A "jegyzetek" m
A "megjegyzéseket" az 1950-es években állította elő Maria Vladimirovna Favorskaya művész, festő és grafikus (1887-1959). Apja - Vladimir Dmitrievich von Derviz (1859-1937) - művész, akvarell; a Császári Művészeti Akadémián tanult a VA-val együtt. Serov és MA Vrubel, akivel szoros barátságot tartott a jövőben. Vl.D. Derviz a jogi egyetemen végzett. 1885-ben feleségül vette VA unokatestvérét. Serova - Nadezhda Yakovlevna Simonovich (1866-1908). Apjától (Szentpétervári szenátor) kapott tőkerészvényét, Vladimir Dmitrievics vásárolt egy ingatlanot Tver közelében. A fiatal szerető mindig álmodott a földi életről; a tulajdonos örömmel írta az akvarellt a környező tájakra, de ugyanakkor komolyan csatlakozott a zemstvo problémáihoz, és (a felesége halála előtt) energikusan részt vett a gazdaságban és a gazdaság modernizálásában - mind ő, mind a paraszton belül.
Vladimir Dmitrievics Derviz sok éven át dolgozott a Zemnicában, megoldva az oktatás, az emberek egészsége stb. Kérdését; a Tver és a tartományi országos tanácsok elnöke. Hospitable kúria Domotkanovo, ahol valaha élt és meglátogatott sok rokonok és barátok a tulajdonosok, sok éven át volt méltó központja a megyei aktivitás és egyik kulturális oázis a Tver megyében. A forradalom után a család kilakoltatták a birtok, és éhes moszkvai 1919-1920 Vladimir Dmitrievich megszerezte a javítást cipő. Tól 1920-1928-ik élt és dolgozott Sergiev (később Zagorszk) - először a Bizottság műemlékvédelmi a Szentháromság-Sergius Lavra (a legnehezebb életkörülmények 1922-ben visszavonta a hatóságok a vallási értékek, „ő és Yu Olsuf'ev sikerült megőrizni a történelem és a kultúra, a felbecsülhetetlen értékű kincseket a kolostor, átadva a legkisebb szignifikáns, de gazdag drágakövek, valamint egy hatalmas arany és ezüst mellett), majd húzza az elnyomás, ez volt az első vezetője a múzeum a monostor.
Ugyanezen a helyszínen 1919 óta Maria Vladimirovna a gyermekeivel együtt él (1928-tól három évig) és férje szülei. Ekkor még Vladimir Tabor, szolgált a fronton az első világháború és a polgárháború, tanár lett a Művészeti Műhelyek (1923-1926 - a rektor), kapott az Intézet egy kis szobában a Butcher, és jött a családjával a hétvégén.
Röviddel a második világháború kitörése előtt, 1939-ben a család új házba költözött Moszkvában.
A háborúban mindkét fiai megöltek: a legtehetségesebb Nikita (1915-1941) és a nagyon fiatal Iván (1924-1945).
A háború után Maria Vladimirovna sokat szenvedett és súlyosan beteg volt, de erõk voltak, írta és festette. Az elmúlt évekig folytatta az emlékek könyvelését - családjáról és halott fiairól. Jelenleg a Zapiski M.V. A Favorskoy (Derviz), valamint munkáinak egy albuma készen áll a kiadványok készítésére (a kis kivonatokat korábban számos publikációban használták).
Simonovichey család a VA-hoz. Serova - született és szeretett gyermekkora óta. Élt nagynénjével Adelaide Semyonovna Šimonovič és kamaszkorban járt szoros barátság lányai, különösen a három idősebb, társaik: Mása, Nadia és lánya részesülő Šimonovič - ápolják. (Lola - Olga Feodorovna TRUBNYIKOV - később a felesége lett.) A hallgató, Valentin Szerov nekik barátja, Vlagyimir Derviz háttérben. Amikor a pár Vladimir és Nadia úgy döntött, hogy megvásárolja a birtok, Valentin hajtott velük - művészi szem Szerov sokat jelentett mind a végső kiválasztás Domotkanovo. A gazdaság elrendezésének kezdetétől, majd később a birtok lakói között mindig "sajátja volt és sajátja".
Részlet a Domotkanov emlékeiről
[. ]
Egyik apu nem élvezte a festészet otthonos tájképeit. Itt dolgozott és más művészeket. Valentin Alexandrovich Serov számos tájat írt Domotkanovban; portrék is - írta anyjának, apjának, anyja nővéreinek.
Egy nyáron, azon a padon a fő sugárúton, minden napsütéses reggelen, egy hosszú, kerek, sűrű, nagy, naiv szemű, zöld árnyék alá öltözött lány Toshe unokatestvéréhez tartozott.
A Tretyakov Galériában található festményt sikertelenül nevezték el: "A lány, a napsugárzás"; inkább a "Limes árnyékában lévő lány".
Masha Serov néni másodszor is írt, néhány évvel később Domotkanovban. Mivel az első portrét írta, nem emlékszem, mert hat hónapos gyermek voltam, 4; Emlékszem valamire a második portré létrehozásáról.
Tosha sokáig kereste a modelljét; Végül a nagymamára helyezte az asztalra a szobába, ezért az ablakok mólója között volt; a két oldal fénye hátulról leereszkedett, és csillogóan csillogott rajta, mint a kecses hajszál. És az arca és a nagy, zöld és zöld arca, a szeme naiv volt, könnyű, átlátszó nyári árnyékban volt, ami rendkívül sikeres volt Serovnál. A száj gyerekesen szigorú, sarkokkal lefelé - az első portréra, a második - kifinomult francia beszédre, minden percig mosolyogva. A fiatal nyakot részben borítja a hátulról való felemelkedés, és semmi sem megy előre, csak egy fehér blúz összeszerelt gallérja. A nagy, klasszikus formájú orosz kezek (így hasonlítanak anyánk kezeire) nyugodtan fekszenek a francia szoknya vékony plüssjével.
Az ifjúság és a szépség elsődleges orosz nőjének egyértelmű egyszerűsége és szívélyessége, a francia könnyedséggel és ízléssel kombinálva, mindannyian ebben a szívből jövő portréban fejeződött ki, véleményem szerint a Serov portréinak legjobbja.
A fal mögött a nagymamája könyveinek ezredje; az oldalán, az asztal fekete foltján, egy kis csokor édes borsó nő rózsaszínű és lilacs. Minden reggel friss virágokat vettünk fel. De nem kellett figyelnünk a portré írásáról: Tosha kíméletlenül kimentett minket, amikor a keféket a kezében tartotta. A nagymama szobája kicsi volt, a dolgok terjedelmesek voltak; Toshe-nak közelről kellett írni.
Azokban az években, amikor a Serovok az új Kolachevskaya 7 iskolában a dachán éltek, Tosha írta Olga Fedorovna portréját. Nem messze az új iskolától (néhány méterre) állt a Kolycheva földbirtokos egy régi ház, egy kis birtok, amelyet apám egyszerre vásárolt, amikor Domotkanovót vásárolta (a szomszédos földek) a régi nyírfák árnyékában. A ház görcsös volt, a tetőt kirovották, az erkély néhány helyen kudarcot vallott; az erkély ezen maradványait, és Valentin Alexandrovics feleségét ábrázolta, terhes egy harmadik gyermeket. Háttérként a régi ház szürke kimenő falai és egy Kolychev kert, ahol két Serov gyermek (Olya és Sasha) villog a virágzó gyepen. Emlékszem, hogy Tosha különböző vicces dolgokat és anekdotákat mondott Olga Fedorovna mosolyára; és panaszkodott, hogy a szája elfáradt a pózolástól.
Serov kapott megbízást - Pushkin ábrázolása a sikátorban. Emlékszem meglepetés: Apa és az egyik munkás húzta a zöld kerti pad, amely mindig ott állt velünk az alsó erkély, és tedd az oldalán a mész sugárúton. Miért? Tosha egy oszlopot és egy palettát rendez; Apa ül a padon a lábán, és nevet; Ő nagyon jól tudja, milyen érzés, hogy Puskin, hacsak a növekedés, semmi mást: Apa vállas, zömök, Gorbonosov Redbeard, kezek széles, izmos, mint a fogó vagy fogó. Szerov hűségesen írt egy kis olajat vázlat - apa a plázában egy zöld padon, a melyet tett egy kecses, akut Puskin, keskeny finom csuklóját, ül egy padon domotkanovskoy a domotkanovskoy mész sugárúton.
Később Serov a Obukhovo község szélén írt egy lót, amely könnyedén futott a téli út mentén. A ló elhagyja a fészer.
És amikor Serov egy orosz szépséget szeretett volna egy parasztasszonyról - szórakoztatják a környező falvakat, hogy Domotkanovót arra kérték, hogy jöjjön a szépségbe, és meg akarták festeni. És így kezdték megjelenni a mi álcázott, olajozott hajú, vastag, piros, hatalmas kezekkel, erőteljes lányokkal - az orosz falu ízeivel - azokat, akiket szépségnek tartottak. De Serovnak szüksége volt egy finomabb szépségre. Nézte őket, megköszönte, hogy jöttek, adtak pénzt, és azt mondta: "Nem, nem vagy teljesen illik." Mi nevetettünk: "Mint a régi orosz bridegrooms - a király választja a menyasszonyt."
Obukhovban volt egy nagyon szép és kellemes idős asszony, Agafia. Apu emlékezett a húga, és azt mondta: "Ez az igazi orosz szépség." Egy távoli faluban házasodott. Küldött, és ez a fiatal nő szerette Serovot. Képet írt róla: egy nevetséges nő egy báránybőr kabátban piros lót tart a pórázt. Ez a festmény télen írt, lovas udvarunk mögött.
Máskor télen a sötétedés alkalmából valaki felkiáltott: - Nézd, nézd, Valentin Alexandrovics medve volt! És az igazság - Tosh kijön apám irodájába, ahol általában helyezni, ha velünk marad - jön öltözött szőrme nadrág (fur kívül), és egy bundában, úgy pasztell és egyéb rajz kellékek, megy át az egész udvar és van elrendezve összecsukható szék az ereszcsatorna közelében, ahol a lovakat a naplemente előtt este ültetik az öntözőhelyre. Korai szürkület a télen; A nap már be van állítva, és a sárga, rövid téli hajnal nyugaton ég, a zöld, hideg égen. A fagy megreped. A Cony-tinédzserek öntözésre, inni és elindulnak. Manes hullik a szélben; akarnak játszani, ugrani; a gyapjú rájuk vastag, téli, bársonyos.
Aztán egy fényes téli délutánon Serov írta a lóter udvarát, a sarok az a hely, ahol egy tető közeledik a másikhoz, és ahol egy hosszú jégcsap lefagy. A tetőkön egy vastag egyenletes réteg hó, kék az árnyékból. És a tető fölött, a kék ég hátterében, a régi nyír fagyos ágakkal lógatta régi ágait. Serov írta ezt a képet, egy szánkón ülve.
Egy vastag fenyő állt egy mezőn egy közúti árok mellett; Erõs ágakat nyitott. Emlékszem, hogy a munkás Vaszilij felállított egy lépcsőt ebbe a lucernak és Serovnak, a fa fölé magasodva a föld felett, faanyagos ágakat rajzolt, és a varjú szemszögéből nézett. Elhozta Krylov "The Crow és a Fox" meséjét. (Hidegen húztam és fenyőre másztam - mindezt 40 évnél idősebb korában végezték.)
Egyszer jött Domotkanovo Levitan. Valentin Alexandrovics az erdõkön és a mezõkön vezette õt, gyönyörû helyeken. De Levitan beteg volt, és amikor hazatértek, egy nagy karosszékbe süllyedt, mozdulatlanul ült, beszélgetően és halkan beszélgetett; látszólag fáradt. Emlékszem kék-fekete hajára, sötét körökre a szeme alatt, fekete, áthatolhatatlan szemmel és ideges kézzel, hosszú gyönyörű ujjakkal. Szerette Domotkanovót, de itt nem kellett tájékozódnia: a betegség előrehaladt, és hamarosan a sírba szállította.
A legfiatalabb Anyám nővére, Nina Yakovlevna Šimonovič, az úgynevezett „Ninocska” családi festő írta és a táj, és a portrék és az állati Domotkanovo.
[. ]
Tosha hajlamos a humorra. Az ismerős Domotkanov társaságban, amikor nem voltak idegenek, senki nem olyan vicces volt egy szóval, vagy csak olyan gesztussal, amely a helyzet komikus jellegét fejezi ki. Például: Apa eladta a tejet a kereskedő Chichkin 9-nek. Tosha szeretett becsapni apját, és sajnálattal a hangjában mondta: "Teljesen megfogtad a kezed. "(Ezt mondják a csirkékről, amikor makacsak, piszkosak). Apu nevetni fog és azt mondja: "Gyere velem".
[. ]
Jellemzője a XIX. Század elején - a XX. Század elején élő orosz értelmiségiek -, hogy vitatkozniuk kellett. Nem tisztelték volna meg magukat, ha nem sikerült megragadniuk valakivel, aki nem a gyomorban, hanem a halálon valamilyen alapvető kérdésben. Az esti tea közben meleg beszélgetés nyílt ki, többnyire a művészetről. Néhány estére emlékszem egy hosszú érvre a kilátásokkal kapcsolatban. A legzavarosabb az Ninochka, hangja egyre magasabbra emelkedik, ahogy a lelke felrobban. Apa is izgatott, és meggyőzően beszél. Valerian Dmitrievich többször is megismétli ugyanazt a dolgot, mint egy kronométer, csendben és ugyanolyan szavakkal. Boris Dmitrievich 10 kifejezi, mint mindig, izmos, okos és eredeti. Tosha sokáig hallgat, majd azt mondja a súlyos szó, és mindenki hallgat egy ideig.
Amennyire emlékszem, ez a nézeteltérés az alábbiakból állt: a szokásos perspektívát igaz, és jó-e képet készíteni? Serov a szokásos perspektívában volt. Valerian Dm. azzal érvelt, hogy a perspektívára épített kép csak abban a szempontból látható, ahonnan a művész figyelte, amikor megírta, azaz. nagyon közelről; ellenkező esetben, ha elmozdul a képből, a kép torzul, és valahol nagyon távol áll. Wahler. Dm. Példaként említette a domotkanovsky tó, írta Valentin: Pond a képen azt a benyomást kelti egy nagyon nagy, mert úgy tűnik, hogy megnézi, hogy messziről. Valójában a tó kicsi, Val pedig nézett. Al. közelről, a víz közelében ülve. Vagy - egy másik kép Val. Alexandrovics: két hüvely, a házból néhány kavics, a szokásos perspektívában épített képen, valahol nagyon messzire mutatnak.
1912 óta egy másik művész jelent meg Domotkanovban, a férjemben, Vladimir Andreevich Favorsky-ban. Nem sokáig élt Domotkanovban, de még mindig írt néhány dolgot: egy mészfák csokor; A haját egy nagy tükör elé fésülem; és egy másik kettős portrét - én és én -, ami tönkretette a hülyeségemet: azt mondta, hogy nem tetszett; kezdett megváltoztatni és elrontani, de jó volt. Nem szóba ütközött; Szemrehányást kérek.
Meg kell mondanunk még egy, a legtöbb domotkanovskoy művészt - magamról, bár ez a téma a lelkemet veszi át.
Az 1909-es, Moszkva naplóbejegyzéseiből
Tosha megérkezett tegnap. Ma esténként voltak. Holnap meglátogatja a rajzokat. Nos, hogyan igazolhatom magam előtt. Nem rajzolok, ahogy akarom: bátran, szabadon, erőteljesen akarok; de kiderül monoton, nyugodtan, lassan. Különösen rossz a festészet: minden hangot világosan, tudatosan, gyönyörűen szeretnék látni, és a monoton, szürke vászonra.
Párizsban vidám munka volt. És a Yuon-ban, mások undorítóan festenek; két, három szórakoztatóbb. Yuon először is nagyon szereti: a füled felakasztja, amikor beszél; és utána látod, hogy szép, rendezett képeket igényel, és kevés figyelmet fordít a formára.
Ma Tosha volt. Said: "Meg kell rajzolnod. A test arányait könnyen megkapja; látod az egész alakot, de nincsenek formák, nem szobor; nincs anatómiai tudás; a test jobb, mint az arc; az arc nem jó. Nem gondoltam, hogy annyira megbirkózol a testtel; Arra számítottam, hogy a tájat, Domotkanovót jobban ki fogják vonni.
Vegyünk különböző papírokat, és írjuk Domotkanovo pasztell, tempera, akvarell. A tél nem illeszkedik olajfestékekhez. Minden este festékgipsz, napi két óra. Az ábrák helyiek, pl. az utóbbi, azt mondhatjuk, hogy korábban készültek; lassú, unalmas.
Igen, itt az igazság egyre nehezebb, mint Párizsban; De nem kell savanyúvá válnia, és nem kell időt veszítenie. Nem kell várni az inspirációt. "
Memoir megjegyzés (a notebookról az 1911-es eseményekről)
Az "osztályteremben" egy kék szarafán és kokoshnik modell volt, egyik oldalán egy lámpa sárga fény megvilágította; másrészt - hideg nappali fény az ablak hatalmas, teljes hosszúságú falától. A nagy osztály másik végén egy meztelen fekvő fiú állt a dobogón.
Festettem egy olajfestékkel. Hirtelen a szél hozta hír - Valentin Alexandrovich Serov meghalt.
A diákok hozzám fordultak hozzátartozóikhoz, igaz ez? Megdöbbentem: "Hihetetlen! A harmadik nap teljesen egészségesnek látta. És azonnal elmentem a Serovokhoz.
Beléptem a konyhába, nem hívtam az elülső tornácról. A szakács azt mondta:
- Itt van a bánatunk, milyen dolog: ma a mesterünk elhunyt reggel és sírt. Felmentem az emeletre. Olga Feodorovna aktív volt, mint mindig. Elmondta családjának és barátainak: "Tegnap egész nap és este egészséges volt és vidám volt, de ma reggel felébredt, és csak azt mondta, hogy beteg és meghalt. Egyedül voltam, és nem is volt időm küldeni az orvost. "
Kitartó aggodalmak egy nagy család, a szokást vesz grafikonok és grófnék, és a hétköznapi emberek, ügyelve arra, hogy minden rendben van, és jó, mint követelte Valentin, teljes feledés maga segített neki abban a nehéz pillanatban elviselni a bánat visszafogottan, könnyek nélkül és panaszok .
Valentina Alexandrovich anya - Valentina Semenovna - már itt volt, a fiúk szobájában az emeleten. Család és barátok vesznek körül; féltek az egészségéért, mert öreg volt. Agitált állapotban volt, és azt mondta, hogy nem tudja elhinni, nem értette, hogy a fia, Tonya, meghalt.
Sétáltunk egy hosszú út lefelé a hosszú utcán a síron túl Don, aki először viselte, majd tegye ugyanazt a halottaskocsi, amely Valentin Alekszandrovics kérte, hogy ne tegye: utálta halottszállító.
Voltak nagy tömeg a rokonok, barátok, művészek, diákok művészeti iskolák, tisztelői a tehetségét - nemes mecénások (gyakran kereskedők) volt vezetői a saját kocsi.
Hideg volt, barátságtalan. Az új Don temetőbe temették el, Gogol sírja közelében.
Ők beszéltek. Iskolánk Student (Katzman) nagyon ostoba: mintha a halál Valentin bűnösnek, és mi, a diákok, - ideges, mondjuk, neki a rossz rajz. De Serov nem tanította az akkori iskolai festményeket, és mindegyik esetben a diákoknak semmi köze ehhez. Serov fia. Yura, majd az osztálytársát, a gazdag kereskedő lányát gondozta. A temetőt a kezükben tartották, szomorúan, de a szeretet ihlette.
Jurij után, hogy ne hibáztasson érte, mondta, elutasította a lányt valamilyen ok nélkül, méltatlan Serov családot: Yura szerint a lány apja nem elegendő hozományot adott neki, vagyis neki. kevés pénz!
Ezt követően Yura híressé vált a "Comedie Francaise" színházban, Párizsban. A másik öt gyermeke nem mutatott be semmi különlegeset az életben, és mindenki (kivéve a legidősebb fia, aki még mindig él) 11 éppúgy hirtelen halt meg, mint az apja.