Helyes leszállás és kezek beállítása
Figyelem: az alábbi lecke a rajzelmélet klasszikus fogalmain alapul. Valójában, ha a leckében leírt helyzet nem alakul ki semmilyen módon, akkor ne adjon ilyen abszolút értéket. Például az on.com forrás, amely bizalmat érdemel, úgy véli, hogy mindezek mítoszok, és a perverz tervezési módszer csak stresszét és bizonytalanságát vonja be vonalaihoz. Hozzátesszük magamtól, hogy a kéz klasszikus kijelentése teljes szabadságot ad a vonalnak, és nem olyan természetellenes, mint amilyennek tűnik az első 15 perc. Próbálja ki!
Nagyon fontos, hogy megfelelően üljön le, és helyesen tartsa a ceruzát. Gyakran a kezdők nem figyelnek erre, és rajzolnak, ahogy a megszokásból írják. De! Az asztalnál író személy és az ugyanabban az asztalra rajzolt művész elfoglalja a különböző pozíciókat és eltérő izomterhelést.
Fontos, hogy az író a könyökére támaszkodjon, és hagyja, hogy a kefe szabadon mozogjon egy karaktersorozatban vagy akár egy levél formátumban. A három ujjal rendelkező markolat fogantyúja rendkívül nagy stabilitást biztosít, bizonyos mértékig még befogáshoz is, és képes precíz és kis mozgásokra. A művész számára ez a módszer indokolttá vált a részletek tanulmányozása, de egyáltalán nem a művész alapművében. Elfogadom, nem a bukovok munkája, hanem formátumban!
Először a képet függőlegesen kell lefordítani.
Ha vízszintes felületre húzod, a perspektivikus törvények szerint a lap tetején lévő kép vizuálisan csökken, és a szem nem megfelelően működik.
Nincs lehetősége arra, hogy egy pillantással fedezze le a munkát, és a megmunkált részletek gyakran nem feledkeznek meg.
Ha a vízszintesen elhelyezett lapon dolgozik, a kilátást a természetről a lapra és a hátra mozgatja, kénytelen lesz jelentős mozgásokat tenni a szemével és / vagy a fejével. Ez a felesleges izomtörzs elvonja az agyat a természettől, és a természetből rajzolódik végtelen, gyakran sikertelen feszültsége a fejnek.
Másodszor, miután áthelyeztük a képet a függőlegesre, meg kell vennünk egy ceruzát, hogy a kéz kényelmesen működjön az új körülmények között.
Az írótól eltérően a művész nem dolgozik a lap egyetlen részén sem, ugyanakkor a lap teljes felületét is meg kell adnia. A kéz szabadságot kell biztosítani, lehetővé téve, hogy a munkaterületen széles mozgást tudjon végezni. És tartsd meg a ceruza szabadon lógó kezét, mint ahogy az írásnál - vagyis apró mozgásokra számítva - rendkívül hülye foglalkozás. És a kéz gyorsan elfárad.
Ültetés. Az üléseknek egyenes háttal kell lenniük, még kissé hajlítva a boka előrehajtását. A vállvonal és az állvány síkja kb. 45 fok, a munkafegyver válla elöl. Az állványra a kinyújtott kar távolsága, a kar merőleges az állvány közepére.
Fogja meg a ceruzát. Dobja el a hajlított karot a könyökbe, és tegye fel a tenyerét. Ecset pihenni. Tegyen egy ceruzát, és húzza meg a hüvelykujjával úgy, hogy a hüvelykujja a középső ujjal szemben helyezkedik el. A ceruzát szabadon kell forgatni a hüvelykujjhoz képest a többi ujj segítségével - így beállíthatjuk a nyomás erejét és az incidencia szögét a karszalag vonalához képest.
A háztartási lehetőségek közül ez kissé emlékeztet a megfelelő kötőtű megtartására a kötés közben. Valószínűleg már régen vagyunk, szabad művészek! De egy pár munkahely a munkához nem fog fájni