Alvázkeret - stadopedia
A festészet alapja
A művész helyesen választotta a festmény alapja sok tekintetben a festmény minőségére, a szabadságra és a festési folyamat egyszerűségére, befolyásolja a szín és az egész munka biztonságát.
Ennek az alapnak, az anyagnak, a textúrának és a talajnak teljes mértékben meg kell felelnie a művész technikájának és a festészetének sajátosságainak.
A táj szinte minden szovjet mestere, aki olajjal dolgozott, leginkább vászonra írta és írta, a festészet egyik módján készült. Némelyikük, együtt a vászon, használt karton Lealapozott - I. Brodsky, VK Byalynitsky-Birulya, SV Gerasimov, G. Nyssa, MS Saryan, KF Juon, BN Yakovlev és mások.
Egy speciálisan elkészített rétegelt lemezen VK Byalynitsky-Birulya, valamint G. G. Nyssky vázlatot szeretett írni. Ugyancsak néhány vázlatot ír papírra.
Gyakran dolgozott speciálisan elkészített papír pasztellal, mártással és sanguine II Brodsky, V. N. Meshkov és S. V. Malyutin.
Jelenleg számos művészek gyakran használ alapjául festés, különösen a tanulmányok, Textolit (lemezek préselt fából formájában fűrészpor keverve szintetikus ragasztóval oldatok). Ez az anyag különös szerkezetű, vonzó a festészet számára. Az előadók különböző építési és csomagolási kartonokat is használnak, megfelelően alapozva. Rendkívül vonzó a festészeti tulajdonságok számára üvegszálas textília, különböző textúrájú és üvegszálból készült szálakból.
A tájképfestésben a szovjet mesterek túlnyomóan sűrű vásznat használnak a közönséges egyenes átlapolással, sodrott lenvászonból. Szövetek pamut vagy lenvászon és pamut fonal szignifikánsan rosszabb minőségű tiszta len, vászon, nem vonatkoznak egyáltalán. Ezt azzal magyarázza, hogy a vászonszövetek a legnagyobb erőt és különösen a légköri nedvesség és a hőmérséklet ingadozás különböző hatásainak ellenállnak. A vászonszövetek lényeges előnye az, hogy ezek a szerkezeti változásokkal szembeni viszonylagos merevsége és ellenállóképessége a külső fizikai és mechanikai hatásoknak köszönhető. Ez a tulajdonság lockrams pozitív hatása, hogy képesek fenntartani változatlan az eredeti szerkezet és struktúra, beleértve az eredetiségét gabonát, ami nagyon fontos a festmény.
A túlnyomó többsége orosz és szovjet táj előnyben, amikor kiválasztják a vászon szövet, sűrű szövésű tiszta, helyesen feltételezi, hogy a sűrűbb szövetek kevésbé érzékenyek a fellépés a légköri nedvesség, és mentse a rajtuk lévő adatok festmény összehasonlíthatatlanul nagyobb, mint a szövetekben egy ritka szövésű. Nesterov csak kivételesen, és Konchalovsky, Petrovich és Huon használt szemcsés, egy ritka típusú sávolyszövésű vászon.
IK Aivazovsky inkább a vékony, sűrű vászon vázakat preferált, és ritkán használt durva szemcsékkel; még nagyon nagy méretű, gyakran írta a finom szemcsézett vászon (egyenes és twill szövött szálakkal).
VD Polenov a textília textúráját választotta, ami a leginkább megfelel a tervének. Gyakran írt a sűrű vászon vászonra, szálakkal, és kis, közepes és nagy szemű szöveteket használt. A legkülönfélébb textúrák és sűrűségű textilszöveteket egyenes fonallal egyesítette.
A Korovin korhű textíliák és textúrájú textíliák, amelyek festői jellegétől és a természet jellegétől függően választanak. Számos esetben szeretett írni ritka ritkán, mint a szőnyeg.
A. A. Rylov festményeit kis- és közepes szemcseméretű, sűrű vászon vászonra készítették, egyenes szálakkal.
A táj mesterei nemcsak az ötlettel, hanem a fogantatás dimenzióival is szigorúan választják a vásznat. Kisebb tájképek esetén a finom szemcsés vászon a közepes méretű vásznak megfelelő. Azonban néhány művészek - Ivan Aivazovsky, AE Arkhipov, VN Baksheev MS Saryan - gyakran írt és tájai jelentős méretű finomszemcsés vászon, amely lehetővé teszi, hogy finoman működik a festői részek.
Kiválasztása vászon a táj, fontos, hogy ellenőrizze, hogy a szövés hibák (fonal egyenetlen vastagságú, fonal halad, és m csomópontok. P.), hátrányosan érinti a méretre és a primert vászon és zavaró normál végrehajtása képi folyamat. A szövet arcán jól látható szövési hibák negatívan befolyásolják a festészet vizuális érzékelését, különösen a vékonyrétegű írásmóddal.
Az egyik nagyon komoly hibás jelenik meg a vásznon, által gyártott iparunk, ennek eredményeként a kérelem a fonalat a lánc-és vetülék szál a len növény a különböző években. láncfonal, sodrott fonal nyert len Crop szálakból, például 1959-ben, különböző fizikai és kémiai állandók, nem pedig a vetülékfonalak, cserzett a 1958-as betakarítás, a szálak, továbbá, tartott magas páratartalom. A heterogenitás a szálak a láncfonal és a vetülékfonal szövet okoz nehézségeket méretezése és alapozás vászon: ragasztófólia esik egyenlőtlenül, néha hiányában; Az alkalmazott alapozóréteg egyenetlen bevonatot képez. Ezek a hiányosságok, észre sem vette a folyamat előkészítése vászon festmény, rendszerint csak később, amikor a művész kezdett festeni, és fedezze fel a váratlan, ülepítő tetejét. Ennek oka a festékrétegnek az egyes szakaszokon történő színezése, melyben az eredetileg helyesen vett és letett tónus drasztikusan megváltozik. Ezért rendkívül fontos a lenrost rostszálának helyes megválasztása a festéshez szánt festékek készítéséhez.
A tájképfestésben ugyanolyan fontos a szövet textúrája és szemcséje. Ezek a festői-színes réteg építésének egyik fő összetevője. A vékonyréteg-festés finomszemcsés, egy ferde szövésű és határozott textúra és a gabona a vászon lesz más hang, mint az ugyanazt a festés, végre a vászon egy egyenes szövik. Az első esetben egy művész, aki egy twill vászonot használ, összehasonlíthatatlanul könnyebb és szabadabb a színezéshez, és sokkal érdekesebb képi hatásokat ér el, mint valaki, aki a második vásznon dolgozik. Különösen fontos szerepet játszik az anyag struktúrájának, textúrájának és szemcsézettségének egyedülállósága vékonyrétegű festészetben.
Jelenleg kapcsolatban gyártásához iparunk a különböző szövet textúra szintetikus szálból lehet emelni a kérdést a lehetőségét, felhasználásuk alapjául festmény. Szövetek készült hab, Silon, nylon, üvegszál, azzal jellemezve kivételes erőt és immunitás külső fizikai-kémiai és mechanikai hatásoknak, lehet nagyon értékes és szilárd alapot a festés olaj, tempera, gouache. Lehetséges, hogy ezeknek a rostoknak a speciálisan szőtt szövetei a festészet legjobbjai közé tartoznak.
A táj, mint minden műfaj táblakép, a minőség az al-keret, amely kifeszített vászon, súlyosan érinti nemcsak a megőrzése festmények, hanem a normális munkát a művész a munkáját. Nagyon helyesen mondta Saryan, ami nem csak nehéz, de néha nem tudja menteni a kreatív hangulatban a munka, ha meg kell írni a rosszul kifeszített, megereszkedett vászon, redők és ráncok, hiszen óhatatlanul előfordul, amikor a vászon feszített egy keretre a gömbfa, instabil és törékeny.
Az alváz fő célja, hogy folyamatosan biztosítsa a vászon feszített egyenletes feszítését, elkerülve a szövet rostjai feszültségének feleslegesen éles változását.
Rudak a hordágy legyen száraz, fűszeres fenyő vagy hárs fa, amely nem olyan hibákat (féreglyukak, rothadás támadások görcsökkel, kék, felesleges gummosity). Ha a szíj anyaga mesterségesen szárított faanyagra rossz, akkor ssyhayas és mennyiségében csökkent, elkerülhetetlenül üveges, változtatni alakját, és ők is gyakran adnak egy repedés és osztott. Egy ilyen hordágy vászonra húzódott egy idő után, és ez elkerülhetetlenül az átadott festékréteg repedését és elöntését eredményezi. Az alváz aljzatainak részeit gondosan el kell távolítani és el kell távolítani.
A szovjet kézművesek által használt hordágyak mozgatható, könnyen övezett tölgy tuskókból állnak, amelyek lehetővé teszik a vászon feszességének beállítását. Ez a hordágy a legmegfelelőbb a festészet jobb megőrzéséhez, ugyanakkor biztosítja a szerkezet megfelelő stabilitását, szilárdságát és merevségét. A legmegfelelőbb a hordágy, melynek sarkait egy egyszerű, egyenes tövisben össze kell kötni. Ilyen szögek párzási végrészek csapok nem nyúlnak át a vágások kifelé, és a fülek nem zavarják egységes húrozást vászon - ezen a módon, a redők vannak kialakítva a sarkokban szövet óhatatlanul bekövetkező feszültség a vászon hordágyon másik rögzítő szögek (1. ábra).
Ábra. 1. Alváz kereszthajjal
A téglalap alakú alváz szalagainak szélessége és vastagsága kellően biztosítja a szerkezet stabilitását és szilárdságát. Különböző méretű hordágyak esetében a következő keresztmetszetű rudak ajánlhatók:
A segédkeret mérete méterben
A segédkerék szükséges stabilitását és merevségét egy közepes méretű tájra teljes mértékben keresztirányú keresztléccel látja el, de az egyéni festők az 1 m²-es mérőeszközöket ajánlják. m keresztnek kell lennie (2. ábra). 1,5 négyzetméternél nagyobb részkeretek esetében. Dupla kereszt szükséges.
Ábra. 2. Egy kereszttartóval ellátott hordágy
A hordágyon lévő szalagok felületei a vászon belsejében szomszédosak legyenek 4-5 ° -ban, különben a belső széleik elkerülhetetlenül elhagyják a kép elején lévő sztrájkokat. Javasoljuk, hogy kissé merevítsék és kerekítsék körbe a szalagok külső széleit, hogy kiküszöböljék az ellenállóképességüket az alvázon lévő vászon egyenletes nyújtásával szemben, ami általában akkor merül fel, ha az élek éle éles.
Az ovális vagy kerek formájú tájképek részkeretei összetettek: mind a négy alkatrészt bajuszú, tölgyfűrészes tépőzáras töviseken kötötték (3. ábra).
Ábra. 3. Ovális hordágy
Tájképek nagyobb segédváz ez a legjobb forma nélkül a kereszt, és szögosztása bár, ez biztosítja erő, a stabilitás és a merevség az egész szerkezet, és ugyanabban az időben, hogy nem mérjük meg. A gyakorlatban az ilyen al-festmények a Dresden Galéria kiváló visszaigazolása a megvalósíthatósági felhasználásuk (4.).
Ábra. 4. "Drezda" hordágy
Nagyon tanulságos tapasztalat és gyakorlat a művész Svetoslav Roerich, folyamatosan alkalmazva hordágyon öltözött himalájai keményfa dió, állítható pántokkal, amelyek ékelt ligetek. Gondos kezelés valamennyi része asztalos tokot és nem kevésbé óvatosan illik őket egymással, valamint a keresztirányú gerendák még a hordágyat nem túl nagy méretű, hogy egy egységes feszültséget a vásznon a legnehezebb időjárási körülmények között India és kiváló megőrzése festmények a híres művész.
Van egy speciális alkeret dúralumíniumból vagy fa deszka tervezőmérnök N. Belichkova, amely állandó és egyenletes húzóerő a szövet, és teljesen megszünteti a lehetőségét annak sag (ábra. 5). Vászon ezt alkeret van feszítve a következőképpen: keret szuperponálódik az arcon előre feszített vászon, hogy így szabad szélek fekvő szövetek körül a szövetváz kontúr szélessége 7,5 és 9,5 cm-es (attól függően, idomrúd). Nyújtás alapozott vászon szélei legyenek szélesebb, mint 1 cm. Vászon kivágása a szögek látható a jobb alsó az ábra. Megfeszítése pánt a tartósabb kapcsolódása a szövet bevont ecsettel olvadt méhviasz. Ezután, közel a hosszú oldalon a keret a vásznon becsomagolt szélét megfelelő bar végeinél hajtva a végén a vászon. Bárral vászon feküdt hornyok rögzül a megfelelő pozícióba rajzlapon éle (keresztmetszete A-A). Ezt követően a második hosszú él a vászon köré bár a zárak. Ugyanúgy csavarozzák és rögzítik a vásznat a többi rácson. Ha szükséges, a feszültség növelése a vászon szükséges forgassa a csavarhúzót beállító csavart az óramutató járásával megegyező. A forgatást egy vagy két fordulattal hajtja végre - a kívánt feszültségértékig. Általában két csavar vagy két fordulat után a vászon rendkívül szoros. Ahhoz, hogy a feszültség enyhítése a vászon egy hordágyon, szükséges, hogy a csavart az ellenkező irányba.
Ábra. 5. Belichkov mérnök alvázkerete
A belibusz mérnököt alkotó alváz egy merev keretből és egy csavarkompresszorból áll. A keret merev szerkezete, amelyet keretekkel megerősítettek a sarkokban, állandó lineáris szögméreteket, valamint a vászon érintkezési síkját tartja fenn. A keret fából készült fenyőbarnákból és kendőből készült, a ragasztóval ragasztva. Ebben az esetben a fejkendőket speciális résekbe helyezzük, amelyeket a rudak végein vágunk. Lehetőség van egy csontvázat és a duralumik sarkait egymással hegeszteni. A keret keretei a külső kontúr mentén helyezkednek el, és a jobb veszteség és biztonság érdekében a vászon elhajlásánál kerekítik.
A keret hátoldalán (egymástól 230 mm távolságra) az ujjak szorosan rögzítve vannak csavarokkal, amelyekhez a rögzítő csavar menetes lyukával ellátott zárak mozgathatóan vannak felszerelve. A Duraliped ujjai lapos alapúak, lyukkal és sima hengeres felületekkel. Duralumin zár - egyfajta horog - két lyukkal, kb. 30 mm hosszú. A beállító csavar (GOST 1477-58) és a csavar (GOST 1145-60) szabványos acél részek.
A zárak hornyaiban egy feszítő rudat helyeznek el rajta egy vászonra feszítve. A zárócsavarba csavarozott csavar csavarhúzóval az ujjjal szemben támaszkodik, a zárat a beágyazott feszítőszalaggal mozgatja és a vászont húzza. A duralumini hevederek 20 mm-rel rövidebbek, mint a keret megfelelő oldalai, és négyszögletes keresztmetszettel rendelkeznek, 3 x 12 nm méretűek. m 1.
vászon rögzítőrendszer Welling pas pánt és alkeret szerkezet maga kizárják szöveti károsodás, elkerülhetetlen során körmök, és egy egységes és állandó feszültség a szövet hosszú ideig.
1 P. Belichkov. Új al-keret kialakítás. A "The Artist" folyóirat, 1962, No. 5, 56-57.