A szerző jelenlétének drámai munkája problémája a szerző jelenlétének a formája
BI Zingerman a „Tanulmányok a története a dráma a XX század”, eredetét figyelembe véve a folyamat kialakulásának és fejlődésének egy ilyen jelenség, mint „egy új dráma”, megjegyzi, hogy „az új dráma” jellemzi fúziója irodalmi és színházi elemekkel. „Színház reformerek a századforduló látta, hogy az ő feladatuk, hogy a színház művészi elvek, a nemrég alakult az irodalomban. Az építkezés az új színház közösen végzik a férfiak az irodalom és a színpad” [2,27, C24].
A tizenkilencedik és huszadik század fordulóján a hagyományos értékrendek összeomlottak, ami új művészi kereséseket von maga után, új filozófiai gondolatok megteremtésére törekszik. A régi esztétika pusztulása, nyitott sokk, vezetett egy olyan új holisztikus kép megteremtésére, amely a világról, egy új "mitológiáról", az ember és a világ közötti kapcsolat új rendszere. Ezért az irodalmi tendenciák sokfélesége, amelyben az esztétikai és filozófiai attitűdök függvényében a világ és az új értékek másképp értelmezhetők.
A játékban töltött idő már nem korlátozódik egy pillanatnyi akcióra, hanem többirányú. A dramaturgiai szöveg keretében három időréteg kapcsolható össze:
• a múlt (általában a múlt tökéletes, kapcsolódik egy harmonikus világ képéhez, amelyben a karakterek korábban léteztek);
· Jelen van (ellenséges valóságnak tekinthető, amellyel a hős megpróbál csatlakozni a konfrontációhoz);
· A jövő (a jövővel, a hősök kapcsolódnak megvalósíthatatlan álmokhoz, törekszik a jóra, a fényre).
Mindazonáltal a századfordulón bekövetkezett személyes öntudatváltozás kapcsán a hős többé nem hiszi magát olyan erős embernek, aki képes új világrend elleni küzdelemre. A karaktereknek semmi közük sincs, csak hogy emlékezzenek a múltra, álmozzanak a jövőről és értéktelen próbálkozásokat próbáljanak kifejteni a tiltakozást a jelenben. Az idő gyakran megérinti az unrealitást, az igazságtalanságot: csak a hős elméjében létezik. A karakternek nincs szüksége konkrét cselekvésre, de időre is.
A. Volodin "lírai dráma" nagy hatással volt a 70-es évek - 80-as évek elején - ilyen jellegű jelenségére. mint "poslevpilovskaya dramaturgia". "A 70-es évek közvéleményének válsága idején - a 80-as évek elején - nem mindenki érthető meg, hanem a társadalmi kapcsolatok minden típusára hagyta a lenyomatát" [5.1, c.49].
Ez a fajta konfliktus, a hős típusa jellemző V. Slavkin, L. Petrushevskaya munkáinak, akik a "új hullám" drámájának keretében alkotják a darabjaikat. Különálló standok N. Kolyada. Munkájának kezdeti szakasza részben a "pillér dráma átadásának" tulajdonítható, ugyanakkor Kolyada az irodalomban ilyen jelenségnek, mint "új új dráma" lett.
1) a társadalom marginális rétegeinek képét ("A moldovai háború egy karton dobozért", Alexander Rodionov, Catherine Narshi földi almája)
3) családok ("Falcons" Valery Pecheikina); fényes szépség ("Beauties" Alexei Zenzinov, Vladimir Zabalueva);
4) elhagyott gyermekek ("Műanyagra", "Volchok" Vaszilij Sigarev);
5) kamaszkorú kegyetlenség (Yuri Klavdiev "Bullet Collector", "monoteist").