Szintaktikai és fonetikus stilisztika

Minden funkcionális stílus jellemző sajátos szintaktikai szerkezetek, jellemző szerkezet, bevezetik az alkotás és reagált abban foglalt különleges stilisztikai hatás. Párbeszédes beszéd, például jellegzetes redundancia szintaktikai szerkezetek újraelosztás határok javaslatok elliptikus mondat, offset design, ahol a végén a mondat egy eltérő szintaktikai szerkezete, mint az elején, és végül elkülönül egymástól az elemek azonos megnyilatkozás. Mindezek a funkciók a közvetlen beszéd közvetítéséhez használatosak: Fiú, nem galoppottam? Ezzel a három afrikai fával versenyeznek utánam és sziszegve! (K. Mac-In., Abszolút kezdők)

A félig megjelölt struktúrák a fájdalomcsillapító jelek egy másik eseteit jelentik a helyzetszerűen jelző és hagyományosan jelző eltérések között. Meg kell különböztetni az átültetési esetektől, ha az egyik meglévő nyelvi struktúrát egy másik, a létező, de más felhasználásra vagy értelmezésre jellemző másik helyettesíti.

Az ajánlat-inverzió elemeinek szokatlan elhelyezése

Az érzelemességet és a kifejező képességet nem csak a szavak külön megválasztásával, hanem a speciális elhelyezéssel is közvetíthetjük.

Angolul, a mondat minden tagjának ismert, hogy van egy rendes helyük, amelyet a szintaktikailag kifejeződő módon határoz meg, más szavakra és a mondat típusára mutató linkekkel. A mondat tagjai szokásos sorrendjének megsértése, amelynek eredményeképpen egy elemet osztanak ki, és különleges érzelmi vagy kifejező jellegű konnotációkat kap, fordítottnak nevezik. Az inverzió meghatározása a mondat szintaktikailag kapcsolódó tagjainak helyzetével függ össze. A szavak sorrendjének megváltoztatása nem lehet korlátlan, bizonyos szabályok hatálya alá tartoznak, azaz nem minden lehetséges elhelyezést használnak, csak néhányat.

Expressziós és funkcionális és stilisztikai színező inverziós jellemző elsősorban próza, líra mivel szórend tárgyát ritmikus vers intonációs szerkezetét, és az alkatrészek rendszere szintaxis viszonylag szabadon.

Tipikus inverziós esetek.

1. Egy főnév vagy egy melléknév által kifejezett predikátum előzheti egy tárgyat és egy ínszalag igét: Gyönyörűek azok a szamarak! (. K. Mansfield A szobalány) Az ilyen típusú inverzió különösen jellemző a beszélgetést, ahol gyakran együtt egy ellipszis, kivágjuk kérdés és más tipikus jellemzői a beszélt nyelv: Ravasz - nem igaz? (K. Mansfield, The Lady's Maid), Queer, hogy működik, nem igaz? (J. B. Priestley, Dangerous Corner)

Az ellipszis könyve beszédében ebben az esetben van, de gyakran, bár nem feltétlenül, a nyelvi ige és a téma inverziója következik: A közömbös a fej, amely koronát visel. (W. Shakespeare); Biztos vagyok benne, amit hallottam, és amit láttam. (G. G. Byron)

A jelentős ige-predikátum megkülönböztetésének eszközei szintén a téma előtti kijelentései, majd egy segéd vagy modális ige követ: Go I must.

2. Közvetlen csatolás a hangsúlyok érdekében helyezhető el az első helyen: Szerelmes leveleket visszaküldtem a nyomozókhoz a bejelentéshez. (Gré Greene, az ügy vége)

3. meghatározása által kifejezett melléknév vagy néhány melléknév, amikor megállapítják, hogy miután a megadott kapcsolódik a mondás ünnepélyes, kissé archaikus, emelkedett a karaktert, és rendezi ritmikusan, határozószók lehet ékezetes vagy a szakszervezetek, és még kap az árnyékban predikatív: Tavaszi kezdődik az első nárcisz, meglehetősen hideg és szégyenlős és tiszta. (D. H. Lawrence); Egyes helyeken furcsa sárga tulipánok, karcsúak, csillogóak és kínaiak. (D. H. Lawrence)

4. határozói szó, előadott az első helyen, nem csak a kiemelt magukat, hanem erősítik a téma, ami ebben az esetben kiterjed utolsó helyre és az utolsó helyen is hangsúlyos összesen: Hallo! Itt jönnek két szerelmes. (K. Mansfield); Közöttük állt a tulipán. (R. Aldington)

Az elbeszélés különleges élességét és dinamizmusa az első posztpozíció előterjesztésével jön létre: kikapcsolódnak, kiugranak, felfelé haladnak.

Szintaktikai struktúrák újragondolása vagy átültetése

Az igenlő javaslatok felhasználhatók kérdésekre, ha a kérdező azt szeretné bizonyítani, hogy már tudja, mi lesz a válasz, és ő nem közömbös hozzá. Akciókat motiválhatnak is. Az úgynevezett retorikai kérdések hangsúlyos kijelentésként szolgálnak, és a kényszerítő mondatok néha nem motiválják a cselekvést, hanem fenyegetést vagy nevetségessé. Mindezek a műszakok, azaz a szinthatikus struktúrák nem konvencionális denotatív jelentésekben és további összefüggésekkel történő használatát az átültetésnek nevezzük.

Átültetés, azaz. közvetlen szórend kérdésekben Stanley (És ami állítólag lehet tenyészteni? és És ez az, amit szeretnénk, hogy tanulmányozza a Cambridge?), átitatja ezeket a kérdéseket iróniával és még szarkazmus. A szavak közvetlen sorrendje azt jelzi, hogy a megkérdező kitalálja, hogy mi a válasz.

A retorikai kérdés nem feltételezi a választ, és nem azért, hogy ösztönözze a hallgatót arra, hogy valami ismeretlenet közöljön a beszélővel. A retorikai kérdés feladata, hogy vonzza a figyelmet, erősítse a benyomást, növelje az érzelmi hangot és izgalmakat kelt. A válasz már benne van, és a retorikai kérdés csak az olvasónak az érvelésbe vagy a megtapasztalásba való bevonását jelenti, aktívabbá tételét, állítólag kényszerítve arra, hogy következtetést vonjon le.

Átültetés kérdő mondat nemcsak az lehetséges, hogy milyen költői kérdés egy közvetlen kapcsolat a hangsúlyos nyilatkozatot, de az átmenet ösztönző és felkiáltó mondatok, szükségszerűen sokkal kifejezőbb, mint a forma átültetés nélkül.

A negáció expresszivitása

Másrészről a negáció kifejeződése annak függvénye, hogy azt jelzi, hogy a mondatban megnevezett elemek közötti kapcsolat valójában nem létezik. Ennek eredményeként minden megtagadás a lehetséges és a tényleges kontrasztot jelenti, ami kifejező és értékelő potenciált teremt.

A kifejező beszéd negáltja ábra épít nevezett litotész vagy alul (enyhe kifejezés), és amely tartalmaz egy ellentétes értelmű használt részecskéket már tartalmazó negatív előjellel: ez nem valószínű, = nagyon valószínű; nem volt teljesen tisztában. A lithó kialakításának különböző funkciói lehetnek különböző stilisztikai színekkel kombinálva. A társalgási stílusban túlnyomórészt képzett visszatartást vagy iróniát közvetít. A tudományos stílusban nagy szigorúsággal és óvatossággal mondja el: nem nehéz látni.

Az ismétlések típusai és funkciói

Ismétlés vagy visszatérés az úgynevezett egy szófordulat, amely abból áll, hogy az ismétlés a hangok, szavak, morfémák, szinonimák vagy szintaktikai szerkezetek kellő tömörség a sorozat, t. E. elég közel egymáshoz, hogy azok láthatók. Csakúgy, mint más számok a beszéd, fokozza a kifejező beszéd, az ismétlés lehet tekinteni szempontjából különbség a hagyományos jelölő és a helyzeti kijelölt céltudatos eltér a semleges noy szintaktikai normák, melyek használatát egyetlen szó is elég: Beat! megverni! dobok! - ütés! kürtök! fújja! (W. Whitman)

Metrikus elemek közé láb, vers, versszak és anakruzy epikruzu és evfonicheskim - rím, összehangzás, disszonancia, a refrén.

Chiasma az, hogy két szomszédos kifejezések (vagy mondatok) épített párhuzamosság, a második van kialakítva a fordított sorrendben, úgy, hogy egy kereszt-elrendezése két szomszédos tagjai azonos felépítésű.

Jelöljön meg egy másik epiphort, vagyis a szó két vagy több mondat végén történő ismétlését, valamint körkörös ismétlést vagy keretet. A szövetségek ismétlését politikai elkülönülésnek hívják.

A tautológiát gyakran nevezik ismétlésnek, amely nem ad hozzá semmit a nyilatkozat tartalmához. Amint az a megadott példákból látható, ez csak az üzenet logikai tartalmára vonatkozik, az első típusú információra.

A tömörítés szintaktikai módszerei (kihagyva a kijelentés logikailag szükséges elemeit)

A kijelentés logikailag szükséges elemeinek kihagyása különböző formákat ölthet, és különböző stilisztikai feladatokat lát el. Ez magában foglalja az egyrészes és hiányos mondatok (ellipszis), az anunion, a csend vagy az apopoiesis és a zevgma közelségét.

A szövetségek átadását a ritmus követelményei szabhatják meg. Hosszú számlálással gyorsan megváltoztatja a képeket, vagy hangsúlyozza az egyéni privát benyomások telítettségét

az általános kép, a képtelen felsorolni mindet.

Használata asyndetic kapcsolat vezet az a tény, hogy a szintaktikai integritása komplex egységet fejezi ki az arány a fő szerkezeti egységek és ritmomelodicheskimi eszközzel, amely egy nagy beszédet rövidség, tömörség és gyakran dinamikus.

Alapértelmezett és közel hozzá aposiopesis áll egy érzelmi szakadék állítások, de az alapértelmezett hangszóró tudatosan biztosítja hallgató kitalálni a kimondatlan, és amikor ezt megtette aposiopesis vagy színlelt nem tudja folytatni az izgalomtól vagy határozatlanság. Mindkét szám olyan közel van, hogy gyakran nehéz megkülönböztetni őket.

A szintaktikai konvergencia olyan elemek csoportja, amelyek egybeesnek a függvényben, ugyanazon szintaktikai viszonyban egyesülnek azzal a szóval vagy mondattal, amely alárendeli őket.

A szintaktikai konvergencia magában foglalja az enumeráló mondatokat is, azaz összetett, összetett mondatokat, amelyek homogén mondatokból állnak.

A szintaktikai konvergencia hatása a szintaktikailag homogén kifejezések szemantikai heterogenitásán alapulhat.

A Sillepsis olyan két vagy több homogén tag szövetsége, amelyek valamilyen módon különböznek nyelvtani értelemben.

Fonetikus stilisztika

Fonetikai eszközök végrehajtása

Művészet nazovayut fonetikus eszközökkel lehetővé teszi variáció, ami azt jelenti, hogy a termék az átkódolás írásos formában az orális lehetséges, bizonyos határokon belül, bizonyos különbségek értelmezése a hang, ami természetesen megváltoztatja és szemantikai értelmezése.

Az úgynevezett prozódiai elemek leginkább az előadóművésztől függenek, azaz változások és kontrasztok pályán, időtartama, öntés, hangerő, gyorsulás és lassulás mértéke beszéd általában hiányos a kiejtés, szünet, elhelyezése többé-kevésbé erős szemantikai és nyomatékos díszítéssel.

A hangfelvétel a kép kifejezés összetételének a képhez való illesztését jelenti, azaz. Az üzenet első vagy denotatív része, míg a műszer a konnotatív részéhez kapcsolódik.

Az onomatopoéia a hangfelvétel különleges esete. a szavak használatát, hangzásbeli válás ebből hasonlít az úgynevezett e szavakkal tárgyak és jelenségek a természet hangjai, a sír az állatok, mozgás kíséretében némi zajt, a beszéd és a különböző hangokat, hogy az emberek kifejezzék hangulat, az akarat és így tovább. d.

A paronomácia a kontextuálisan kapcsolódó szavak hangja közelsége.

A szó legtágabb értelemben vett alliterációja a mássalhangzók vagy a magánhangzók hangjainak ismétlése a közelről tapasztalt ütőzetes szótagok kezdetén: A sértés sötét és mélyebb, mint bármelyik tengeri dingle. (W. Auden) Az alliterációt a kezdeti betűk ismétlésének is nevezik: Apt Alliteration művészi segédeszköze. (Ch. Churchill)

Az asszonancia vagy a vokális alliteráció a hangsúlyozott magánhangzók egy vonalon vagy kifejezésen belüli ismétlése vagy befejezése hiányos rím formájában.

A rím egy különleges rendes hangvisszaadás, vagyis a hangok többé-kevésbé hasonló kombinációjának ismétlése a vonalak végein, vagy olyan versek szimmetrikusan elrendezett részében, amelyek egy rendezői kompozícióban szervezői szerepet töltenek be.

A rím ezért kettős természetű: mint bármely eufonikus hangvisszajátszás, ez a hangszeres tényező, és rendszeres ismétlésként kompozíciós funkciót lát el.

A hang ismétlések az egyik vezető jelek, amelyek megkülönböztetik a verset a prózától. "A verssorozatot az egy, több vagy az összes konstruktív elem állandó megismételhetőségének egysége kapcsolja össze."

Különbséget kell tenni az eufonikus és a metrikus ismétlések között. Rhyme tartozik a szundi evfonicheskim típusok, amelyek szintén alliterációval, tartózkodjanak, összehangzás, disszonancia, adjekció, könnyezést, paronomasiya párhuzamos struktúrák. A metrikus ismétlések leállnak, és többszörösei az ismétlésnek (méretnek) és a fúvókának.

Leggyakrabban rím, t. E. azonos hangot, hogy a sorok végén, kezdve az utolsó hangsúlyozta szótag, azonban szintén lehetséges, a sor közepén rímel (tsezurnye), az elején a sor (fej), és akromonogrammy.

A rím helyzete versben és versben egy vagy másik rendszer alárendeltje. A függőleges elhelyezkedés megkülönbözteti a szomszédos (aa, bb), kereszt (ab, ab) és a környező (ab, ba) ritmusokat. Fontos megjegyezni a rímekkel összekapcsolt rímek és a rímek által egyesített versek számát is. A szótagtartomány szerint a rímek férfiakra oszthatók (az utolsó szótagra feszültség), a nõi (az utolsó előtti szótagra helyezve) és a daktilikus (stressz a harmadik szótagról). Az angol versben a befejeződések és az elsődleges szavakban uralkodó monosylábikus szavak csökkentése miatt jellemzőek a férfi rímek.

A pozíciók különböző pozíciókban azonosak: a versszak pozíciójának hasonlósága különbözteti meg a véges rímeket, a belső, a kezdeti (ritka) és a rím-akromonogramokat.

Kezdeti, vagy fej, néha rímnek nevezzük, összekötve egy sor végét a következő elejével. Egy másik, speciálisabb név az akromonogram. Az akromonogram egy lexiko-kompozíciós eszköz - szláv, lexikai vagy rím ismétlése a vonalak találkozásánál. A lexikai akromonogramot úgy is nevezik, mint felszedés, anadiplosis és ízület, de ezekben az esetekben ismétlődik, és nem a vonalak találkozásánál.

Szemszögéből a hang rím hasonlóság lehet pontos (szív - rész) és hozzávetőleges. Hozzávetőleges rím osztva asszonáncai hogy amikor azonos magánhangzók mássalhangzók különböző (tanácsadás - kompromisszum), konszonanciák amelyben egybeesnek ellentétben mássalhangzó (szél-föld, szürke nő), és disszonancia, melyek egybeesnek hangsúlytalan magánhangzók és mássalhangzók, és a dobok nem egyeznek (ördög-gonosz).

A megegyezéses rímben (ez az úgynevezett parrithm és a fél-rím), a nem egyeztetett sokkhangú (star- -stir) előzményei is egybeesnek. Ha a mássalhangzók követik a hangsúlyozott magánhangzókat, akkor is egybeesnek (hall-pokol).

A megfelelő hangok számától függően a rímeket szegény (pl. Sírás) és gazdag (rövidség - hosszú élettartam), azaz. amely nagyszámú azonos hangot tartalmaz.

A ritmus minden olyan egyenletes váltakozás, például gyorsulás és lassulás, ütődés és feszes szótagok, sőt a képek, gondolatok stb. Ismétlése.

A ritmus nemcsak a zene, a költészet, hanem a próza számára is nagy jelentőségű. De ha a költészet elválaszthatatlan a ritmust tonnát. E. A különböző költői méretei alapján a szó a stressz, a próza egy kicsit más. A ritmus a próza alapja elsősorban az ismétlés a képek megismétlését témák és más főbb elemei a szöveg, a párhuzamos struktúrák használati javaslatok homogén tagjai, definíciók, amelyeket a sajátos helyét.

A ritmusnak tehát nemcsak kifejező, hanem szimbolikus és képi funkciói is vannak, és messze nincs metrikus mérettől. Az élettapasztalatok, attitűdök, érzések és eszmék irodalmi anyagként való átalakításának folyamata során megszervezi őket, struktúrát biztosít.

Rhythm képes szimulálni a mozgás, viselkedés, a környezet, mint a vers P Kipling séta az afrikai katonák por vagy a leírása a hullámok a H. Melville. Feszültséget, izgalmat, általános hangulatot sugározhat, mint a "The Crow" E. Poe.

Az irodalmi művek ritmikus szerkezetére szentelt poétika és hatékonyságát a gondolkodás és az érzelem közvetítésében prosódiának nevezzük.