Mi a Stanislavszkij (műveltség) - színházrendszer

INNA SOLOVYEVA elmondta MARINE Davydova-nak, hogyan született meg a híres rendszer, és miért nem kellene tanítani

© Anna Vsesyvtskaja

- Képzelje el, hogy én vagyok az a személy, aki hallotta a nevét Sztanyiszlavszkij, de nem tudom, mi ez a legtöbb a rendszer, és azt hiszi, - ez egyfajta matematikai törvény, amit egyszer vezetett. Mit mondana neki a rendszerről?

- Először is azt mondanám, hogy a legegyszerűbb dolog. Nincs rendszer.

- Stanislavszkij szólt róla "az úgynevezett rendszeremről". Ki hívta, nem túl világos. Nem így csinálom

keresztelt - tette hozzá. Minden, amit a színész kreativitására gondol, valamiféle harmonikus épületben, egy szervezetben, egy lényben (jobb a "teremtmény" szót használni)? Nyilvánvalóan fejlődik. Vajon ő és követői ártanak ennek a teremtménynek azzal, hogy darabokra írják, anatómizálják? Azt hiszem, ez biztosan fáj. Az anatómia nem károsítja a holttestet, de ha élő embert boncolunk, akkor biztosan nem lesz jó.

- Nos, akkor megkérdezem: mi volt ennek az úgynevezett teremtménynek a születése után?

- És volt egy rendkívül egyszerű dolog. Stanislavszkij egy kevéssé fegyelmezett és képzett ember volt egy házban, ahol mindenki megtette az akaratát. Nagyon jó ház volt - kedves, nagylelkű, vidám, kedves. Az élet nem követelte, hogy nemesi természete ne legyen fegyelem. Ott, bármikor, valami jó volt készen áll. Játssz a színpadon is. Nem először, de különösen. "Azt akarod, hogy játszhassunk?" A vendégek általában válaszoltak: "Azt akarjuk!" Mivel ezt a kérdést kérdezi, mert abban a pillanatban játszani szeretne, minden rendben van. Van valami köze a rendszerhez? Azt.

Nagyon nehéz az a pillanat, amikor Stanislavsky színész lesz - első félig profi (a Művészetek és Irodalom Társasága), majd professzionális. A Társaság értékesíti a jegyeket, előadja a performanszokat, így ezen az estén biztosan játszaniuk kell. Itt, tisztességes személyként, a COP kezdi a felelősséget érezni. Egy kereskedelmi családhoz tartozott, ahol nagyon büszkék voltak arra, hogy a cég létezésének egészében nem volt egyetlen tiltakozó számla. Alekszejev cég nagyon gazdag és nagyon nagy volt. Az aranyszálat, amelyet a XVIII. Századból kezdtek húzni, ez nagy igény volt, egyenruhákra, a nagyvárosi köntösre volt szükség. Stanislavsky maga, mellesleg, javítja a gépet, hogy húzza ezt a szálat, és ez nagyrészt a vállalat további jólétének alapja. Még Angliába is ment, hogy szabadalmat kapjon javítása érdekében. Az üzlet volt férfi és - mint mindenki a családban - kivételes őszinteség.

Az eladott jegyek olyanok, mint egy számla. Nem szabad tiltakozni.

Olvassa el a teljes szöveget Továbbá a COP kínzása kezdődött, mert nem minden este akartam játszani. Aztán a terem, amely tele van a számlák tulajdonosaival, szörnyű fekete gödörké válik. Itt, ha én egy előadó, azt elkalandoztam, és vett dráma etűd Csehov „Swan Song”, ami akkor annyira csodálatos játék Leonid Leonids a színpadon az első moszkvai Művész Színház. Az a tény, hogy egy személy elfelejtett a színházban, ott van bezárva. Mindig azt kérdezem: Van-e valaki ezt a Firs-hez, aki elfelejtette a házban? Úgy tűnik, még mindig az első vagyok. Ez az érzés csapdába a színházban, egy fekete lyuk, ami szintén egy gödör tele birtokosai jegyzetek és a gödör, hová megy az egész életét, és amely elnyeli mindent, amit csinál, kezd, hogy ezt a csodálatos, világos, szép, csodálatos lovaglás, csodás birtokló test, egész életét. A gyötrelmes, vad túlterhelés kezdődik. Hogyan menekülni ebből a lyukból? Hogyan térjünk vissza ehhez az állapothoz, amikor csodálatosan játszottál, az összes érzés árnyékában lélegzett?

- De vannak olyan művészek, akik könnyedén és könnyedén belépnek az államba.

- Jól van. Stanislavsky félt a teremből. Kachalov egyszer említette: de mit tehetek, nem félek tőle.

- Tehát ez a CS különleges esete vagy egy általános helyzet?

- azt mondanám - ez egy általános eset a COP-nak. Abban az értelemben, amelyben az Alkotmánybíróság mind rendes színész, mind teljesen szokatlan volt, tulajdonságaival, sorsjátékos személyiségével. Stanislavszkij úgy gondolta, hogy Kachalov nem félek a teremből, hogy bélyegek álltak. Valójában normális. A színész nem mindig él a szerves életben. A szerves kreativitás a színpadon, mint négy óra (és az előadások ezután tartott négy óra), vagy akár egy és fél óra folyamat lehetetlen. Aztán az Alkotmánybíróság megpróbál néhány kiigazítást kidolgozni ...

"De a kiigazítások bizonyos értelemben ugyanazok a bélyegek, amelyek jelenlétében Kachalovot kifogásolta.

- Nem, ez más. Nem "rendszert" alkot, hanem olyan klisék kialakulását, amelyek megvédik őt. Ettől a kezdettől fogva lemond. És mert így a technikák, felszabadítva őt a félelem egy üres gödörbe, hogy segítsen visszaszerezni a boldogító állapot, amelyben lehet kérni: ha meg akarja fogunk játszani bohózat? Ha készen állsz arra, hogy ugyanazt a csudát és tragédiát játszd, táncolj a hopak színpadán, hogy hallgass, hogy mindent elkapjon. A rendszer megpróbálja megérteni, hogy egy színész, akármi is a színpadon, élvezheti a kreatív örömöt. És elkészítette az Úr, és látta, hogy jó. Szeretett csinálni, tetszett neki az eredményei. De a színész, szegény, nem látja eredményét, annál inkább élveznie kell a kreativitás folyamatát.

Miért gyűlölöm a rendszerről beszélni, mert a beszélgetők szinte teljesen hülyék. És akkor van egy társom, aki nem akarja, hogy bizonyítsam neki, hogy a rendszer valami szép. És nem akarja azt mondani, hogy a rendszer bolond. Nem akarod?

- Jól van. Ez nem mindkettő. Ez egy csodálatos színész, egy csodálatos ember tapasztalata, aki tele volt oly sok elkeseredett, hülye, üres emberrel, akik a rendszer tolmácsaiba lépnek. Itt nem kell tolmács. Ez csak egy kísérlet arra, hogy megmagyarázzam, hogy én, Stanislavszkij, megpróbálom megbirkózni a gyötrelemmel.

- De minden egyedi élmény valamiféle egyetemességet tartalmaz.

- Erről és a beszédről. Ez az én anatómia, a kezem, az erek, az erek - minden az enyém. De ha megnézed a kezed, minden ugyanolyan. Minden személyes tapasztalat érdekes, mivel szinte mindenki számára alkalmazható. A rendszer feltétlenül szükséges volt ehhez a személyhez, de rendkívül hasznosnak bizonyult számos különböző ember számára. Mironavich Leonid Leonidov, amikor sírt, mint Mitya: „A vér az apja ártatlan” -, és a sérült testét, mankostyu Marilyn Monroe, amely a rendszer megszabadulni a állandóságának saját jelenlétét.

- Szóval mit vesz ez a kreatív állapot megszerzéséhez?

"Minden hitből kezdődik." Nem az Istenben való hitből, természetesen, bár ez is bizonyos értelemben. Hiszel a körülményekben, amelyekben vagy? Tanulj hinni. Hit, képzelet, képzelet - ezek a rendszer referenciapontjai.

Majd megteszi a könyv „A munka a színész maga” meglepően sikertelen irodalmi értelemben: elég azt mondani, hogy az alter ego Sztanyiszlavszkij popó eredetileg nevét viselte az összes biztosított. És ez teljesen sehol, horror!

Ennek mögött valójában rossz a nevelés. Stanislavszkij rosszul képzett személy volt.

- Nemirovichtől eltérően.

- Mi az? Nemirovichtől. Igen, Nemirovich csak egy nem művelt ember volt, de nem volt teljesen őrült róla.

- De van valami stabil elképzelés, hogy a képzett Nemirovich, ellentétben a spontán Stanislavskival ...

- Marin, ha úgy gondolja, nem is tudom ...

- Szóval ez színházi bélyegző?

- Szóval elindulunk.

- Nem, nem törődünk vele. Ez a lényeg. Mellette egy férfi, mint COP, azt hittem, hogy a második - Sztanyiszlavszkij szükség extra. És Nemirovich az ő csodálatos plaszticitás az élet is épül, hogy kiegészítse a Sztanyiszlavszkij. Senki nem használta Stanislavszkij tanulságait, mint Nemirovics a gyakorlati munkájában. Ő volt az, és senki más, építette a legjobb jelenetek „Karamazov testvérek”, és mit tett Leonids mint Mitya, és ahogy játszott Kachalov Ivan - minden épült törvényei szerint és javaslatok a Sztanyiszlavszkij Nemirovich.

- Mindannyian cselekvésről beszélünk. De hirtelen gondoltam - képzeljétek el, hogy mindenki eljött, hogy meglássa, hogyan fest a művész. És nincs inspiráció. De az emberek pénzt fizettek. Vettek jegyet, és 19:00 és 20:30 között szeretnék, mondják, jól rajzolnak. De ez abszurd!

- Véletlenül a Clouseau híres dokumentumfilmje a Picasso kreativitásának titkairól. Picasso Clouseau-ban dolgozott, és lelőtte.

- De látod, nem minden művész képes megtenni.

- Igen, szinte senki sem tudott. Egyszerűen Picasso egyike azoknak az embereknek, akik egyáltalán nem voltak zavarodva, hogy adtak ki számlát valakinek. Ismert emlékek arról, hogy Serov hogyan vezette Alexandra Feodorovna-hoz, aki látta, hogyan festette a férje portréját. II. Miklós portréját lóval festette.

- Úgy értem, ha vannak olyan receptek, amelyekkel egyes alkotó államok bejöhetnek egy művészhez ...

- Oké. Ha van olyan informatikai eszköz, amely hozzájárul a művész alkotó állapotához, talán van olyan informatikai eszköz, amely hozzájárulhat kreatív állapotba író vagy zeneszerző számára. Nem ez a helyzet ebben az esetben a rendszer mondja?

- És most megragadtad a legfontosabbat. A kérdés az, hogy hol van az informatika? És hogyan működik együtt egy másik IT-val, amely Leopold Sulerzhitsky szerint szétszóródik a világegyetemben. Amikor Mikhail Chekhovot megkérdezték, hogyan játszott (ez annyira ragyogó), azt mondta, hogy ez a legegyszerűbb dolog - a szerelem. Milyen szerelem? Kérdezték. Azt válaszolta: a szerelem nekem a terem, a közönség iránti szerelmem, végül is szeretem a szerepet. Ha nem éreztem a szerelmet, nem lett volna sikeres. De nem csak a tapasztalata van, hanem az a tény, hogy valahol van szerelem, ami mozog a nap és a csillagok között. Van valami, ami elfordította az egész világot a forgatásával. És a feladat - vele, ez a szeretet, szétszórva a világban, hogy egyesüljön. Akkor a világrendszer részévé válsz, és jól leszel.

- Figyelj, de hogyan lehet tanítani egy ilyen rendszert, mondjuk, ahogy volt?

- Tehát nem kell tanítani. Semmi esetre sem.

- De ezt sok éven át csinálják, nemcsak Oroszországban, hanem más országokban is. Petrovics Péter érkezik Amerikába, és maga is hív egy bizonyos sakrális ezoterikus tudásnak, a Stanislavszkij rendszernek. Az ő tiszteletben tartása immár hatalmas, mint általában.

- Igen, ez csak egy megbízható módszer sok évtizeden keresztül. És - hozzátenném - egyfajta szentség. Biztos vagyok benne, hogy a rendszer nem tanítható, de megpróbálhatja megtanulni.

És ne felejtsük el, hogy a színház többek között - ez egy édes és egyszerű foglalkozás. Szórakozás? Igen, szórakozás! Bukdácsoló? Igen, szivárvány! "Azt akarod, hogy játszhassunk nektek?" Az egész rendszer végül is ebben az egyszerű készen áll arra, hogy játsszon velünk.