Menj el vagy menj ki
A filmművészet történetében nem sok példa van, amikor a csillagok a dicsőség magasságában hagyják a képernyőt
Ez annál is inkább megmagyarázhatatlan, hiszen Lewis a színjátszó formájának csúcsán van.
Kinopressa gyakran utal rá, mint a történelem egyik legnagyobb szereplője, annak ellenére, hogy filmográfiájában nincs 30 szerep. Nemcsak a kétségtelen tehetségét, hanem a munkához való közeledést is hangsúlyozza. A Stanislavsky rendszer lelkes bhaktája, a Day-Lewis gondosan kiválasztja a filmprojekteket, és általában csak három-öt éven keresztül kerül eltávolításra - szembeötlő ellentétben a legtöbb hollywoodi csillaggal, akik párhuzamosan dolgozhatnak több lövészhelyen egyszerre.
Daniel még egy tinédzser csatlakozott a Royal Shakespeare céghez, de a filmben viszonylag későn, 25 éves korában - de közvetlenül az Oscar-díjas filmben "Gandhi" (1982). Igazi győzelme "A bal lábam" (1989), amelyben Christy Brown agyi bénulással játszott. Ahhoz, hogy felkészüljön a szerepre, a színész meglátogatta a Sandymount iskolaklinikát, ahol barátságos kapcsolatokat alakított ki a fogyatékossággal élő betegekkel. Day-Lewis annyira megszokta a szerepet, hogy a képen kívül sem hagyta el a képet. A pletykák köré keringtek róla, hogy két bordát törött a kerekesszékben tapasztalt állandó görnyedése miatt. A lenyűgözően szerves játékot a legmagasabb kitüntetéssel díjazták, köztük brit (BAFTA) és amerikai (Oscar) díjakat.
Hároméves szünet után Day-Lewis visszatért a mohikánok utolsójába. És ismét a szerep előkészítése külön történetké változott: a vadász reinkarnációjához a Falcon szemszere jelentősen megszerzett izomtömeget és megtanulta élni a föld és az erdő rovására, mint a hősét. Ráadásul Dániel a forgatás folyamán puskát viselt, hogy maradjon a képen, és tanulmányozta az állatok frissességét is.
A következtetés nyilvánvaló: Day-Lewis nem csak jó színész. Tökéletesítő. Túlságosan szereti a munkáját, hogy rosszul csinálja, amit az ő szavai is megerősítenek. Az egyik ritka interjúban azt mondta: "Már elmondtam magamnak és mindazoknak, akik körülöttem, hogy soha többé nem fogok filmeket játszani. Viszont minden alkalommal, amikor visszajövök, játszom, és ismét mindezek a hülye szobrocskák és díjak a "legjobb ember szerepe" kapnak nekem. De sosem jöttem vissza azzal a gondolattal, hogy játszanom kell, hogy Oscarot szerezzek. Nem rólam szól.
Nem ad önmagát a legcsekélyebb elbájolásnak, teljesen feloldódik a szerepben - fontos, hogy ne csak jól játsszon, hanem legyen az a személy, akit megbíztak. Ez a tulajdonság a nagy előadóművész: nem játszik semmit, és nem játszik semmit, mert mindent megtesz a valóságért.
Ebben a színész korában rövid, és az öregség ebben a szakmában nem megbocsátott. Day-Lewis a legnehezebb feladatokkal szembeszállt az életében, hatalmas akadályokat legyőzött. Az egyetlen akadály, amelynek megoldása nem az ő erejében van. Ahhoz, hogy öregszüljön, a képességek elvesztése rossz játék. És ez soha, és semmilyen körülmények között sem engedheti meg magának. Ezért kell komolyan venni jelenlegi nyilatkozatát. Mint Greta Garbo és Brigitte Bardot is, el akarja hagyni a veretleneket.
Garbo 36 évet hagyott el pályafutása során, a "Két arcú nő" című film után (1941). Az egyetlen magyarázat, amelyet a zavaros rajongóknak hagyott: "Én egyedül akarok lenni". Egy kicsit később tisztázta: "Már sok arcot csináltam." A következő fél évszázadban Garbo elszigetelten élt, még mindig hatékonyan védi magánéletét. Ahogyan az idő megmutatta, döntését teljes egészében indokolta: a fiatal Sphinx emlékezett örökre, és hírneve csak az évek során növekedett.
Egy másik, most szerencsére az élő legenda, Brigitte Bardot (1934) egy időben ugyanazt a lépést tartotta, mint Garbo. 1973-ban, 39 éves korában, még mindig a művészi virágzásban maradt, elhagyta a képernyőt. Bardot nem volt a legjobb színésznő a világon, de nagyon közel járt az időhöz, sőt, szimbólumgá vált, és valamilyen módon az 1950-60-as évek szexuális forradalomának detonátorává vált. A gátlástalan hősnői, a képernyőn megjelenő meztelen, kifogástalan testek, amelyek viselkedést okoztak, nagy hírnevet nyertek. Azonban a tehetsége még mindig mélyebb volt, mint a szokásos fizikai vonzerő: lelőtték, beleértve, és olyan komoly rendezők, mint Jean-Luc Godard és Louis Mal. És mégis a test uralkodott. Azt hiszem, elment, hogy ne forduljon elö öregedő paródiává. Akár Garbo esetében is, a számítás indokolt volt: Bridget továbbra is a viharos hatvanas évek örök mérnöke. Igaz, ellentétben az isteni szfinxel, Bardot nagyon aktív a nyilvános tevékenységekben, és gyakran gyakran botrányok vesznek körül.
Will Day-Lewis teljesen és visszavonhatatlanul megy, vagy egy napon visszatér a moziba? Prosya-nak vissza kell nyomnia, hogy visszatérjen? Reméljük, nem.