nem is hallotta a nevét egymást, és megismerni annak során a játék újra, de ez nem akadályozza meg őket, hogy megértsék egymást, csak tökéletesen.
A játék poétikája megőrzi Vampilov dramaturgiájának főbb vonásait: ez - ahogyan O. Efremov megjegyezte - akut formát, nem szokványos helyzetet, vonzó vételt kíván; V. Rozov szerint - egy divatos és még farcical kezdet, amely gyorsan elérte a szélsőséges drámai feszültséget; konvex belföldi materialitás, az élet teste, akut telekfeszültség, E. Gushanskaya szerint; a filozófiai mélység kombinációja egy káprázatosan fényes, tisztán színházi formával, az A. Simkov.
Az "idősebb fiú" anekdota műfajképző komponensévé válik - a műfaj valamiféle novelizációja létezik. Ez a regényes cselszövés adja a játékot, amit a kritikus szinte egyhangúlag "a komplett nagy készségének" nevez.
Kétségtelen, hogy a Sarafanov-család ismerősének kalandos ötlete Busyginhez tartozik, és Silva gyáva figyelmezteti a barátját: "Ez az éjszaka a milíciánál fog véget érni. Úgy érzem. De az a gondolat, hogy Busygint adják a legidősebb fiúnak, Silva-hoz tartozik. A küszöbön álló "szenvedő, éhes, hideg" testvér retorikai bibliai alakja megszerzi egy igazi Busygin jellemzőit. Busygin nem vállalja azonnal a szerepét, habozás nélkül. Úgy tűnik, hogy a hősök megváltoztatják a helyeket: most Silva készen áll a tartózkodásra, és Busygin sietni kezd. Silva és Busygin gyávasága azonban más gyökerekkel rendelkezik: ha az elsőt a rendőrség félelme vezette, akkor a második a lelkiismeret félelme.
Naivitás, tisztaság, bízva, „nyári ruhát” apa józan szkepszis és a bizalmatlanság Nina, belenő nyílt szimpátiát a képzeletbeli testvér Vassenka lelkesedés, báj és intelligenciája Busygina, magabiztos szemtelen Silva tömörített valóra a kép a legidősebb fia. A család azzal a helyzettel szembesülnek, hogy hol van - a legidősebb fiú - kellett volna lennie, és úgy tűnt.
Ezzel párhuzamosan egy újabb "legidősebb fiú" kép - Nina férje, kadétja és Kudimov jövőbeli tisztje - megvalósul. Általában Nina hozta létre, és Busygin féltékenyen beállította. Kudimovról még a színpadon való megjelenése előtt szinte mindent tudunk. Busygin összehasonlíthatatlanul kedvezőbb helyzetben van: senki sem tud róla, és ő kommunikál magáról, hogy mit akar kommunikálni. Már Nina Kudimov értékelésében meglehetősen korlátozottan jelenik meg. A hős megjelenése csak megerősíti ezt.
Szakasz megjelenését Kudimov (második fellépés, a kép a második) - a tükörképét egy másik helyszínre - a megjelenése Busygina és Silva a házban Sarafanova (az első felvonás, a második képen): ismerős, kínálunk egy italt, azt állítják, hogy fiúi ( „? És hol van apu” - kérdezi Kudimov) .
Collision Busygin és Kudimov - egyfajta párbaj, amelynek oka Nina. De ennek oka mögött más okok vannak rejtve, amelyek ezeknek az embereknek az emberi élet különböző szféráihoz való tartozásában rejlenek és maguk az élet különböző értelmezései.
Hogy pontosan állandóan ismétlődő szavak Nina intézett Kudimov, „ez nem számít, ha ma még késni fog”, „ma, akkor egy kicsit késni”, „csak tartsa meg minden”, „ma fogsz késni, szeretnék”, „nincs , maradsz „- nem csak a” szeszély”szerint Kudimov és utolsó kísérletet, hogy emberivé vőlegénye, aki kész arra, hogy a családi élet a szellem a laktanya és a fegyelem.
Nina beszél Kudimovról: "Tegyük fel, hogy nincs elég csillag az égből, mi van? Azt hiszem, ez még a legjobb. Nem kell Cicero, szükségem van egy férjére. Kitűnő katonai és politikai képzés Kudimov most, a jövőben képes "megragadni a sötét különbséget", mert soha nem késő, és nem teszi, amit nem látja a lényeg. Kudimovot tartva, Nina megtartja magát a Busygin szerelmétől. Nina nem tud választani, de végül ő választja: "Nem megyek sehova."
Ha Busygina kifejezés „testvére a szenvedés, éhes, hideg az ajtóban ...” nagy testvér kezd belépni a család Sarafanova, majd replika Nina néző Kudimov: „Elég neked! Így emlékszel a halálig! "- megkezdődik a fordított folyamat.
temetési kép kezd lebeg a család Sarafanova: temeti az álmok hivatása maga a komponista a család feje ( „súlyos zenész rám nem működik, és el kell ismernem, hogy”); részben a reményeket, Nina ( „Igen. Menj. És akkor, ki tudja, nagyon későn”) rendezi a máglya Vassenka égő szőnyeg Makarska és nadrág riválisa. De a halál ambivalens: a Sarafanov család feléleszt, Nina új szerelmet kap, a Makarska érdeklődése Vassenka felé villog.
A kép a temetés „egy vezető” - jelképe a megszakított útját, mint az élet és a szakmai - a játék nem egyértelmű. A levelek kadét repülő iskola Kudimov, „eltűnik” Sevostyanov. Az utolsó kísérlet Silva, aki már nem elégedett egy kisebb szerepet, bosszantja sikeres rivális, és tegye ki a csaló késett és sikertelen: a fizikai kapcsolat már nem olyan határozott és értelmes, és utat enged az igazi rokonság - lelki: „Ön - egy igazi Sarafanov! A fiam. Ráadásul kedves fiam. " Ezen túlmenően, Bulgakov maga is elismeri: „Nagyon örülök, hogy kaptam, hogy te ... Őszintén szólva, én magam nem hiszem, hogy nem vagyok a fia.”
Az ésszerű és komoly Nina, készen áll az anyja cselekedetére, és egy "komoly emberrel" távozik, a játék fináléjában megérti, hogy ő az apa lánya. Mindannyian a pápában vagyunk. Van egy karakterünk. " Ők, Sarafanovok, csodálatos emberek, áldottak.
A. Demidov az úgynevezett "Az idősebb fiú" vígjátékot "egyfajta filozófiai közmondásnak" nevezte.
A háztartási anekdotáként kezdődött, a játék fokozatosan egy drámai történetbe kerül, mögötte pedig a tékozló fiú bibliai példázata indítékai találhatók.
Ebben az esetben a jól ismert bibliai példázat egy bizonyos átalakuláson megy keresztül: a tékozló "fiú" visszatér a házhoz, ahonnan soha nem távozott; Sarafanov "tékozló" gyermekei visszatérnek a házba, ahonnan nem távoztak. A házban maradnak, hogy visszaállítsák.
Ez a játék - egyfajta filozófiai példázat a lelkek rokonságáról és a saját otthonuk megtalálásáról. Sarafanov családjában új ember jelenik meg, aki a család vezetőjének "legidősebb fia" -ként jelent meg. A családi bajok és problémák csavarodásakor Busygin valóban kezdetét érezni Szarafanov házának és felelős életének.
Az emberek spirituális rokonsága megbízhatóbb és erősebb, mint a formális kapcsolatok. A fiatalok külső bravúrossága és cinizmusa mögött váratlan képességeket fedeznek fel maguknak, szeretetnek, megbocsátásnak és együttérzésnek. A magánháztartás történetéből tehát a játék az egyetemes humanisztikus problémákra (bizalom, kölcsönös megértés, jóság és felelősség) emelkedik. És a paradoxon az, hogy az emberek családjává válnak, és csak egy csörömpöléssel kezdik egymást felelősségre vonni. A játék a legidősebb fiú erkölcsi lényegét mutatja - vállán minden: remény, a család jövője. Busygin újjáélesztette a családot.