A kezek kezelése, anna jó
A hegedű (és a legtöbb félreértés forrása) egyik legnagyobb finomsága a kézgyártás.
A képeken: 1) A kézigazgatás helyes - a zeneiskolai tanárok módszeres ajánlásaiból;
2) És így tartotta a legendás Niccolo Paganini hegedűjét
Mi a "helyes"? Vannak tanárok és egész hegedűiskolák, amelyek szerintük az egyetlen, aki véleménye szerint a megfelelő kézkezelést. Azt próbálja meg, hogy a diákok, hogy emelje fel a jobb vagy bal oldali kiderülhet e, vagy hogy szög, a hangsúly szigorúan egyik vagy a másik ujját, - azaz, hogy ismételje meg amit hozzá vannak szokva.
Azonban az ilyen próbálkozásoktól, hogy minden ember egy fésűbe illeszkedjen, semmi jó nem jöhet ki. Végtére is mindannyian különbözőek vagyunk: különböző formák, karok és nyakok, különböző vállszélességek vannak. Nem is beszélve arról, hogy mindannyian különböző szokásokkal, karakterekkel, különböző problémák megoldási módjai vannak! Minden ember egyedülálló. Ezért a kezek egyetlen "helyes" beállítása olyan, ami egy adott személy számára megfelelő, figyelembe véve testének, kezének, karakterének, saját mozgásának módját. Valóban bölcs tanár ezt tudja, és soha nem fog megpróbálni vezetni egy élő embert egy előre elkészített sablonba.
Amikor elkezdenek tanulni egy bizonyos eszközzel vagy énekléssel, akkor a kérdés általában a kéz vagy a hang ún. Úgy vélem, hogy ez a megközelítés, amely kifejezetten a bruttó ellentmondást tartalmazza, nagyrészt téves. A zenei előadás teljes folyamata folyamatos mozgás, és a "staging" fogalma az immobilitás egy elemét testesíti meg. Közben beszélhetünk csak a mozgás és érzés a játék során, a játék maga inkább a küzdelem, hogy legyőzni minden termelési: mi a játék kell mozgásban tartani, és nem az, hogy a „nyilatkozat”, ami miatt a pedagógiai folyamat, így sok helyet el kell venni a harcból, és a diákok hajlamosak arra, hogy kezüket kifeszítsék. Az emberi kéz természetes helyzetéből kell kiindulnunk, emlékezve arra, hogy a kezét nem szabad "felhelyezni", hanem mozgatni. (...)
Az előadó mottója legyen: "Ne tanítsd a testmozdulatokat, hanem tanulj meg tőle"
Prof. AB Goldenveizer
A nagy hegedűsek különböző módon tartották a hegedűt és íjat. Itt például Niccolo Paganini - hihetetlenül bizarr módon meghajlott egész testét, hogy hosszú, csontos ujjai leginkább alkalmazkodhassanak a műszerhez. Ha egy ilyen „nyilatkozat” ismétlés is úgy gondolja, mint Micimackó, egy kis pufók és David Oistrakh, akkor valószínűleg hamarosan „túljátsszák kezét” (azaz a sérült ízületek és szalagok), és lesz inkompetens.
Ezen túlmenően, mindenkinek megvan a saját, egyedülálló környezetben, a kezek, rejlő személy, és megkülönbözteti a többi eleme ez a „nyilatkozat” befolyásolhatják az adott feladat, konkrét munka, a hangulat, az életkor, hegedű, stb Ha egy mikron magasabb vagy alacsonyabb, mint a jobb keze vagy a bal ujja, akkor azonnal teljesen más hang keletkezik. Így van a hegedűhang, és vannak új színek. és az összes violinista így kísérletezik a hangzással, a hang karakterével; egy másik dolog az, hogy a leggyakrabban intuitív módon csinálják.
... Bár természetesen még mindig vannak közös pontok a leghíresebb "kezekbeállításban" még mindig ott.