Az első vagy a második függönyön a pulzált fény kevert fényszinkronizálása
A mesterkurzusok egyik leggyakoribb kérdése: Az első vagy a második függönyön a vegyes fény felvételekor állítsa be a szinkronizálást. És a második nem kevésbé ritka: Hogyan hatnak egymásra a képek, mikor vegyes fényt készítenek az első és a második függönyön.
Azonnal válaszolj a második kérdésre: semmilyen módon. A vegyes megvilágítással kapott képek semmilyen módon nem érintik egymást. Valójában ezek két független kép, amelyek egyáltalán nem érintik fizikailag egymással. Olyan ez, mintha két képet készítene egy képkereten egy filmkamerában. A képek egymásra helyezkednek, de ez nem hat egymásra.
Nézd ezeket a képeket. Amikor a forgatás vegyes fény megkapjuk Két kép, egy a flash, ami benne van milliszekundum és ad éles képet, a második - a folyamatos megvilágítás, amely függ a zársebesség és a blende.
Ha ezt a két képet egyesíted, akkor kapsz, itt egy ilyen kép.
De amikor egymáshoz viszonyítva készülnek (először az impulzuskép, majd az állandó, vagy fordítva, vagy általában valamilyen időbeli különbséggel készülnek közöttük) egyáltalán nem számít. Egyszerű képekből állunk össze.
Valójában minden kép külön is elvégezhető, majd egymásra helyezhető a Photoshopban. Bizonyos képességei a Photoshop birtoklásában szinte azonos képet hozhatnak létre, ha külön források vannak kevert és állandó megvilágítással.
Ugyanakkor a kiszámíthatatlanság a keret, izgalmas eredményekre való várakozás, a műszaki ismeretek, hogy mi javítása ugyanabban az időben, így sokkal bennünket tenni az ilyen felvételek a stúdióban, a valós világban, nem photoshop feltételeket, minden egyes alkalommal, csodálva a kapott eredményeket.
Tehát azt állítjuk, hogy két kép semmilyen módon nem érinti egymást. És amikor egymáshoz viszonyítva készülnek, nem számít. Ez azonban magának a képnek a technikai vonatkozása.
Azonban a forgatás során hatalmas különbséget tesz, ami vak lőni. Miért?
Az első vagy második függöny az, amikor a vaku elindul, hosszú expozíció elején, vagy a végén.
Két fontos tényező pedig meggyőződhet róla: az esetek túlnyomó többségében ez az első függöny.
Az első tényező az, hogy a keresőben lüktetett keretet látunk, ha felveszünk az első függönyre. Ezután a tükör lecsökken, és véletlenszerűen mozgatjuk a fényképezőgépet, nem értjük, mi fog kinézni a végleges keretnek. Rendszerint a folyamatos fény elmosódott kép "elfordul" az impulzus körül, és a keret összeszerelése majdnem mindig függ az impulzusképtől. Logikus, hogy láthassa őt, hogy megértse, hogyan fog kinézni a végső keret.
A második tényező - a mozdulatok mellett gyakran a modell bizonyos lépéseket tesz. És amikor lõni a második függönyt, nem tudod elképzelni, hogy hol, milyen helyzetben, milyen helyzetben lesz a modell abban a pillanatban, amikor a vaku a második függönyön tüzel. Ezért, ha kell felhívni a fénynyomot a modell mögött, akkor épp ellenkezőleg, a modell lesz a végső pozíció, amely szeretné látni a keretben, majd visszafordul, filmszerű, görgethető az ellenkező irányba, ami egy fénysugár.
Mindezek a két tényező szinte teljesen kizárja a második rúd használatát. Bár mindenféle. Az is előfordul, hogy szükség van arra, hogy a vaku egyáltalán működjön a keret expozíciójának közepén.
És akkor a kezedben veszi az indítót, és nyomja meg a megfelelő időben. De ez egy teljesen más történet.