Eugenia Ivanovna Kolosova
Eugenia Kolosova. Portré a művész Alexander Grigoryevich Varnek. Az 1800-as években.
Eugenia Kolosova egész életét, Evdokia Neelova-t, mivel születése a püspöki birodalmi társulathoz kapcsolódott. Rokonai - apa, nővére, férje, lánya, unokaöccse - valamilyen módon valamilyen módon társult a színházzal.
[szerkesztés] Korai évek
Eugene Neyolova családba született helper (azaz a balettkar pantomim színész foglalkozó kisebb szerepeket) Ivan Dmitrievich Neyolova (1746-1810), diplomát dráma iskolába a császári társulat 1769-ben [2]. Ott is küldött az apja, hogy a vonat a jövőben balett csillag - ahol a legtöbb a gyerekek tanítják művészi család; Ez egy bentlakásos iskolában, ahol a gyerekek tanult, élt és táplálják a közpénzen. Tanára volt Ivan Valberg [3] -, és ha az iskola ideiglenesen zárva, ő továbbra is vegyenek részt magát a tehetséges tanuló. [4]
Míg még egy diák, debütált a Bolshoi Kamenny Színház színpadán 14 éves korában a Pygmalion balettben [4].
1799-ben tanulmányait befejezte [2] [5] [6] [7] [8], és hivatalosan is elismerték a püspöki birodalmi társulat szólistaként. És majdnem azonnal feleségül vett egy ugyanilyen csapattárs Mikhail Kolosov zenészével [9].
[szerkesztés] Oroszországi balett ebben az időszakban
Volt idő, amikor a balett (és színházi általában), eredetileg a nyugat-európai, úgy érezte, hogy magabiztos és Oroszországban, ez ebben az időszakban (1790-től), a balett történész, Yuri A. Bakhrushin tartja a megjelenése az orosz balett. [10] Az orosz birodalom lelkesen fogadta el Európa kultúráját - fontos volt, hogy Oroszország váljon az európai államokkal. A színház az oroszországi alakulása elején államügy volt.
Pál I 1797-es csatlakozásával azonban az oroszországi művészetekhez való hozzáállás hirtelen megváltozott - az új császár őszintén tekintette a hadsereget az állami hatalom fő prioritásaként, és a férfi szex képviselőjének szent küldetése szolgál benne. Ennek eredményeképpen Paul I rendeletet adott ki, amely szerint minden férfi táncos a hadsereg katonai szolgálatába küldték. A császár azonban nem hagyta el teljesen a balettet, a férfiak pedig a színpadon kezdtek megjelenni. Különösen híres volt a férfi pártokban a táncos Nastasya Berilova (1776-1804), aki Paul püspök egyik legkedveltebb balerinája lett [11] [9].
Ez az időszak Evgenia Neelova-Kolosova táncpályájának kezdetére esett, aki férfi specifikusnak bizonyult. Emellett maga a püspök is figyelmet szentelt neki, és az ő parancsára Berilov elkezdte Kolosovot felkészíteni a férfi pártokra.
A női balett Paul császár szerette és kezelte minden tekintetben őt és képviselőit. Egy nap Kolosova előadás alatt a Ermitázs Színház leakasztotta füzér művirág, menetel a deréktól a szegély és a Császár, bemutatva aggodalomra ad okot, mintha a táncos nem belegabalyodik a lánc, és esett, felállt a helyéről, és hangosan szegezte azt [9] . De táncolnak a színpadon táncos szavait nem hallotta, és úgy döntött, hogy nem volt elégedett valamit a császár, ijedt és alig dotantsevav félelem száguldott backstage. Csak a fellépés után magyarázta el, hogy a császár gondoskodik róla.
Nyilvánvaló, hogy a császár nemcsak Berilovánál kedvelt Kolosovát. Egy téli Gatchina, ahol a színház állt a császári társulat a barátaival volt egy nagyon szaftos történet. Berilova Kolosov és elment sétálni a palotába, abban a reményben, hogy találkozzon valakivel az ismerős mesterek tisztek. És futott be maga a császár is, aki nézte a őrségváltás (a változás az őr a hadsereg). Paul látta a táncosokat, és érdeklődött a jelenlétük okairól. Azok fecsegett, hogy szeretik nézni a őrségváltás. [12] Az ilyen választ nem tudtak nyerni a szív a császár-fegyelmező. De aztán a váratlan dolog történt: majd császári rendelete kötelező jelenléte minden Petersburg balett társulat minden válás csapatok a palotában - úgy tűnik, a császár egyértelmű volt a szándék, hogy legyen szíves a teljes balett [9].
A megmentő az orosz balett egy francia énekes Madame Louise Chevalier, aki megérkezett a szolgáltatás a szentpétervári Imperial társulat 1798-ban férjével, Pierre Chevalier koreográfus Pequeno és testvére balerina Auguste Poirot [13] [14]. Belle Louise hamarosan sütött nemcsak az opera színpadon, de a nagy üzletek, valamint a privát szobák I. Pál munkatársa udvaronc Ivan Pavlovics Kutaisov, és rövid idő múlva vált mind a szeretője a császár Paul I. virtuóz tisztítani felében a császári kincstár, opera díva azonnal rendezni az orosz balett - a férfi családtagjait is részt vesz ilyen drámai művészet, és nem fog belépni a hadsereg ezred. Ennek eredményeként, a férfi balett végzett férfiaknál gyakrabban mint nőknél ismét elfoglalta helyét az orosz színpadon - először az arcát egy táncos Auguste Poirot, majd a laktanya vissza és a többi képviselői ennek része az emberiség. Ugyanakkor, a közös kampányok a balett csoport megváltoztatni őrszolgálat.
A francia Chevalier-Poirot vendégművész családjának befolyása az orosz kultúra kialakulására soha nem látott volt. Sőt, Auguste és Pierre Chevalier Pequeno magukkal hozták az új technikák a balett iskolában, maga mögött hagyva a régi és fizet figyelmet, hogy ne csak a tánc, hanem az arckifejezéseket. [4] Táncosok, beleértve Eugene Kolosov visszatért a nők félnek, ugyanakkor kezdte el az európai balett innováció.
[szerkesztés] Művészeti karrier
Evgenia Kolosova boldogan egyesített vonzó külső adatokat a színésznő tehetségével. Nem félt az innovációtól, hanem egy gyönyörű stilizált ruhát váltott egy antik chitont [7]. Eugene Kolosov nem csak egy kiváló táncos, hanem egy előadóművész drámai szerepek [6] (hivatalosan a császári társulat osztva zenei és drámai része 1836-ban). Ez dicsérte érkezett Oroszországból, és helyébe Chevalier Pequeña mint vezető koreográfus a szentpétervári társulat kiemelkedő koreográfus Charles Didlo, produkciókban, hogy ő nem valaha újra beszélni. Azt hitte: "Az ajándékok, mint ez, nincs korlátja" [3].
Amikor az orosz néptánc belépett a színházi divat, Eugene Kolosov bebizonyította tehetséges és benne [6], valamint a szavak kritikus, kiderült, hogy az ő teljesítménye „kecses utánzó poemku” [3].
A nagy drámai színésznő Varvara Asenkova szavait ismerik. hogy Evgenia Kolosova "a színpadi fölényétől függetlenül elsőrendűnek bizonyult intelligens és igazán kedves nőként, mindig készen arra, hogy mindenkinek segítsen mind a szó, mind a tett érdekében. Üdvözlettel és bátorítással üdvözölte minden fejlődő ajándékot, és minden egyes összejövetelénél, még a legfiatalabbaknál, akiknek kényelemre volt szüksége, a remény és a bátorítás szója volt. "[9]
Adam Glushkovsky írta róla: „Én több mint negyven éve figyeljük táncművészet számos fűrész jön Oroszország híres balett-táncosok, de egyik sem látott ilyen tehetség, amit meg kellett Evgenia Kolosova 1., táncos Petersburg színház. Minden mozdulat arcát, minden gesztus annyira természetes és érthető, hogy határozottan helyére beszéd „a nézőt. [9]
Sír és temetői emlékmű
Eugene Kolosova 1826-ban hagyta el a helyszínt [3].
1869-ben meghalt. A Szent Smolensk ortodox temetőben temették el; 1936-ban a hamut a Smolensk-temetőből a Nevsky Lavra-ra (művészek necropolisa, 2. Actor's Track) költöztették [8].
[szerkesztés] Az elvégzett szerepek között
[szerkesztés] Család
Apa: balett-táncos-figurant Ivan Dmitrievich Neelov (1746-1810). Native nővére is társult a püspöki társulat, ő dolgozott, mint egy szabó, házas Joseph Dur, aki elmenekült a francia forradalom. A házasságkötésüknél Evgenia Ivanovna Kolosova született:
-
- Lyuboff Dyurova (valódi neve Dur, 1805-1828), egy színésznő a szentpétervári Imperial társulat, az első felesége drámai színész és drámaíró Peter Ardreevicha Karatygina (1805-1879).
- Nikolai Osipovich Dyur (1807-1839), kiemelkedő orosz drámai színész. Evgeniya Kolosova látta először az unokaöccsének nagyszerű tehetségét, és segített neki abban, hogy tanulmányozza a színház iskolájában a balett részlegén [19]. Mária Dmitrijevna Novitskaya-Dyur felesége volt.
Férj: Mikhail Petrovich Kolosov (1776-1826), zenész a püspöki birodalmi csapat zenekarában.