A vers műfaját az ukrán zeneszerzők kórusművében
A vers műfaját az ukrán zeneszerzők kórusművében
Ivanova Yulia Yuryevna,
az Odessza Állami Zeneakadémia Zeneelméleti Tanszéke és összetétele. A.V. Nezhdanova,
a Dnyipropetrovszki Konzervatórium tanára. M. Glinka.
Ma a műfajok elmélete a zenei kultúra egyik legfontosabb területe. M. Aranovsky azt írta: "Soha a zenei műfaj életének képe nem volt ennyire bonyolult és kétértelmű. Az előbbi műfajok határai elmosódtak és a műfajok egymásnak áthaladnak, ismeretlen hibrideket alkotva <.>, A műfajok közötti partíciók könnyen áteresztővé váltak, ami azt jelenti, hogy földcsuszamlások a "genetikai kódjukban" fordulnak elő. És ugyanakkor meg kell jegyeznünk, hogy még ebben a nehéz körülmények között is a műfaj "genetikai kódja" küzd az életéért, és megpróbál ellenállni a destabilizáló tendenciáknak "[1. 7]. Minden zenei műfaj elválaszthatatlanul kapcsolódik az élethez, és az emberi érzelmek egyfajta enciklopédiáját képviseli. Egyéb műfajok között. az irodalomból behatoltak. mint például egy ballada. himnuszt. rövid történet. a vers humorikus és más műfaja külön helyet foglal el, amely magában hordozza a beszéd és a hang művészetének jellegzetes szintézisét.
A költészet olyan műfaj, amely a szakirodalom zenei kultúrájához jött. A XIX. Század közepén alakult, először az instrumentális, majd a vokális és kórusos zene. Leggyakrabban ez a munka mély tartalom filozófiai orientáció, amelyet az jellemez, egy szoftver eredete, a szintézis az epikus és lírai-mentes szerkezet és forma, fakadó mély kapcsolat a zenei szövet költői eredeti forrás (szöveg, kép, dráma).
A költeménynek a műfajhoz való gravírozása a nagyon ukrán kultúrából ered, lírai és epikus kezdetének benne rejlő szintézisével. Ez különösen az ukrán kóruszene, amely mély nemzeti nemzeti hagyományokra koncentrál.
Mivel a végén a XIX - XX század elején, a növekvő érdeklődés a műfaj, a vers, és - egyre inkább - a poeticalness mint egy sajátos formáját stílusban származó szellemével ukrán művészet, amely származó népdalokat és történelmi gondolatok, versek, Sevcsenko és Lysenko zene.
Ez kórus vers jött létre 1904-ben a szöveget a névadó vers által Sevcsenko (a ciklus versei „A börtön” - 1847) férfikarra, solo bariton és zongora volt, és fontos eredmény terén zeneszerző minták nagy formában.
Az első rész második része egy énekkel és narratívával kezdődik, de fokozatosan a zene karaktere hatékonyabbá és dinamikusabbá válik. A melodikus mondatok motívumait felkészületlenül fogva tartóztatták ki, hangosan feszültek és izgatottak voltak. Növelése az izgalom előtt történik 25 ciklus (flash ellipszis FF), ami a változás dinamikája (p) és a számlázás (megjelenik tragikus ének) intonációs és harmonikus spektrum (megjelenés DDVII7, Dorian bund, és mozog m.2 uv.2) .
A második rész egy epilógus, egy narratív és egy leíró jellegű. A gyászos-visszatartott kórus egy bariton szóló-monológát keretezi. Ez különösen észrevehető kórus zeneszerző merít a hagyomány háromrészes népi kórusok lírai epikus raktár jellemző a vers műfaj. Homofonikus harmonikus struktúra bemutatása elemekkel szimulációs polifónia változó méter (6/4 - 4/4 - 6/4 - 4/4), dallamos széles dallam lassú tempóban (Andante sostenuto - lassan, visszafogottan), egy kisebb út (g -moll) - mindezek a zenei kifejezésmódok ismét hangsúlyozzák a zene közelsége a népi eredethez. Bariton monológ betör a zenei szövet a dinamika f új mérőszáma oldatot (3/2 - 4/4 - 5/4 - 3/4 - 4/4), agogicheskih változásokat.
A II. Rész első részének anyagát megismételve a végső kórus szervesen megtestesíti a T.Shevchenko versének filozófiai generalizációit. L. Parkhomenko írja: "Az utolsó kórus epizód # 8203; # 8203; egy fontos árnyalat: ez a kedvenc párhuzam a zeneszerző hangulatának és az ember sorsának. Moskal ül a pusztított ház mellett - "öngyilkos harangok". A zene tompa színei itt hangsúlyozzák az este színének egységét és a magányos elutasítás fading reményeit "[4. 125].
A munka elemzésével összegezzük, hogyan alakult ki a kórusverseny műfaja a K.G kórusában.
A vers műfajának jellegzetességei
A bemutatás homofon-harmonikus és polifonikus struktúrájának, a párhuzamos intervallumok (harmadikat, sextek, oktávok) harmónikus plagiarizmusának kombinációját; a mondatok kezdete és vége; ugrik a töltéssel, a fonák népzene (Dorian, Phrygian) használata, egy változó méteres jelenléte; intonációs intimitás ukrán népi toborzó dalokkal; a műfajra való támaszkodás (felvonulás, lírai dal éneklése, korál), stb.
A filozófiai generalizációk szemantikus szünetek, farmok, ellipszis jelenik meg a képzeletbeli gömbváltás fordulóján, a színes generalizációs fináléban.
Így forgó példában kórus vers „Kora reggel az újoncokat” K.G.Stetsenka bizonyítja, hogy szoros kapcsolat a zene irodalom két dimenzióban: a szinten műfaj megoldások (kórus vers sok hasonlóságot mutat a vers Tarasz Sevcsenko), valamint a szinten közvetlenül zenei megtestesülése a költői szöveg, ami ismét azt bizonyítja, a meghatározó tényező a szintézis zene és a beszéd a fejlesztés a műfaj kórus vers ukrán kultúrát.
1. Aranovsky M. A zenei műfaj szerkezete és a zene jelenlegi helyzete / M.Aranovsky // Musical contemporary: Sat. - M. szovjet zeneszerző, 1987. - Kiadás. 6. - P. 5-44.
2. A zenei enciklopédia / Ch. Ed. Yu.V. Keldysh. - M. Soviet Encyclopedia, szovjet zeneszerző, 1978. - 4. kötet - P. 415.