Retrosearch e04 - Frederick Scott Archer
RetroSearch e04 - Frederick Scott Archer. Unshakable, örök. Őfelsége a Collodion. 5.0 out of 5 1 értékelés alapján
A XIX. Század második felében kezdődik. Minden megváltozik, minden javul. Aláírt események minden lépésben. Ugyanez vonatkozik a fotózásra is. A daguerreotype után a negatív pozitív folyamat találmánya óriási ugrást jelent, mindenki csodálja a Talbót. Valójában, ha úgy gondolja, a kép reprodukciós problémájának megoldása nemcsak azt teszi lehetővé, hogy csökkentse a képek több kép létrehozásának időtartamát, hanem csökkentse a mesterfotós költségeit és munkáját is. De semmi sem tart örökké. A talbotípus látszólagos idealitása ellenére is elfelejtik őket. És ez 1851-ben történik, amikor a "Chemist" folyóirat egy új módszer felfedezéséről tájékoztat.
1813-ban született egy szimbolikus ember, aki már 1851-ben forradalmat váltott ki. És ennek a forradalomnak a neve a kollódium.
Frederick Scott Archer. Ismeretlen fotós. 1855 év. Ambrotípia.
Frederick Scott Archer 1813-ban született Hertfordban, az Egyesült Királyságban. Scott hentes fia volt. 17 éves korában (meg nem erősített információk szerint) Londonba költözött, hogy tanulmányozza a mester ezüstügyeit. Nem sokkal később, a fiatal Archer megtalálja a szobrász tehetségét, és ebben az irányban dolgozik. Annak ellenére, hogy az Archer Internetről és a könyvekről nem sok információ áll rendelkezésre, ismeretes, hogy amikor szobrász lett, Frederic gyakran használta a kalotípust, hogy javítsa munkáit. De a kalotípus megtalálásának köszönhetően az alacsony felbontás és kontraszt miatt nem megfelelő a munkához, és hosszú expozíció miatt Archer elkezdi kifejleszteni a saját fotózási módját.
Úgy hívják mokrokollodionnym folyamatot. A készítmény a fényérzékeny réteg etanol-éter elegyből kollódiumban oldott jód-sót, ahol a különböző típusú képek kifejlesztett különböző keverékei. A kapott oldatot vízbe jól tisztítható és polírozott üveglapok, szárítás után egy réteg érzékenyített ezüst-nitrát oldat, és ki vannak téve akkor is, ha nedves. Szárítása ilyen mátrix ellenjavallt, különben a só kikristályosodik. De mindezek ellenére a kellemetlenségeket, az új módszer, sokkal jobb és gyorsabb, mint bármelyik korábbi. Ő szükséges csak két vagy három másodperc alatt napfény expozíció és hang a kapott rakott a penge minden eddig ismert képek (nem foszlány nélkül szkepticizmus jegyezni, hogy a nedves kollódiumban tonalitás és meghatározza a lapátok sok modern kép).
Igen, Scott Archer kedves volt. Nagyvonalú jószívű, ez nem veszi el. Ha Frederick szabadalmat kapna találmányához, akkor mérhetetlen vagyon és dicsőség tulajdonosává válhat. A nedves kollódium egy felülmúlhatatlan fotózási módszer még harminc évig, amíg a száraz zselatinos lemezek meg nem jelenik. Még a száraz kollódium-folyamatot is, amelyet így megpróbáltak megvalósítani, nem tudott ugyanolyan sikert elérni. De Archer bejelentette a találmányát, és így adta ki a jogot arra, hogy a találmányát mindenkinek használja. Ennek eredményeképpen Frederick Scott Archer 1857-ben, 1857-ben halt meg szegénységben. Családja csak 713 fontot kapott.
Mivel az éter - az anyag illékony, majd nagyon hamar elkezd elpárologni a kollégiumból. A lemezt közvetlenül az expozíció után kell megjeleníteni. Különböző szélsőséges körülmények között a nedves kollódium előkészítése és felvétele nagyon komoly nehézségeket jelentett. Végül is nemcsak azt kell megtenni, hogy a lemez azonnal megjelenjen az expozíció után, hanem teljes sötétségben is - a felvétel előtt is kollódiumokat kell készíteni az üvegen, teljes sötétségben. Ezért nagyon gyakran a fotós nemcsak fényképezőgépet, állványt és lemezeket hordozott, hanem egy "sötét szobát" húzott mögötte. Figyelembe véve a dobozok számát a reagensekkel, a súly meglehetősen nagy volt.
Egy sor fotós, akit a nedves kollódium technikájára használtak. A sátorral együtt a súly elérheti a 120 fontot.
A mokrokollondionny folyamatot azonnal felhasználták portrék készítéséhez. Amerikában még egy szabadalmat is kiadtak ambrictus portrék készítéséhez (második név a nedves kollódiumhoz).
Ambrotypes (a görög "elpusztíthatatlan, örök") - negatív portrék az üvegen, szándékosan nem eléggé kitéve, hogy gyenge képet kapjanak. A negatív hátoldalán ronggyal vagy papíron készült fekete szubsztrátum volt. Mivel a kép fordított volt, szokásos volt egy üveg negatív az arcra, hogy pozitív képet kapjon. Ezen felül egy másik üvegréteget helyeztek el, és egy speciális keretbe helyezték. Nem nagyon hasonlít a daguerreotypes napjaiban láttatásra?
Ambroty egy sötét háttérrel felét mutatta negatív pozitívumának.
Három fotós készített felülmúlhatatlan felvételeket ambrostípust használva - egy lövés Egyiptom sivatagaiban, kettő Svájcban és az Alpokban. Francis Frith, egy angol és a francia Bisson testvérek voltak. A Közel-Kelet mindig is csali volt a XIX. Század végén élő emberek számára. Ez végtelen igényt adott az egyiptomi régiségekről, a Níluson lévő fajokról. A kiadók egy teljes fotósort küldtek a kereslet kielégítésére és keresni.
Kiadó Francis Frith 1856 (összesen 5 év után a felfedezés a módszer) tett egy utat a headwaters a Nílus, a képek a nyomtatók egy hatalmas tányér 16h20 hüvelyk. Munkavégzés extrém körülmények nyomot hagy. Kiállítás és azt mutatják, a lemezt előbb szükség van, mint valaha, mivel az észter elpárologtatott gyorsabb.
Frances Frith. A kolumbiai oszlopok Luxorban, Egyiptomban. Fotó egy nedves lemezen
Frances Frith. A Cheops és a Szfinx piramisa, Giza, Egyiptom. Egy fénykép egy nedves lemezen.
Néhány utazás a forró országokban nem volt olyan vonzó. A Bisson testvéreket az Alpok hegycsúcsaiban forgatták, és az érintkezési pecséten is látták.
A Bisson Brothers. Félúton, az Alpokban. 1860 év. Egy fénykép egy nedves lemezen. A képet a Bisson testvérek vették fel a Mont Blanc felé való felemelés során.
1860-ban William Knotman a kanadai telepeseket ábrázoló ambrostípusaira világszerte ismertté vált. Készített egy sor fényképet a vadászokról a jávorszarvasról, bölényről a sátor mellett, a sárkányok, a vadászok és a többiek között - mindezt Montrealban tartott műhelyében végezték. Ügyesen létrehozta a helyzetet, amelyet realisztikusnak tartott. A hosszú kivonatok iránti igény mindörökre eltűnt, és ez a fotósok fantáziáját kihasználta.
William Notman. Vadászat a jávorszarvas, Montreal, Kanada. Az 1860-as évek eleje. Photo.
Alexander Hesler, Chicagó első fotósát joggal tekintették az 1850-es években. "Az egyik legnagyobb daguerreotypes az amerikai." 1851-ben lelőtte a Mississippi felső szakaszát, ahol más fotók között volt egy kép a Minnegan vízesésről. Sok évvel később, Hesler Longfellow-nak írt levelében bevallotta, hogy ez a daguerreotype ihlette őt "Hiawatha" írására. 1857-ben Hesler Abraham Lincoln portréját készítette. Két kép, a nedves lemezek technikájából készült, Lincolnnak nyitott szakáll nélkül, jól öltözve és fésülve. Sajnálatos módon 1933-ban a lemezek súlyosan megsérültek a szállítás során, és a Smithsonian Intézetben tárolták őket.
Alexander Hesler. Abraham Lincoln portréja, Springfield, Illinois. 1860
Nagyon ésszerűen megkérdezheti a kérdést: "Miért van szükségünk ezekre a rövid tényekre?" Ezek a tények bizonyítják számunkra, hogy még öt évvel a makro-kollonion folyamat kifejlesztése után hatalmas népszerűségre tett szert, és mindenhol használják.
Természetesen az ambrotype-nek volt egy nagy problémája - az azonnali expozíció és fejlesztés szükségessége közvetlenül a lemez elkészítése után. Ezért vannak olyan kutatók, akik kezdik a módszer javulását keresni. Tehát Topeno a száraz fehérje-kolloid rétegek módszerét javasolja, amelyen keresztül a szenzitizált nedves kollodio réteget tojásfehérrel borítják és szárítják. Ebben a formában néhány hétig tarthat a felvétel előtt, majd a lemezeket ezüst-nitrát oldattal feldolgozzuk és megszárítjuk. Később Russell másfajta eljárást javasol: a nedves réteget tanninos oldatban dolgozzák fel és szárítják. Az utóbbi módszer jó időben szerzett sok támogatót, és tájképfelvételre használták.
Ez a két próbálkozás a nedves gyarmati folyamat javítására átmeneti időszaknak tekinthető a száraz rétegek és emulziók folyamatos használatához.
A zselatin használatának elsõ említése a Poitavenhez tartozik. Később, 1853-ban, a zselatin és az albumin felhasználása fényérzékeny rétegként, mint egy kolloid, Gaudin mondta. 1861-ben Gaudin részletesen leírja a kutatását - a megnyilvánulásra javasolja a tannin és a galluszsav megoldását. Emulziós rétegeket használtunk a nitrát-ezüst-érzékenység elkerülésére az expozíció előtt.
De a brómozott ezüst zselatinos folyamat egy másik történet.
Ui Megérkezett az utolsó előtti korszak ambrotípia, azt kell megemlíteni egy érdekes tény a jelen. Ambrotípia nem maradhatott a múltban teljesen - ez egyedülálló fotózási élményt, amely nem igényel nagy kiadásokat a pénz, erőfeszítés, energia, de ami a visszatérést leírhatatlan textúra kép, még mindig életben van. Összességében a világ egy kicsit több, mint 100 mesterek ambrotipistov. Kettő közülük él és dolgozik Ukrajnában - egy római Kravchenko és Vladimir Vork. A viszonylag kis mennyiségű pénzt képesek lesznek, hogy felfedje titkait munkája, és a vonat sokat. A költségek az azonos képek a technika nedves kollódiumban meglehetősen nagy - méretétől függően és a munka összetettsége meg kell fizetni egy üveglap körülbelül 70 euró. Itt van - egy kétes öröm, és a módszerek fejlesztése - hidd el, megéri.
Vladimir Vork. Fotó egy lányról. Ambrotípia. Napjaink.
Ez minden. Kövessen velünk.