Dionysius legenda és valóság festékei, artconserváció

Dionysius. Gabriel arkangyal. A freskó a Ferapontov-kolostor katedrálisának nyugati falán. 1502

Bárki, aki egyszer legalább egyszer látja a Ferapontov-kolostor freskóit, soha nem fogja elfelejteni a Dionysius színeinek csodálatos szimfóniáját. És elhagyva, emlékezik az útmutató szavaival, hogy a művész minden egyedi színvilágának gazdagsága átvette a környező természetet. Ez úgy tűnik, hogy tagadhatatlan igazság, ha a kolostorról a Borodavsky tó azúrkék felszínére néz, a fás partok smaragdzöld környezetében. De egy gyönyörű történet arról, hogy Dionysios hogyan keresett színes kövekből a vízből, dörzsölte őket, előkészíti a festéket, nem más, mint egy mese.

Dionysius. A Szajkó simogatás és álma. A freskó a Ferapontov-kolostor katedrálisának nyugati falán. 1502

Dionysius. A fügefa példázata. Krisztus a farizeus Simon házában. Freskó az északi ív nyugati lejtőjén. 1502

N. Chernyshev először a húszas években látogatott Ferapontovóra, és lenyűgözte, amit látott. A Borodavsky-tó partján egy színes kavicsot vett fel, és ragyogó találgatáson ment keresztül. Nem vonzó a megjelenés, könnyen dörzsölte por. A művész megpróbálta festeni a festéket és írni - kiderült! A felfedezést felkeltő férfi rendkívüli örömmel fogadta, lelkesen beszélt róla barátokról, diákokról és olvasókról. Chernyshev azzal érvelt, hogy a Dionysius festményének minden színét helyi kavicsból nyerték, és csak azt engedélyezte, hogy a kék (véleménye szerint - drágaköves lazuli) és a zöld színeket importálhassák.

Az utóbbi következtetést támasztja alá a közelmúltban felfedezett restaurátor Vologda NI Fedyshina, ami bizonyítja, hogy a székesegyház a Születés Szűz festette Dionysius mindössze 34 nap, ahelyett, hogy két évvel korábban gondolták. Ezen kívül, azt írta IA Kochetkov, ha a helyi kavicsos kaphat ilyen csodálatos festék színe, akkor minden bizonnyal kihasználták festők után Dionysius Ferapontov Szent Ciril-Belozersky kolostor, ahol XVIveke volt saját műhelyében. Azonban nincs ilyen információ, de az adatok arról, hogy hol, mikor, méltányos, amelyben a város megvette a festék kolostor, tudjuk a kiterjedt apátság levéltára.

Nehéz beismerni, és nincs írásos megerősítésünk arról, hogy a művészek elkezdték festeni a templomot az anyagkeresésről és a festék előkészítéséről. Valójában a mesterek vagy előfestett festékekkel dolgozták, amelyekért az ügyfelet kifizették, vagy a vevõnek a listáján szereplõ mûvészhez használt festékeit használták. Például, a fia Dionysius majdnem egyidejűleg Ferapontovskii freskók festett az egyik a templomok, a kolostor Szent József Volokolamsk, a festék, a megszerzett és befektetett egy kolostorban egyik gazdag emberek kereskedés. A festékeket nem csak nagyvárosokban, hanem Kirillovban és Belozerskben is meg lehetett vásárolni. A XVII. Században pedig a Cirill kolostorban a Nagyboldogasszony székesegyházra festett mesterek különleges kocsikat küldtek, amelyeken mindent elvégeztek a munkákhoz - festékek, ecsetek, sőt rongyok is.

A helyi eredetű színek támogatói, NM Chernyshevtől kezdve, úgy vélték, hogy a festmény minden árnyalatának alapja a pigment. Hány árnyalat - annyi pigment. Teljesen világos, hogy ez mély téveszme. Saját Dionisiy festett felső része a Születés Virgin - kupola, a dobot és ívek, amelyek érmék (68) vannak írva polufigury áldozatok, csak, Monks és Dukes. Ezekben a képeken nagyszámú zöld árnyalatot különböztetünk meg - világos, füves-zöld, ami a malachit, a smaragdzöld, a barnászöld színét idézi.

A festészet ezen részének tanulmányozásával kezdve a restaurációs intézet szakemberei várhatóan mesterséges réz-zöld pigmenteket találnak, amelyek a festészet más területein már ismertek. De kiderült, hogy Dionysius zöld árnyalatainak sokasága megvan. teljesen zöld pigmentek nélkül! Eleinte nem is hittek, de nem vitatkozhat az igazsággal.

Dionysius. A Virgin az arkangyalokkal Michael és Gábriel. Freskó az oltárfülke végén. 1502

A felső részén a katedrális minden zöld színárnyalatokat kaptuk Dionisiy akár az elegy kék azurite és okker, vagy kellő máz, azaz a bevonat a festékréteg más, ebben az esetben egy vékony réteg okker kék pigmentet, vagy azok keverékét a okker korom vagy máz okker korom. Az arányokat a kék vagy fekete pigment a keveréket okker, azurit vagy máz vastagsága korom Adott egy végtelen különböző árnyalatú zöld. Figyelembe véve az alábbi listából, a néző nem tudja megkülönböztetni a heterogenitás a festék anyag, amely akkor is csak speciális vizsgálatok festés. A falakon a zöld ruhákat Dionysius másképp írták. Itt nem találja a sárga és a kék pigmentek keverékét. Tekintettel ezeknek a képeknek a közönségére, a mester egy élénkzöld pigmentet, az úgynevezett "pszeudo malakitát" használt.

A festmény legszebb és változatos színes része csak a dobban lévő boltívek medáljai. És a titok nem egy hatalmas sor pigmentek, amelyek rendelkezésre álltak a Dionysius és a kimeríthetetlen változatos művészeti és technikai módszerek minimális eszközökkel. Mind a 68 medalion négyfélere osztható: kék, okker, világos rózsaszín, sötét rózsaszín. És mindkettő ugyanazzal a pigmentekkel íródott! A különböző árnyalatú sárga, rózsaszín, kék vagy előadó alkalmazásával kapott tiszta pigmenteket vagy keverékei mázak és vékonybajszú tőkehal alátéten. Az egyik esetben, egy réteg fehér festék nagyon vékony, finom, majd a szín, hogy átfedik egymást, sokkal intenzívebb máshol mész réteg többször is nagyobb, mint a vastagsága a hátlap és az utóbbi szinte nem látható, de inkább ő ad egy kis árnyalatú dioxid pigmentek - Meleg, ha fehér rózsaszín bélés, vagy hideg, ha fehér roncson fekszik a korom és az azurit rétegén. A benyomást fokozza a medálok elhelyezkedésének különböző kombinációja a boltíveken. A világos rózsaszín lehet az okker vagy a sötét rózsaszín, vagy kék színű - sok lehetőség, bár a medálok csak négyféle színűek. És minden medálban szenteket ábrázolt különböző színes ruhákban: kék medál rózsaszín ruhában, rózsaszín-kékben és így tovább. Ennek eredményeként a benyomást született rendkívüli sokszínűség és színessége, ami Dionysius elérni virtuóz technikával colorist.

Dionysius és a műhely. Festmények a Szűzanya Születésének Katedrálisában Ferapontovban. 1502

A szűz székesegyház születésének képét illetően nem szabad megfeledkeznünk arról, hogy előttünk olyan emlékmű volt, amely nagyon hosszú és nehéz életet élt. Ha például, a két festmény oldalak, írta ugyanaz pigmentek, egy egyszer mossuk, vagy megerősített, ha az egyik a felső nyilvántartás festés, és a másik az alján, ha még egy megvilágított, és a másik van írva a mélyülő a fal - soha nem fognak észleltek ugyanúgy. Még a mészhomogás is különbözik attól függően, hogy az ecset a festék elejétől kezdve a festékkel kitölti és befejezte. A festői felület úgy tűnik, hogy él, lüktető, amely - bármennyire is keményen próbálkozik - nem érhető el másoláskor - az eredeti a művész szabadságát vonzza.

Fentebb említettük a zöld és a kék pigmenteket. És mi van az okkerrel? Az osztrák Dionysius szokatlanul tiszta, szennyeződésektől és idegen zárványoktól mentes - mind a dobban, mind a falakon és a katedrális oltárán. Az okkerekkel összehasonlítva a restaurátorok megvizsgálták a tóból származó sárga és barna kavicsokat. Minden kavics ásványi anyagok keverékéből állt, amelyek közül az úgynevezett sárga színűek domináltak. A mikroimpulzusok - az ásványi nyersanyagok egyfajta útlevelének - a falakon és a kavicsokban nyert pigmentekben eltérőek voltak. Lehet-e a Dionysius a helyi nyersanyagokból olyan tiszta okkert kapni, mint a székesegyház festészetében? Alig. Az ilyen okkert csak egy monominerális pigmentet tartalmazó betétben lehet előállítani, vagy magas hőmérsékleten végzett kalcinálással nyerhették ki, amelyet helyi körülmények között nem lehetett végrehajtani. Röviden, a Dionysius okker nem készült a tó kavicsából.

Mi történik? Zöld pigmentek Dionizia importált, kék importált, okür nem is lehet helyi. Igen, és a festményben megtalálható vörösbarna pigmentek teljes egészében az intenzíven színezett részecskékből állnak, vagyis a speciálisan elkészített anyagból, amely nem található a közeli színek kavicsai között.

Érthető, hogy a Dionysus festményeit a helyi anyagokból készített festmények tartósan meg akarják fontolni. Ez akkor fordul elő, ha a kép egy középkori művész válik illeszkedik az „Epic dal felfogását orosz művészet, ahol ikonográfia, és még inkább falfestmény, épült egy nagyon különleges fajta művészet, semmi hasonló a világon. És a kép, amely festeni a művészt Dionyyt gyűjtő kavics festékek az északi tó partján, lesz, mint egy része a folklór. Ez a kép azonban megbízhatatlan, és nem kell megbánni. Dionysius művészi zseni tagadhatatlan, és nem költői általánosítások, amelyek nem kellett-európaiak kortársai - Leonardo da Vinci, Jacopo Bellini, Holbein Idős, Lucas Cranach.

A Tudományos Tudományos Intézet helyreállító szakemberei évtizedek óta tanulmányozzák az orosz és a nyugat-európai festészet anyagait és technikáit. És joguk van azt állítani, hogy az orosz ikon az anyag és a teljesítmény technika szempontjából nem tekinthető különleges, primordiálisan az orosz jelenségnek. Ezért soha nem fognak egyetérteni azokkal, akik az ikon nagyszerű szépségét hangsúlyozzák, megerősítik a szavakat legendákkal a "tiszta", "keveredetlen" színekről. Az ősi orosz festészet lenyűgözése, önkéntelenül csökkentik azt a fejletlen kézműves, primitív szintre. Orosz festők, miniaturists, stenopistsy igaz szakemberek, valamint a nyugat-európai művészek az idő, ezek széles körben használják az ő munkája a különböző festői források és technikák - színes béléssel, máz, keverjük össze és lakkok. És függetlenül attól, milyen festményt mondunk, mindenhol van egy állandó szabályszerűség: minél magasabb a művészi készség, annál magasabb a technikai oldal.

Az apátság műemlékei. Az All-Orosz Társaság emlékműve a történelem és a kultúra emlékeinek védelméért 30. sz.

Assist. Gyakran az ikonokon a festői réteg fölött aranyozott levélszövete van a ruhák, tollak, angyalok, padok, asztalok, trónák ráncai felett. A modern irodalomban ezeket a stroke-okat általában asszisztensnek hívják. Az ikonfestők között az asszisztens nem volt stroke, hanem egy ragadós összetevő sörből vagy kvasiszapból készült fokhagymás gyümölcsből készült. Ugyanazokat az ütéseket egy ikonnak nevezték.

Terrakotta (olasz terrakotta, földdel, agyaggal és cottaval) - égetett, égetett) - kerámia, leggyakrabban nem üvegezett, színes porózus szemcsés termékek. <…> A termékeket általában gipszformákkal ellátott műanyag formában öntik. A termékek díszítik engób, üvegezés, festés, dombornyomott megkönnyebbülés. Az orosz múzeumokban a terrakotta az antik kerámiák gyűjteményei, a domborművek díszítő építészeti csempéi, a telkek domborműzései és a Szentpétervári Ginter-üzem termékei.