2 A kompozíció alapjai
A vizuális érzékelés törvényeinek alkalmazása a kompozícióban. Összetétel szervezése.
A látás észlelésének 5 törvénye van. amelyek a környező világ vizuális érzékelésének pszicho-fiziológiai koncepcióján alapulnak: befejezése, folytonossága (látszólagos mozgás), hasonlóság, szomszédság, igazodás.
A befejezéstörvény az emberi agy tulajdonságán alapul, hogy függetlenül hozzon létre vagy egészítse ki a hiányzó vizuális információkat, és töltse ki hiányzó részeit. Ezzel a módszerrel a néző beilleszkedik a kreatív folyamatba, függetlenül a hiányzó részek kitöltésével, szemmel láthatóan törekszik az űrlap kitöltésére.
Mozgásirány törvénye. - a személy nézete öntudatlanul választja a mozgást balról jobbra, a sötéttől az öngyújtóig, a látvány a fény felé és a fény mögött mozog; - egy bizonyos irányba néző felülvizsgálat megkezdése után a néző ebbe az irányba néz, amíg valami más (érdekesebb) nem vonja el figyelmét. A folytonossági törvény alkalmazásával létrehozhat és rendezheti a vizuális információk streamjét a kompozícióban, és ezáltal a néző érezheti a kompozíció mozgását, tevékenységét és dinamizmusát.
hasonlóság jog - a tárgyak készítményeket, amelyek hasonló jellemzőkkel és tulajdonságokkal, mint az alak, méret, vizuális súly, szín, fény és árnyék, textúra és a mintázat, és a hely a kép síkján, lesz érzékelhető a szemlélő által összefüggő tárgyak (hasonló alakú, méretű, színű számla).
A szomszédság (közelség) - összetettebb tárgyak, amelyek közelebb állnak egymáshoz, úgy tekintik, mint amelyek egy csoporthoz tartoznak (szomszédság, érintés, átfedés).
A kiegyenlítés törvénye az agy tudatalatti vágyán alapul, hogy egymáshoz viszonyítva összehangolja a vizuális objektumokat, figyelembe véve relatív helyüket (formájukat, méretüket, tömegüket, színüket és textúrájukat). Minden objektum saját tengelyeit jelenti - 2 középső, felső, alsó és két oldalt. A többi kompozíciós objektumnak a tengelyekhez való igazítása csoportokat hoz létre, amelyek végső soron a kompozíciós forma egységéhez vezetnek. Az illesztés típusai: él (vízszintesen, függőlegesen), középen, ferde tengelyekhez képest.
A vizuális érzékelés alapelvei - a vizuális észlelés törvényei, a kreatív felhasználás biztosítja a kompozíció teljességét és egységét. Ezek a korlátozás (kiválasztás), a kontraszt, az akcentus, a dominancia, az egyensúly, a ritmus, a harmónia, a közös egység.
A jól ismert kompozíciós technika - a szöveg elosztása, az egész csoport korlátozott számú csoportba sorolása, az elemek csoportosítása - szükséges, mert az egymást követő közelítés ilyen módszerével az egész asszimilálódik. Ez a módszer az észlelés fiziológiai küszöbének jelenléte miatt következik be, az agyunk egyidejűleg legfeljebb 5_7 elemet vagy csoportot érzékelhet
ugyanabban az időben. Számos elem esetén az űrlap már nem tekinthető egésznek, és széttöredezettnek tűnik. A vizuális érzékelés alapelvei - a vizuális észlelés törvényei, a kreatív felhasználás biztosítja a kompozíció teljességét és egységét. Ezek az elvek: korlátozások (kiválasztás), kontraszt, hangsúly, dominancia, egyensúly, ritmus, harmónia, közös egység.
A kontraszt elve az ellenkező, két vagy több objektum-összetétel, amelynek kifejezetten ellentétes tulajdonságai vannak: méret, forma, szín, fekete-fehér különbség, helyszín, textúra. A kontraszt kontrasztokkal:
-dinamikus feszültséget hoz létre a kompozíció tárgya (konfliktus) között;
- kölcsönösen megerősítik az objektumok tulajdonságait;
- növeli a vizuális sokszínűséget.
Az ellenfelek egy személy megnövekedett érdeklődését, valamint természeti jelenségeket idéznek elő életükben - fiatalkorúak, hőhidegek, tűzvíz.
Az akcentus elve az, hogy felhívja a néző figyelmét a kompozíció egy bizonyos részére (érdeklődés középpontjában) a méret növelésével, az alakzat torzításával, a szín fényességével, részletes kidolgozásával,
"Az egész törvény határozza meg az egész értékének értékét egymáshoz és az egészhez viszonyítva;
az arányok törvénye határozza meg az egész részének helyét;
a ritmus törvénye az egész részének inverzióját vagy váltakozását jellemzi;
a szimmetria törvénye határozza meg az egész részének elhelyezkedését;
Általában a főnök törvénye mutatja, amely körül az egész részei egységesek. Mind az öt kompozíciós törvény a
Az ember által látott tárgy-térbeli környezet minősége nem mindig felel meg a valóságnak. Ez az optikai illúzióknak köszönhető, amelyeket mind az objektumok fizikai tulajdonságai, mind az emberi látás sajátosságai, valamint elsődleges orientációs készsége okoz.
Bonyolult tantárgyi oktatásra való tekintettel a személy törekszik arra, hogy ezt a komplexitást egyszerűbb rendezett rendszerre csökkentsék: a szimmetria csoportosító hatással van, az aszimmetria elválasztható. Az űr-térformák felfogása nagymértékben függ attól, hogy a néző milyen helyzetben van ezen formák tekintetében.
Ezek a jelek a kompozíciós struktúra alapját képező összetétel legfontosabb alapelveinek látható megnyilvánulása. Ezek a következők:
1. A célszerűség elve.
2. A komplexum egységének elve (a munka integritása).
3. A domináns elv (a fő, vezető elv jelenléte).
4. Az alkatrészek teljes algoritmusának elve.
5. A dinamizmus elve (a mozgás az élet és a művészet alapja).
6. Az egyensúly elve, az egész részének egyensúlya.
7. A harmónia alapelve (a forma elemeinek harmonikus egysége egymás között, valamint az összetétel formájának és tartalmának egysége az ellentétek dialektikus egysége alapján).
Műalkotás létrehozása, azaz harmónia, két elengedhetetlen feltételének eleget kell tennie: az első az egyensúly, a második az egység és az alárendeltség. Ezek a kompozíció alapvető törvényei.
Egyensúly, egység és alárendeltség, összetételközpont - Nézzünk a kompozíció egyensúlyán. az egyensúly egy ilyen formaállapot, minden elem kiegyensúlyozott egymás között, attól függ, hogy az elemek elrendezése maguk között viszonylagos központ. Az egyensúlyt úgy érik el, hogy kiegyenlítik a kompozíciók csoportjainak vagy elemeinek kifejeződését, a formák és a feldolgozás stílusát - például a jobb és bal oldali oldalak azonosítását, a szimmetria alapján. Mindazonáltal nem szabad összetéveszteni ezt a koncepciót egyszerű egyenlő mennyiséggel. Az egyensúlyi függ a helyét a fő tömege a készítmény, a szervezet a kompozit központja műanyag és ritmusát készítmény, annak arányos segmentations, szín, textúra és a tonális közötti kapcsolatokat részből és egy egész szám, és m. D.
Az egyensúly egyensúlya az aszimmetriában - az egyes összetevők (tengely, ritmus, center) egyéni elemei egyensúlyoznak egymással oly módon, hogy a teljes vizuálisan stabil és statikus.
Az egyensúly különbözőképpen jelenik meg szimmetrikus és aszimmetrikus összetételben. A szimmetria maga még nem garantálja a kompozíció egyensúlyát. Kvantitatív eltérés egy szimmetrikus elem és egy sík (vagy aránytalanság között)
alkatrészek és az egész) vizuálisan kiegyensúlyozatlan lesz. Az ember mindig
az űrlapok egyensúlyára irányul, ami teljesebb lelkiállapotot teremt
kényelem, a lakás harmóniája az objektum-térbeli környezetben. Simmetrikus összetétel sokkal könnyebb egyensúlyba hozni, mint egy aszimmetrikus, és ez egyszerűbb eszközökkel érhető el, mivel a szimmetria már a kompozíció egyensúlyi feltételeinek előfeltétele. Egyensúlyi lehet dinamikus - belső mozgás gyakran azt a benyomást kelti az instabilitás, de nem túlmutat az egész, szükségszerűen kell állítani komponensek megnyugtatja belső mozgás, és nem ad a részleteket kitörni túl a kompozíciós teret.
Így azt a következtetést vonhatjuk le, hogy az összetétel eszközei és törvényei egyáltalán nem harmonikus terméket hoznak létre, hiszen mindegyik egymástól függő vagy kiegyensúlyozott. Ha kreatív keresésében a művész aktívan használja az egyik eszközt a kifejezőbb művészi kép létrehozásához, ennek a megközelítésnek a következménye a kompozíció teljes összetételének újraértékelése. Szükséges lehet az arányok megváltoztatása, növelése, vagy fordítva, a kompozíció elemeinek számának csökkentése, a tónus és a szín arány megváltoztatása stb.
Már említettük a centrikus szimmetriát, amely aktívan felhívja a figyelmet a központra, valamint a szögszimmetriára. Ellentétben a centrikus, mozgást hoz létre benne. A központ felé irányuló elmozdulás centripetális, a centrális mozgás centrifugális. Egy ilyen készítmény módszert széles körben használják, és alkalmazzák most a dekoratív kézműves: a festmény kerámia edények, zsebkendő, döntés lámpaernyők, alaprajzi a belső, stb ...
A kompozíció tulajdonságai és minősége:
A forma harmonikus sértetlensége és figurativitása - már a háromdimenziós struktúra kialakulásának szakaszában van. Ezért a formanyomtatványon végzett munkát a terv elején kell elvégezni, amikor konstruktív sémát fedezünk fel, az elrendezés elve, azaz az elrendezés elve. elhelyezése és összekapcsolása a létesítmény fő részei között.
A fő és a másodlagos a kompozícióban
a korlátozás (kiválasztás), a kontraszt, a hangsúly, a dominancia, az egyensúly, a ritmus, a harmónia, a közös egység.
Először beszélni harmónia a készítmény alapvető és elengedhetetlen feltétele - mérleg - vezetett minket a logikus következtetés, hogy minden összefügg: az elemek száma és azok konfiguráció és azok kapcsolatát az összetett gépet, és egymás között, és azok színét, hang és texturális megoldás stb. Ezért a harmónia egyik törvényének beteljesedéséhez elengedhetetlen a második törvény - egység és alárendeltség feltételeinek teljesítése. És fordítva: az egység és a munka integritásának megteremtése, ezáltal megoldja egyensúlyának problémáját. Csak e két feltétel teljesítésével elmondhatja, hogy harmonikus kompozíciót hozott létre.
. A Harmónia a különböző részek egyetlen egészbe történő összekapcsolása. Ez a kapcsolat
a legösszetettebb, a legszebb, a legváltozatosabb. Nyilvánvaló, hogy az egyes részeket úgy lehet összekapcsolni, hogy egy bizonyos teljes egészet képviseljenek, csak a dolgok hasonlóságának rovására, más szóval az egyes részek által tartalmazott általános költség rovására. Ezt a műanyag megoldás egységében, a témakör figuratív és szemantikai megnyitásában, az alakformálás, színes és texturális megoldások egységében kell kifejezni. Az egységet alárendeléssel lehet elérni. De mielőtt megérti az alárendeltség különböző lehetőségeit, figyeljen a kompozíciós központ megszervezésére. mivel az alárendelés elsősorban a központ és más elemek között zajlik. Ez a kompozícióközpont, amely a művészi képet fejezi ki és szemantikai terhet hordoz. Az összetett konstrukció ilyen elve azonban létezik, amikor a központ "szünet" lehet. A kompozíciós központ megszervezésénél figyelembe kell venni a gép vizuális érzékelésének törvényeit. Rendszerint annak aktív, központi részén helyezkedik el. A geometriai központhoz viszonyított eltolódás néha nagyobb belső feszültséget és műanyag expresszivitást biztosít a terméknek a művészi kép és a téma felfedezésében.
Elemezzünk néhány lehetőséget. Egy egyszerű, egyszerű összetételű kompozícióban
az elemek felfogása, egy olyan elem jelenik meg, amely összetett a sziluettben. Természetesen erősebb figyelmet fog kapni. mint egy egyszerűbb formában. Bonyolultságának köszönhető, hogy domináns vagy összetett központ szerepét játssza. Mindazonáltal teljesíteni kell a teljes összetétel egységét és alárendeltségét. Ebben a példában az alárendelés lehet kifejezni az alárendelt központ komplex színpaletta vagy az új, hasonló alakot formák - vonalak, valamint az ilyen eszközök harmonizációt ritmus, kontraszt, árnyalat és identitás sajátos beszélgetés ami lesz szó az alábbiakban.
A művészet története különböző kompozíciók készítésére kínál lehetőséget. Az oldat egyik változatában a kompozíciós központ megszervezését a legkisebb elem formában, a másikban pedig a legnagyobbban végzi. Ennek összetétele a szünet - az első - a központ irányába történő mozgás létrehozása, amelyet egyik formában sem fejez ki, a harmonizáció egyik eszköze - a ritmus. A második az alakok, a szín és a textúra hasonló elrendezése, hangsúly nélkül. Így a kompozíció egyfajta keret.