Palota tér
A klasszicizmus az Új Idő művészete, amely nyugatról Oroszországba érkezett, de az orosz földön gyökeret vert, különösen az építészetben. Már a XVIII. Század végén. és a XIX. század elején. az orosz birodalom számos városában az épületek szépségben kezdtek megjelenni, semmiképpen sem rosszabbak az európai építészet alkotásainál. Jó példa erre a Szentpétervári Palota tér, amely egy gyönyörű példa egy szervezett építészeti térre.
A lényeg az, hogy a harmonikus környezeten kívül, a szobrászattal való egyesülésen kívül a klasszikus épület ritkán képes erős művészi benyomást kelteni. Többnyire hidegnek tűnik, amit szigorú szimmetria, egyenes vonalak, oszlopok egyenes sorai támogatnak. Ezért, és nehéz, hogy egyedül, azok a házak lapos homlokzatok teszik fel a Palota téren. Van egy építészeti remekmű a terület egészére - sima ív, hogy lezárult a dupla ív a vezérkar és a legmagasabb pillér a tér közepén, amely kiegészíti a függőleges imponálóan hosszú vízszintes épületek és a barokk homlokzata a Téli Palota. Összességében ez teremt felajzott, ünnepi hangulat - ez fenséges terület „nem tűri a felhajtás”, és ugyanabban az időben ez arányban van a mozgás a gyalogosok és nem elnyomni a monumentalitás.
Valójában a Palota tér együttese, amely építészetében a világ egyik legjobbja volt, az orosz klasszicizmus fejlődésének apogéje volt. Rastrelli 1754-1765-ben épült. A téli palota, amely előtt egy nagy standokon kellett elhelyezni. A palota előtti területet 1779-ben építették, amikor Felten építész körvonalazta a területet a palota ellen.
1819-ben Carlo Rossi, az építészet igazi bűvésze arra utasítást kapott, hogy először tervezze meg a tér építését a Téli Palota ellen, majd irányítsa az összes munkát. Ettől kezdve a Téli Palota elleni helyet a Felten bírósági nemesek számára készített projektjei alkották. Ezeket a házakat sokszor újraértékelték, vagy örökölték, amíg I. Sándor 1811-ben elrendelte a vezérkari épület építését. Ezután ezeket a házakat és több, egymás mellett álló épületet fokozatosan megváltotta a kincstár.
Miután megkapta egy kialakítása érdekében építési projekt, meghatározó „a készüléket a téli megfelelő területen a palota” Rossi a házak eltört, és azok, akik összetételében alárendelt tervét, különösen a két épített épületek Felten, már benne van az új struktúra, hogy ne érjen a gazdag belső díszítés .
Felten megkezdte a házak ívének beállítását a tér déli határa mentén, az építész egy nagyszabású kompozícióvá alakult, egy épület két burkolatszárnyát tervezve, látszólag átölelte az előttük elhelyezkedő teret. Egy ilyen döntés megadta a terület teljességét, ugyanakkor hangsúlyozta a Téli Palota fő szerepét. A Rossi-tervező tervezését kétségtelenül az Admiralitás biztosította kiegyensúlyozott formákkal, hosszú oszlopokkal gazdagított homlokzattal, a központi részt a Diadal-kapukkal. A palota tér építészeti döntése egy másik forrása a kazán katedrális, amelynek hatalmas félköríves oszlopa van.
Így a fő parancsnokság és a téli palota méreteinek és arányainak összekapcsolásával Rossi megoldotta a fő várostervezési feladatot - az egész tér együttes létrehozását.
Az építész tíz évig (1819-1829) telt el az épület főépítmények építéséhez, amely két nagyszerű épületből állt, amelyek egy darabból épültek monumentális boltívekkel. A nyugati hadtest a fő parancsnokságot és más katonai intézményeket tartja karban; keleten, kilátással a Palota térre, a Moika és a Bolshaya Morskaya utca homlokzatára - két minisztériumra: külügyekre és pénzügyekre.
A tér hatalmas homlokzatának összetételében a fenséges Triumphal Arch volt a fő hangsúly, amelyet Rossi fogalmazott meg az orosz katonák 1812-es hazafias háborújának kiaknázására emlékműként. A két szárny széles skálájával ötvözve az árkád uralja az épületet és a tér teljes déli részét, egyúttal egy független diadal emlékművel együtt.
A téma a katonai győzelem, nagyságát és dicsőségét Oroszország nyilvánosságra a szobrászati díszítés a boltívek, tetején egy tíz szekér győzelem és szobrokkal díszített katonák, repülő alakjai Glory a babérkoszorú a kezükben és készítmények fegyverek és katonai páncélt.
Ennek a kompozíciónak a munkája nagy figyelmet szentelt Rossi-nak. Először vázlatot készített egy régi római quadriga-val - négy lovat és két katonát, akik a kantár alá vezették őket. Majd hat lovat szekérel, de harcosok nélkül. A harmadik verzióban az építész eljutott a végső döntéshez: A dicsőség egy hat lovas szekéren rohan, amelyen a lándzsás harcosok felemelkednek.
A szobrászati csoport felszerelése az volt, hogy a szobrászok V. Demut-Malinovszkij és S. Pimenov vázlata szerint Glory-t, ugyanolyan méretű szekeret és harcos alakokat vetettek fel. Öntöttvas darabokat öntöttek a Szentpétervár öntödeihez, hogy rézlemezzel lehessen őket fedni. Demut-Malinovszkij és Pimenov munkája példája a gyümölcsöző együttműködésnek a szobrászok építészével, aki klasszikus példa a monumentális és képzőművészetre. A Glory repülő géniuszainak minden megkönnyebbülése, a pajzsokból, héjakból, sisakokból és lovakból álló kompozíciók, a pilonok közötti harcosok figurái szervesen kapcsolódnak az ív építészetéhez.
Az ív teljes magassága 28 m volt (a szobrászati csoport magassága 10 m), az íveltség szélessége 17 m.
Így a Rossi General Staff épületének hatalmas félkövéje a Rastrelli Téli Palota előtt álló tér méltó befejezése lett. Rossi egy széleskörű, négyemeletes épületet fúj át, nyugodt ritmusban, magabiztosan egy oszlopos boltozat segítségével a középen egy akcentust helyezett el, és elkerülte a hamis, szánalmas és bombast.
A vezérkar archja önmagában fenséges és gyönyörű. De igazi célja az, hogy keretként szolgáljon a mögöttes kép megnyitásához. Ez az orosz építészet legjobb műemlékei tulajdonában van, amelyek minden tökéletességükhöz mindig szorosan kapcsolódtak a környezethez. Használata viszont Offshore utca előtt a Palota téren, mint szünet, Rossi teremt rá, mintha két kép: Az első képek a boltív a csökkentés, lehetővé teszi, hogy az összes római nagyságát és buja terep kazetta, a második kép hirtelen megnyílik a turn után, majd a közepén a boltív szövőszék Alexandrovszkij oszlop, és mögötte a Téli Palota.
Amikor elkészült az ív elkészült, Nicholas I állítólag elmondta az építésznek: "Külföldi szakértők úgy gondolják, hogy az íj leesik." Hosszú gondolkodás nélkül maga Rossi felmászott a boltívbe, és azt mondta a császárnak: "Ha ő esik, készen állok vele együtt esni."
Rossi bizalmát az ív erősségére az idő megerősítette. Igaz, itt nemcsak az építészek érdemét, hanem az ismeretlen és tehetséges kőműveseket is, akik oszlopokat és boltíveket helyeztek el. Ebben fontos szerepet játszott a tízek tapasztalata, akik a helyszínen megfigyelték "a megadott utasítások pontos teljesítését". Az orosz vezetők közül kiemelkedik az "állam tíz vezetője" Evdokim Aleksandrov vezetője, aki az építés első napjaitól kezdve dolgozott.
1829-ben eltávolították az állványzatot, és egy új, igazán grandiózus szerkezet tűnt fel teljes dicsőségben és pompásan a Téli Palota előtt. A világ leghosszabb homlokzata volt - 580 méter - és a palota tér egész déli oldalát elfoglalta. A nagy építész mindent megfontolt. Az óriási homlokzatméret és a fehér és a sárga színezés közelebb hozza a vezérkarot az Admiralitáshoz, és a négyemeletes homlokzat kétszintes felbomlása összeköti az épületet a Téli Palota építészetével.
Így 1830-ra a Palota téren csodálatos épületek - a Téli Palota, az Admiralitás és a Vezérkar áll. Ettől az együttestől a tér keleti oldalán állt az Exersyrgauz épület, ahol katonákat képzettek. Úgy döntöttek, hogy lebontják, és 1827-ben pályázatot hirdetett ki az üres tér kiépítésére. Sok vitát követõen Alexander Bryullov építészmérnöki projektnek adtak elsõbbséget a gárdisták parancsnokságának megépítésére. 1837-ben megkezdődött az építés, amely 1843-ban végződött.
A gárdista hadtest főhomlokzata, amelyet tizenkét ionoszlop oszlopával díszítenek, bezárja a tér perspektíváját. Bryullov sikerült összeállítania az általa megteremtett épületet a Palace Square egyéb létesítményeivel, és így befejezte az együttest. És bár az épület maga is figyelemre méltó, a palota térrel szemben álló épületek közül a legkisebbnek bizonyult, így nem vonta kétségbe az építészet főbb mesterműveit, hanem kapcsolatot teremtett közöttük.
A Palota tér együttese befejező lökete az Alexander pillér megépítése volt. Erőteljes dór oszlop, faragott egy óriási gránit monolit bronz alap, nagybetűkkel, domborművek a talapzat és a szobor koronázó volt telepítve a Palota téren emlékezik a győzelmes befejezése 1812-es háború. Az emlékmű projektjét 1829-ben tervezte az Auguste Montferrand építész számos változatban. 1830-ban megkezdődtek a munkálatok az alapkutnák ásásával és az emlékmű felállításával.
A püterlaki kőbányában, a Finn-öböl északi partján, egy hatalmas gránitmonolith törött.
Hatalmas gránitkőzetet töröltek a földről és a moháról. Melom megrajzolta a jövő oszlopának méreteit, majd a kőfaragók kezdtek dolgozni. Munka éjjel-nappal: egyes munkások tartották a maradékokat, mások puskákkal verték őket. A munka valóban embertelen volt, senki nem tekintett balesetnek és sérülésnek. És azok, akik túléltek, nem tarthatnak többet, mint két-három hónapot.
Az oszlop véglegesítése és polírozása a telepítés után történt.
Alexandria oszlopának lenyűgöző méretei: maga az oszlop - magassága 25,58 m; talapzat - 17 méter. Az emlékmű teljes magassága, beleértve az alagútot és az angyal bronz szobrot, 47,5 méter. Ez a világ legmagasabb Triumphal oszlopa.
Egy könnyű, harmonikus és ugyanakkor fenséges oszlop megfelelően kitöltötte a Palota tér díszítését.
Ossza meg ezt az oldalt