Tragicomedy - stadopedia
Tragikomikus keletkezik, ahol a tragikus sorsa manifesztálódik formájában netragicheskoy ahol egyrészt van egy ember, aki küzd Kiesett a másik helyett - Erő rejlik láp körülmények addiktív emberek, hogy nem érdemel.
3.1. A Tragicomedy egy vegyes műfaj, melynek jelzései, mind a tragédiák, mind a vígjátékok képesek a legmagasztosabb és a groteszk közötti kapcsolatot, és éles kontrasztokon keresztül kiemelve az emberi létezést.
A tragikomédia önmagában három fő kritériumot hordoz a tragikus-karakterek, a cselekvés és a stílus tekintetében:
a) Súlyos, sőt drámai akció nem ér véget katasztrófában, de a hős nem hal meg.
c) A "magas és alacsony" keveredés stílusában a tragédia és a komor közönséges, "vulgáris" nyelvek fenséges és magasztos beszéde; csúnyán groteszk.
A tragikomédiában kaland és lovagi motívumok, találkozók, elismerés, quiproquo, szerelem kalandok láthatók. Tragicomedy elsősorban a szórakoztatás, a csodálatos, izgalmas, artsy.
3.1.4. Melodramatikus tragikomédia.
3.1.5. Szellemágági tragikomédia.
3.1.6. Drámai tragikomédia.
3.1.7. Filozófiai tragikomédia.
3.1.8. A fő tragikomédia.
3.1.9. Egy vallásos tragédia.
A drámának három fő típusa van meghatározva az elv szerint - a hősnek "túl kell maradnia a drámának".
a. A drámát megtapasztalva, a hős úgy tűnik, hogy súlyos betegségben szenved, túlbecsüli életét (az értékek újraértékelésének betegsége). Ha az erős akarat és szellem hőse képes legyőzni a gyötrelemeket, kétségeket és félelmeket, a válság biztonságban halad, és a hős más lesz, megújul.
b. A drámát megtapasztalva a hős a mindennapi életben elfojtó akadályok leküzdésének eredményeképpen hal meg, amíg feladata végéig.
c. Hero, mert egy torkolatánál körülmények, így a tógát, hogy megsértették a szabályokat és szokásokat erősebb volt, mint az ő akaratát és meggyőződését, gyengébb, mint a „külső erők” a környezet, a társadalom, a körülmények és nem sikerül neki, hogy bármiféle együttérzést.
4.2. A dráma a fő és leggyakoribb műfaj. A modern dráma egy szintézis dráma. Magától egyesíteni minden nemzetségek közötti és mezhryadovymi elemei az epikus és lírai költészet, a komédia és a tragédia, és a formázó és megőrzése egységét egy adott műfaj szerkezetét. A dráma univerzális, mozgékony és változtatható, ez a hibridizáció gyümölcse.
A drámában vannak komikus és tragikus elemek, de nem alkotnak műfajot, hanem színeket, színeket engednek ki, kitöltik vagy töltik ki a cselekvést.
A dráma egy speciális szög tükrözi az emberi élet - feltárja a „válság” állam a karakter, és ezért összpontosít a pszichológia, a tudat és a viselkedés a karaktert. A drámai történelemben a karakter mindig megtalálható az ún. "A dolgok kóros állapota", azaz exkluzív, megköveteli, hogy nagy lelki bátorság, megtalálják érvényesíteni céljaikat, hiedelmek, vágyait.
4.2.1. A hősi dráma.
4.2.2. Az emberek hősi drámája.
4.2.3. Romantikus dráma.
4.2.4. Nyomozó dráma.
4.2.5. Dokumentumfilm.
4.2.6. Lírai dráma.
4.2.7. A publicista dráma.
4.2.8. Gyártás drámajáték.
4.2.9. Háztartási dráma.
4.2.10. Egy divatos drámai monológ.
4.2.11. Konceptuális dráma.
4.2.21. Drámai mese.
4.2.22. Drámai fantázia.
4.2.23. A szív drámai dalai.
4.2.24. Drámai narráció.
4.2.25. Drámai protr.
4.2.26. Drámai allegória.
4.2.27. Drámai példázata.
4.2.28. Drámai monológ.
4.2.29. Drámai párbeszéd.
4.2.30. Drámai összetétel.
4.2.31. Komikus dráma.
4.2.32. "Üzleti" dráma.
4.2.33. Liturgikus dráma stb.
5.2. A melodráma olyan műfaj, amelyben a legaktívabb drámai pillanatokat zene kísérte, hogy kifejezze a csendes karakter érzelmeit. A melodráma nem annyira az emberi lény értelme és mélységének jelentőségével, hanem festői szentimentális hatásokkal foglalkozik.
A melodráma karakterei egyértelműen pozitív és negatív részekre oszthatók, megfosztva a választási lehetőségtől; tele vannak jó vagy rossz érzelmekkel és gondolatokkal, filozófiai kétségekkel nem gyötrik, és nem szakítják fel a világ ellentmondásait; érzéseik és felszólalásaik eltúlozottak és szinte paródiásak, könnyen felismerhetők és érzelmi katarzist okoznak.
A melodráma fellépése teljesen irreális, gyönyörű és hangulatos helyeken bontakozik ki.
A túlzás, a túlzott hangulat, a játék és a produkció melodráma belső hatásai.
A színpadi játékot a gesztikuláció, annak hangsúlyozása, megpróbálja többet felidézni, mint amit kifejez. A mise-en-scene lelassítja a szánalmas pillanatokat, és élő képekké változtatja őket, amelyek kedvelik az érzelmi azonosítást.
5.2.1. Háztartási melodráma.
5.2.2. Az ironikus melodráma.
5.2.6. Hősök jellegű melodráma.
5.2.7. Melodramatikus regény.
5.2.8. Melodramatikus lakosztály.
5.2.9. Melodramatikus képek.
5.2.10. Melodramatikus történelem stb.
A bohózat olyan, mint valami, ami fűszeres és komplementer komoly rejtélyt teremt. A bohózat általában groteszk, képregényes vagy képregényes indítással, durva stílusgal és nevetéssel társul, melynek hiányzik a kegyelem és a kifinomultság. A bohózat az elme ellenében áll, és a testtel teljesen összekapcsolódik. Ez a test realitása. Örökkévaló népszerűségének bohócja hatalmas teatralitásnak, a színjátszás és improvizáció ragyogó műanyag technikájának köszönhető.
Farce okoz vulgáris Frank fur; Ehhez jól bevált tréfás eszközök, amelyek változnak, saját belátása szerint, és attól függően, hogy tehetsége és lelkesedése: a tipikus karakterek, groteszk maszkok, bohóckodás, mimika, fintorog, Lazzi, bohóckodás, burleszk viselkedés, eljátszása, szójátékok, brutális gesztusok és kifejezések - arzenálját komédia helyzeteket, pozíciók, gesztusok és a szavak, kibontakozó kulcsfontosságú telített megengedett obszcenitás, zsargon, szleng, vulgáris. A bohózat érzések primitív dolog kiütötte együtt valahogy uralkodott örömöket és a mozgás.
7. A nemzedékek közötti műfajok és az egyéb művészi műfajok műfajai.
7.2. Egy játék egy "narrátorral".
7.4. Kórusos játék.