Fikció - stardopédia
A „fi” (. A francia szépirodalomban - szépirodalom) használják különböző jelentéssel bír: a legszélesebb értelemben vett - fiction (ez a használat már elavult); egy szűkebb narratív prózában. A fikciót a tömeges irodalomban is összekötőnek tekintik, sőt azonosul vele.
Mi érdekli más jelentése: fi - a szakirodalom „második” sorozat, neobraztsovaya, nem-klasszikus, de ugyanakkor rendelkező tagadhatatlan előnyei és alapvetően különbözik a szakirodalomban, „alsó” ( „Fi”), azaz az irodalom középsõ területe.
A fikció nem egységes. Ez azt jelenti, elsősorban a terület körül a munkák, non-fiction és a skála hangsúlyos eredetiség, hanem, hogy megvitassák a problémákat hazája és az idő, ami megfelel a lelki és szellemi szükségleteit kortársai, és néha a gyerekek. Ez a fikció a VG szerint. Belinszkij kifejezve „a jelen szükségleteit Duma, és a nap kérdése” [367], és ebben az értelemben olyan, mint egy „nagy irodalom”, mindig megható. (132)
Ilyen a Számtalan regény, történet és történet. Yves. Nemirovich-Danchenko (1844-1936), többször újranyomtatott az 1880-1910-es években. Nincs semmilyen aktuális művészeti felfedezések, hajlamos a melodramatikus hatások és gyakran strays irodalmi kliséket, e sorok írója ugyanakkor azt mondta, az orosz élet valamit a saját és eredeti. Nemirovich-Danchenko volt szorosan figyelmes, hogy a világi Pravednichestvo mint fontos tényező a nemzeti élet, a megjelenés és az emberek sorsát „nagy szívét”, hogy „nem fog ki egyszerre”: „Mindegyikük eltemetve valahol a véka alá, csak egy aranybánya <.> kőszikla "[368].
Gyakran előfordul, hogy a történelmi pillanat gondolatait és igényeit megtestesítő könyv, amely az író kortársai között élénken reagál, később az olvasó mindennapi életéből fakad, az irodalomtörténet tulajdonává válik, amely csak a szakemberek számára érdekes. Ilyen sorsa például a gróf története. Sollogub "Tarantas", amelynek hangos, de rövid életű sikere volt. Az M.N. Zagoskina, D.V. Grigorovich, I.N. Potapenko.
Az idõ irodalmi és társadalmi trendjeire reagáló (vagy szívesen válaszolni képes) fikció értékes nem egységes. Bizonyos esetekben ez tartalmazza magában az elején az eredetiség és újdonság (több területén ideológiai és tematikus, nem pedig a tényleges állása), másokban - többnyire (ha nem teljesen) utánzó és utánzó.
Utánzás (az dr.-gr. epigonoi - után született) - a „nem kreatív következő hagyományos minták” [369], és adjunk hozzá követés és az ismétlés eklektikus variációk jól ismert irodalmi azok az alanyok) motívumok, különösen - utánzás írók első sorban. M.E. Saltykov-Shchedrin, "minden erõs és energikus tehetség sorsának az, hogy hosszú imitáló sorokat vezessenek" [370]. Tehát az N.M. Karamzin „szegény Liza” követte egy patak, mint ez működik, nem sokban különbözik egymástól ( „Szegény Mása”, „története a szerencsétlen Margit”, és így tovább.). Valami hasonló történt később a N.A. témákkal, motívumokkal és stilisztikával. Nekrasov és A. A. Unit.
Az epigonizmus veszélye néha veszélyezteti a tehetséges írókat, akik képesek mondani (és elmondják) az irodalomban a szavukat. Így elsősorban az első művek imitációs jellege (133) N.V. Gogol (a "Hans Kuchelgarten" vers) és az N.A. Nekrasov (lírai gyűjtemény "Álmok és hangok"). Az is előfordul, hogy az író világosan megmutatkozott később túlzottan gyakori igénybevételét samopovtor, egyre utánzója is (a mi véleményünk, így a bank nem tudott elmenekülni ilyen fényes költő AA Voznesensky). Az A.A. Fet, a költészetért, "nincs több gyilkos, mint az ismétlés, sokkal kevésbé magad" [371].
Előfordul, hogy az író munkája ötvözi az epigonizmus és az eredetiség kezdetét. Ilyen például az S.I. történetei és történetei. Gusev-Orenburg, ahol egyértelműek, mint a GI utánzás. Uspensky és M. Gorky, valamint a jelen szokatlan és merész megvilágítása (főleg az orosz tartományi papság életét). Az epigonizmusnak semmi köze sincs a hagyományos művészi formák író támogatásához, a folytonossághoz hasonlóan. (Az optimális installáció folytonosságra nélkül utánzás [372]. Ez mindenekelőtt a hiánya az író az ő témákat és ötleteket és eklektikus formáját, amelyet vett az elődök, és semmilyen módon nem kerülnek frissítésre.
De a valóban komoly fikció mindig eltér az epigonizmus kísértéseitől és kísértéseitől. A legjobb írók fi írók ( „közönséges tehetség” szerint Belinszkij, vagy ahogy ők nevezik ME Saltykov-Shchedrin „tanítvány”, amely, mint a mesterek, már „minden iskola” [373]) végzik részeként az irodalmi a jó és felelős szerepének feldolgozása. Ezek létfontosságúak és szükségesek a nagyszerű irodalom és a társadalom egésze számára. A nagy művészek számára a szavak "táplálkozási csatorna és rezonáns környezet"; a "fikció" saját módján táplálja a remekművek gyökérrendjét "; közönséges tehetség gyakran esnek utánzás és utánzás, de ugyanakkor „gyakran kitapinthatják majd nyissa fejlesztésére irányuló ezen tematikus problémás képződmények, amely később kerül mélyen szántott klasszikusok” [374].
Fi, aktívan reagál a „One Day”, megtestesítve a trendek, a „kis idő”, a gondokat és aggodalmakat, jelentős nem csak a jelenlegi irodalomban, hanem megérteni a történelem és a kultúra társadalmi és művészeti életben, az elmúlt korok. "Vannak irodalmi művek" írta. Saltykov-Shchedrin, - (134), akik egy időben nagy sikereket élveznek, és még jelentős befolyással vannak a társadalomra. De itt ez megy, „idő”, és a munkák képviselik ebben a pillanatban egy nagy érdeklődést, a művek, amelyek a megjelenése a fény már üdvözölte az általános zaj, fokozatosan feledésbe merült, és félretették. Azonban figyelmen kívül hagyni őket nem rendelkeznek a jogot, hogy ne csak a kortársak, de még a távoli utód, mert ebben az esetben az irodalom, hogy úgy mondjam, egy érvényes okmány alapján, amely könnyebb, hogy visszakapja a jellemzője az idő, és ismerje meg a követelményeknek. Következésképpen az ilyen tanulmány a termékek szükség van, van egy előfeltétele a jó irodalmi nevelés „[375].
Számos esetben az erős akaratú döntésekkel kapcsolatos szépirodalom egy ideig magasra emelkedik a klasszikusok rangjára. Ez volt a szovjet időszakban számos irodalmi mű sorsa, mint például: "Az acél megmérgezése" az N.A. Ostrovsky, "Győzd le" és "Young Guard" A.A. Fagyejev. Jogosan nevezhetők kanonizált fikciónak.
A szórakoztató fikció létezésének joga és annak pozitív jelentősége (különösen a fiatalok számára) nem kétséges. Ugyanakkor a teljes, kizárólagos összpontosítás az ilyen jellegű irodalomra aligha kívánatos az olvasóközönség számára. Természetesen hallgatni egy paradox kifejezés Mann: „Az úgynevezett szórakoztató olvasás, nem kétséges, a legunalmasabb, ami csak történik”, [376]. (135)
Fi mint „median” gömb irodalmi alkotás (és annak súlyos-problémát, és a szórakoztató ág) szorosan kapcsolódik mind a „felső” és „alulról” az irodalom. Ez a legnagyobb mértékben vonatkozik az ilyen műfajokra, mint a kalandregény és a történeti regény, detektív és sci-fi.
Az egyik legszembetűnőbb példa világirodalmi kölcsönhatása magassága „középső gömb” - művészeti gyakorlat FM Dosztojevszkij. A kritikus újságírói cikk „Bookishness és írásbeliség” (1861), Dosztojevszkij írt a szükség „hozták az embereket”, „a lehető legkellemesebben és szórakoztató olvasmány.” - Talán intelligens embereket mondanak nekem, hogy könyvemben kevés üzlet lesz. hasznos. Lesz néhány mese, történet, fantasztikus különböző játék nélkül rendszert anélkül, hogy közvetlen célja, egy szó, érthetetlen, és hogy az emberek először a könyvemet, és a „Belle mohamedán” [378] nem tesz különbséget. Először ne különböztessek meg, válaszolok. Hadd gondolkodj azon, hogy melyikük legyen az előnye. Szóval, tetszeni fog. Ha összehasonlítani fogja kedvenc könyvével <.> És így (136), ahogy még mindig meg fogom tenni, és a legérdekesebb, a legvonzóbb. de ugyanakkor egy jó cikk ebben a könyvben, majd apránként fogja elérni a következő eredményeket: 1), hogy az emberek a könyveimet elfelejteni a „szép mohamedán”; 2) nem csak, hogy el fog felejteni; ő is pozitív előnyt fog adni rá, mert a jó munkák minősége az íz és az ok megtisztítása <.> És végül, 3) az öröm miatt <.> a könyveim által szolgáltatva, fokozatosan elterjednek az emberek között, és szeretnék olvasni "(379).
Dosztojevszkij, későbbi években széles körben használt narratív technikák, amelyek a fikcióra és népszerű irodalomra jellemzőek. Művészi hatások újragondolása bűnügyi cselekmény, használják őket, az ő híres regénye „Bűn és bűnhődés”, „démonok”, „A Karamazov testvérek” [381].