Elektronikus tankönyv
Pétervár születését számos külföldi és orosz építész támogatta. Különböző képességek, ízek, vágyak. Mindegyikük hozzájárult az Orosz Birodalom új fővárosának jövőbeli fenséges megjelenéséhez.
Domenico Trezzini - tudása, világos megértése Péter vágyairól és fáradhatatlan hosszú távú munkájáról. A. Schluter - számos projekt, terv, terv. I.-G.Shedel és G.-I.Matarnovi - munkaképességük és problémamentes teljesítményük. FB Rastrelli képalkotó megoldásokat hoz létre az építészetben, olyan megoldásokat, amelyeket "Rasztrelli stílusnak" neveznek.
Rastrelli lett az orosz építészeti divat törvényhozója. XVIII: divat, ami hozzájárult ahhoz, hogy a „reprezentációs önérvényesítés az orosz nemesek Rastrelli és ő teremtett stílust tükrözi az ünnepélyes és elegáns építészeti együttesek a közép XVIII századi orosz nemzeti figyelmet a növekvő erejét és fontosságát az állam, létrehozását egy új kultúra részeként az egységes európai ....”
A XVIII. Század közepén az építészet valódi virágzása a barokk stílushoz kapcsolódik, Francesco Bartolomeo Rastrelli néven. vagy Rastrelli-fiú (1700-1771).
Apja, a híres Bartolomeo Carlo Rastrelli szobrász, 1716-ban érkezett Pétervárba, és 1736 és 1763 között az orosz uralkodók szolgálatában állt.
Rastrelli fia korai éveiről sok ellentmondó információ. Ismeretes, hogy az első tanár Francesco Bartolomeo apának számít. A Rastrelli-féle YM Denisov munkájának egyik kutatója szerint az első korai művek közül sokan együttesen, az aláírásukkal való megjelenésük teljesen azonos.
Rastrelli-apja művészként alakult az olasz és a francia barokk legjobb példáján. Szobrász Rastrelli sikerült mutatják a legnagyobb historizmus művészeti gondolkodás, pontos értékelést az orosz történelem, ami éleslátó pontos, általános jellemzőit, I. Péter, A.Menshikova és Anna Ivanovna.
Csodálója az olasz barokk, Rastrelli, Sr. nemcsak végzett hitét egész életében igyekezett közvetíteni azokat az ő fia, arra kényszerítve őt, hogy szilárdan hisz a határtalan lehetőségek Bernini és Borromini stílus stílus „barokk” stílusban, hozta, hogy cserélje ki a tiszta, nyugodt, harmonikus art nagy reneszánsz komplex egységet, hogy megszületett a dinamika és a kontrasztot, átitatott gyors mozgás, érzelemkitörésnek, buja díszes.
Bernini és Borromini megváltoztatta az épületek szokásos terveit. Az ideális négyszögek helyett élesen kiugró vagy süllyedő kötet keletkezett.
Különböző napszakokban süt a nap másképp őket, hogy miért van állandóan a játék a fény és árnyék, a szülés, hogy egy csodálatos mozgás benyomását, „lélegző” az épület. A terv megváltozott - a homlokzat is más lett. A lapos pilaszták az oszlopokhoz és a féloszlopokhoz adtak utat. Az oszlopok ritmusa speciális feszült dinamikát ad a szerkezetnek. Részt ebben a „játék” jelenik meg, és szobrok a mellvéd a tető, és a díszítés formájában tekercset, kartusok, koszorúkat, számok a gables és ablakkeretek *.
A csapágyak és az elviselhető részek szokásos egyensúlya helyett - feszültség, küzdelem, komplex dinamikus szerkezetek. Az épület aktívan kölcsönhatásba lép a környező térrel, majd egyes helyeken a nyomásnak köszönhetően, majd leküzdeni erejét, előrelendítve az előtte lévő mennyiségeket. Az építészet és a környezet közötti hangsúlyozott viszonyban szintén különleges barokk jellegű. "
Rastrelli egyesített művében a funkciók a nyugat-európai barokk és az úgynevezett Naryshkin barokk * írja T.V.Ilina „újraértelmezett mindezt a kreativitás az orosz talajban, és létrehozott egy diadalmas, fényes műanyag gazdagsága építészeti formákat. Ez a Rastrelli képében St. Petersburg amellett, hogy magas tornyokat kezdett nagy szerepet játszanak a natív öt kupolák elve réteg, magasodó, csatolja szigorú festői északi fővárosban. a belső terek a templomok és paloták voltak Lightbringer, ünnepélyes és dinamikus csodálatos at a tér. " Ez vonatkozik az elővárosi rezidenciája a királyi család és a nemesek a gazdaság, ahol az illuzórikus benyomást, a játék „mashkerada” intenzív barokk park, teraszok, Bosquet, csúszó Hill, és barlangok, „vak” és a kontúrok a furcsa tavak.
Fennmaradt, a legkorábbi munkáját Rastrelli, már "a főépítész a bíróság" - paloták Biron: Mitau (1738-1740, most Elagva) és Ruentale (1736-1740, most Rundale).
1738-ban, Francesco Bartolomeo Rastrelli Ober kapja az építészmérnöki címet, ez adott egy csomó jogok, mindenekelőtt - erkölcsi joga a létrehozását és jóváhagyását az építészeti „nyelvet”, Rastrelli stílusban.
Elizabeth Petrovna Rastrelli 1741 és 1753 között építi a Nyári Palotát. (1797-ben Pál I. rendeletével lebontották, aki megkezdte Mikhailovszkij kastélyának építését). A Nyári Palota végén Rastrelli nyerte el Elizaveta Petrovna császárnő elismerését, és ettől kezdve munkájának valódi virágzását érte el. És hatálya és az építész dicsősége hatalmas. Rastrellit az építész tehetsége és tehetsége miatt jegyezték fel, nem véletlen, hogy Francesco Bartolomeo "olyan sok uralkodót és ideiglenes munkást tapasztalt", akik mindig is láthatók voltak. Az építész tehetsége szükséges volt Oroszország hét császárnéjának és császárának.
A század közepén álló orosz építészet részben létrejött, részben ihletett - ez "elragadó" orosz barokk, eredeti stílusú, átalakított és elnyelt orosz hagyományokat.
A legjobb példa a Tsarskoe Selo Nagy Palotája, a Téli Palota, a Vorontsovsky és a Stroganov-paloták, a Nagy Peterhof-palota, a Smolny-kolostor székesegyház.
Nézd ezeket az épületeket, anélkül, hogy gondolnánk, Petersburgra gondolnánk. Ünnepi és szigorú, műanyag és tiszta. Rastrelli, hogy teljes mértékben hajtsák végre az elvet szobrászati fal kezelés: oszlopok, fél-oszlopok, pillérek eltérőek, konvergálnak - milyen gazdag életet ezekben a nehéz alakú műanyag formák, amelyekre egyértelmű ritmus és nyugodt, tiszta olvasható tervet. Megőrzi a homlokzatok szimmetriáját, kiterjedését és egyenességét. A székesegyház a Smolny kolostor Rastrelli „művészileg” fordítja a nyelv a hagyományos orosz barokk öt kupolás templom.
Elizabeth Petrovna szerint a luxus paloták építése állami jelentőségű és szükségszerűséggé vált. A paloták építése politikává vált. A spanyol és a luxus tanúságot tett a gazdagságról és a hatalomról.
1745 és 1755 között Rastrelli a Nagy Péterhof palotáján dolgozott. építész feladata bonyolítja az a tény, hogy a régi hegyi palota Braunstein, Leblond, Michetti volt belépni a központi részt a teljes kompozíció (Empress drága volt Hegyi-palota, mint a memória apja) nyitott teraszok, oldalsó pavilonok, a templom és a test „a karok alatt.”
Rastrelli egy hihetetlenül tehetséges és tapintatos építész.
Rastrelli hegyi palotája emlékszik Péter I. emlékére, a korábbi építészekről; a harmadik emeletre épít, a homlokzatok hosszát 40-200 méterre növeli, épít az Armorial és az egyházi hadtestet. Újraépíti a belső a palota, így „érintetlen” belsőbb idején I. Péter (tölgy szoba, tölgyfa lépcső), felhívja a Ballroom, díszlépcső és számos más belső barokk - magas, két sor ablakkal, gazdag aranyozott faragott fa, tükör, luxus parketta és illusztrált plafond festés. Ezek a csarnokok már egy tipikus mestermű, amely mindenfajta művészet szintézisének győzelmét jelképezi - barokk stílusban. *
A Peterhof belsőépítészetének nagy része jól ismert volt a nyugati építészek és művészek számára. A tükrök, az ablakok, a füzérek, a rocaille fürtök utánzatai * a desdeállók az akkori palotákat és palotákat ábrázolták. De Rastrelli ilyen nagylelkűséggel, változatossággal és leleményességgel már általánosan ismert technikákat alkalmaz, amelyek egészen új módokon kezdtek hangzani.
Az építész minden legjelentősebb alkotása általában a császárné vágyával kezdődött, hogy megváltoztasson valamit, újjáépíteni. Így történt Peterhofban, így a Téli Palotával lesz megkezdődik, a Tsarskoye Selo-ban, Elizabeth családi birtokán. És az újjáépítés sokkal nehezebb, mint az épület.
Az építészeti géniusz egyik tökéletes alkotása Rastrelli-Bolshoi, vagy a Tsarskoe Selo-i Katalin-palota.
A munkát 1747-ben kezdte meg, a közvetlen rekonstrukció 1752-1757 között tartott.
A szerény épületet, amely Péter időszaka alatt keletkezett a Saar kastélyban, A. Kvasov, S. Chevakinsky és Rastrelli építészek újjáépítették. A császárné elrendelte, mint Peterhofban, hogy megtartsa az anyja régi palota falát.
Rastrelli a hatalmas rendezett kerttel rendelkező hatalmas szobabérletet, egy "blokk-galériát" forgatta, ahol a XVIII. Század közepén álló parkos pavilonokat épített. A Hermitage, a Grotto, a Monbijou és a Roller Coaster (az utolsó két nem maradt fenn). A palota másik oldala egy hatalmas ünnepi udvar felé néz, melyet egy egyszárnyú körzet határol. Két építészeti hangsúlyok teljes összetétele: az Egyház a Krisztus feltámadása és a test díszlépcső, fénnyel elárasztott (az ő helyére Cameron a század végére létrejött egy kínai csarnok és díszlépcső középpontjába került a palota).
A szobatervezés (a kötet nagysága - az építész alkotóelemének jellegzetes vonása) csodálatos befejezése volt, különösen az ajtók szobrászati feldolgozása. A falak fehérsége, a csillogó faragás, a festői plafonok csodálatossága a "varázslatos" látványt teremtette. A Képcsarnokban Rastrelli elhelyezte a nyugat-európai festészet legjobb gyűjteményét Oroszországban, az akkori divatos rácsot.
A palota dekorációjában különösen csodálatos volt az Amber Room (most újjáépítése véget ér).
Pétervár központjában, 1754-1762-ben. Rastrelli építette a téli palotát, amely csaknem változatlan maradt, kivéve a díszes szobrokat, amelyek jobban megfeleltek a szerkezet stílusának. Ez volt az utolsó közös munka apámmal. Teljes kreatív szabadság volt - féktelen, korlátlan.
A császári palota a város fölött állt, amelyet pusztaságok kerítettek és erőszakkal inspiráltak az áhítattal. Reménnyel és rettegéssel néztek rá az elragadtatás és a gyűlölet. Meghatározta a divatot, diktálta az erkölcsöket és az akciókat. Tiszta napokon számos ablak tükrözött tükrökkel és aranyozott császári monogrammal égett az égen.
A Téli Palota sokat vesztett a töltés talajának felemelkedésétől, jelentősen csökkentette a gyönyörű magas szoclit, amelyet a mester a főtörzsekkel alaposan arányos. A Rastrelli vidéki rezidenciáknál szigorúbb épületnek szinte négyszögletes belső zárt udvarán, a Lug (Dvortsovaya tér) három kapuval összekötve; a palota északi homlokzata a Néval szemben helyezkedik el, a nyújtás pedig a különféle parancsok (ionos, kompozit) nem túlságosan is kiemelkedő resalitovjának megszakításával van elrejtve. Emlékezzünk vissza, hogy a XVIII. Század közepén. A töltés szűkebb volt és a palota tükröződött a vízben. A Rastrelli palotájának díszítésében a bírósági templom és a jordán lépcső belseje megőrizte, valóban gyönyörű és fenséges "royally".
A Téli Palota terve meglepően logikus. Rastrelli korábban arra törekedett, hogy mindent sorba vonjon, az úgynevezett enfilade-konstrukciót, négy keresztmetszet van, amelyek átlósan metszenek.
Minden ebben a tekintetben bölcs és logikus.
Yu.Ovsyannikov, kreatív építész kutató írta, hogy „nincs európai palota az idő nem lehet egyenlő a impressiveness a Téli Palota és nagyságát -... A legjobb orosz barokk közepén a XVIII század és a befejezés volt a vég kezdete a téli Rastrelli hozott tökéletesség azok kompozíciós és építészeti technikák által használt korábbi években használata számos oszlopok, oromfal erős, kifinomult kárpitok -. minden hozzájárulnak a háromdimenziós tér és telíti a homlokzat ennek dinamikája és hogy mind a négy homlokzatát egyetlen építészeti kulcsban oldják meg. "
Francesco Bartolomeo Rastrelli utolsó, legbájosabb és csodálatos alkotása 10441 négyzetméteres területet foglal el. A szálloda 1050 szobával, 1,886 ajtóval, 1945-ös ablakokkal és 117 lépcsővel rendelkezik. A palota építésének tervezése Elizabeth Petrovna bejelentette, hogy "a birodalom olyan jóléthez jött, mint eddig még soha."
De talán a legnagyobb sikert Rastrelli összetett volt Novodevichy kolostor, ami nagyon gyors, rövid, elkezdte az úgynevezett „Smolny” elérhető közelségben van az az idő Péter cár gyanta udvar igényeinek a flotta.
Rendelje meg az 1744-ben megkapott építészetet a projekt 1744-1746 gg. építése 1748 és 1764 között zajlott.
A Smolny-kolostor együttese a fenséges és arányos szépség példája.
Egyetlen műanyag és színes együttes szoborba, dekorációs faragványokba és festményekbe ágyazva a barokk korszakot illuzórikus és szellemileg kézzelfogható világgá alakítja át. Rastrelli tehetsége az, hogy tudta és érezte a fúzió vagy szintézis intézkedését és határt.
A terv ötletét a város, amely Rastrellel szemben emelkedett. Nagy, szabályos, "helyes", szimmetrikusan elrendezett épületekkel. A kolostornak a város részévé kell válnia. Miközben Szentpétervár különbözik más orosz városoktól, Smolnyot rendszerességgel és szimmetriával megkülönböztetik más kolostoroktól.
A székesegyház és a belső udvar - a régi orosz hagyomány szerint - a sejtek építése (százhúsz - a tanulók száma szerint).
A feltámadt kolostor székesegyházában az európai barokkból származó Rastrellievsky barokk különösen jól látható volt. Olaszországban és más európai országokban egy templom vagy palota homlokzata mindig önállóan létrehozott építészeti alkotás, amely nem kapcsolódik az épület térfogatához. A Smolny-katedrális mindig "mindenfasajt". És a templom minden oldala nemcsak önálló, ünnepélyes és elegáns, hanem más is.
Smolnyban Rastrelli elérték, hogy a templom a kolostor minden pontjáról a szépségét és a nagyságát tárja fel.
A híres Giacomo Quarenghi "megvetett" Barokk (az egyik legjobb alkotások az építész - az épület a Tudományos Akadémia (1787), Alexander Palace Tsarskoye Selo (1796), az Ermitázs Színház (1787), Horse Guards Manege (1807), Szmolnij Intézet (1808) és mások. épület), áthaladva a Smolny-székesegyházon, levette a kalapját a tisztelet és az építész tiszteletének jeleként.
A szándékának a Rastrelli végéig való teljesítése sikertelen volt. A kolostor építéséhez szükséges pénz szükséges katonai szükségletekre, és 1763-ban az építész elbocsátásra került. Ma csak arra lehet panaszkodni, hogy az építész gondolatát nem lehet meggyőzni, hogy nem tudják megnézni, hogy a harangtorony függősége megváltoztathatja a "guggoló" város arcát.
1884 P.N.Petrov történész írja a Smolny kolostor: „A design ebben az épületben volt tökéletes a munkálatok a zseniális építész gróf Rastrelli volt a végső Egy épület bemutatni az emlékmű, amely felzárkózni néhány a világ legnagyobb műveit építészeti zseni.”
A kortárs B.R.Vipper, szigorú és igényes művészettörténész, elismeri, hogy Rastrelli teremtett mű Smolny Convent székesegyház, amely versenyez a legnagyobb remekművek a világ építészeti.
Tehát, a közepén a tizennyolcadik század, a szentpétervári volt egy orosz stílusban, barokk Rastrelli. Az érett, érett barokk fényessége, megkülönböztető képessége, ragyogása volt. Ujjongó, vidám, szép stílusban, amelyben a dekoráció játszott aktív szerepet vállalt az építészeti és művészeti kép: széles és magas ablakok keretezett kifinomult díszítéssel, aranyozással és szobrászat kültéren, enfilade építési volumen aranyozott faragás, parketta nemes fa, festett plafon a egy illuzórikus áttörés a térbe a mélyekbe - minden művészet valódi szintézise.
Barokk közepén a tizennyolcadik században, az ötlet ápolása nagy stílus, gazdagította a tapasztalatok művészetből nagy együttesek és hatalmas paloták, amely egyesíti az állami körét és ünnepi pompájában építészet és monumentális dekoratív műanyag.
Goethe "fagyasztott zene" architektúrának nevezte, ez az összehasonlítás teljesen érvényes a Francesco Bartolomeo Rastrelli alkotásaira.