Az új pókember
A film nézője Az ÚJ SPID MAN: NAGY FESZÜLÉS biztosan megjegyzi, hogy a Spider-Man harci stílusa javult. "Peter Parker igazi virtuóz lett szuperhős megjelenésében" - mondja Webb. - A levegőt levegőre vágja, a kamera előtt repül. A nézőknek, különösen a fiatal nézőknek akarjuk adni a szenzáció gondolatait a repülés során. Sokáig tartott minket ahhoz, hogy ezt a hatást tökéletessé tegyük, sok kaszkadőr és animátor vett részt a folyamatban. Egyetértek, van valami zavaró vér ebben a kölyökben, aki felhőkarcoló tetőin átugrott és hihetetlen sebességgel repül a levegőn. "
A lövöldözés innovatív és izgalmas akciójelenetek filmesek segített Armstrong Combat Team, ismert család kaszkadőr koordinátor, aki tervezési és mutatványokat a film Amazing Spider-Man.
"Megpróbáltuk megcsinálni, hogy a mutatványosságok látványosak és realisztikusak legyenek, csak a számítógépes speciális effektusokra fordulva, ha maguk nem lettek volna megalapozva" - mondja Andy Armstrong.
Matt Tolmak azt állítja, hogy Mark Webb javasolta a dinamikus jeleneteket minimális számítógépes effektusokkal. "A közönség intuitíve megérti, hogy mi történik a képernyőn valódi, és mi nem," mondja. - Természetesen a filmnek nagyon sok speciális effektusú képkocka van - azokban az esetekben, amikor a Spider-Man valami átlagember hatalmon túl van. Szerettük volna azonban meggyőződni arról, hogy a teremtett világ a lehető legritkábbabb és hihetőbb volt. Ezért ha egy jelenetet számítógépes grafikák használata nélkül is meg lehetne venni, igazi trükköket hoztunk létre. Mark látja az új Spider-Man-t. "
Jó példa erre a munka a film kezdetén, ahol a Spider-Man-t plutóniummal töltötte, amelyet az orosz mania Alexei Sitsevich irányít. "Az utcai kamerák teljes körzetében telepítettek" - emlékszik vissza Arad. - Az egyikük egy hatalmas teherautó, még céltudatosan összetört. Arra törekedtünk, hogy a törekvés reálisnak tűnjön, úgyhogy a közönség úgy érezte, mintha résztvevői lennének, hogy valódi veszélyt érezhessenek. Az Armstrong család vezette a gépeket, és biztonsági kötélen dolgozott. Amikor látod ezt a jelenetet, rájössz, hogy mindent lövünk valódi, nem rajzoltam a számítógépre. Mert tényleg így volt.
"A dinamikus jelenetek egyikét sem forgatták csak a szórakozás kedvéért" - folytatja a producer. - A cselekmény által okozott dinamika, maga a történet - karakterek és konfliktusai. Például az első jelenet nem csak arról szól, hogy milyen nehéz megállítani az őrült orosz teherautót, ami természetesen ez is. Először azonban azt akartuk megmutatni, milyen nagyszerű a Spider-Man. Megpróbáltunk hatást elérni, így amikor a hős a kő dzsungel kanyonjai között repült, a közönség meghalna. Találtunk egy módot arra, hogy szokatlan szögekből lássuk ezeket a jeleneteket, még érdekesebbé téve őket. Amikor elkapja az üldözötteket, a bűnözőt elkápráztatja, őszintén nevet belőle, nevethetünk vele. El tudod képzelni, milyen lesz egy új Spider-Man. "
"Huszonöt rendőrautó, egy lázadó rendőrautó és egy hatalmas traktor, amelyen páncélozott gépjárművet hordoztak," végigsöpörtek a városban, Armstrong lövési eljárása írja le. "Mindez nagy sebességgel zajlott le, sok autó megsemmisült." A legtöbb jelenetet Manhattanben és a Brooklyn-i DAMBO-ban lőtték le. Azonban különösen dinamikus pillanatokat még nem készítettek Rochesterben, New Yorkban. A városközpont építészete majdnem azonos a Manhattanben látható.
"Rochester valóságos érzés lett számunkra" - mondta Armstrong. "A Városháza lehetővé tette számunkra, hogy kiadjuk az egyik legnagyobb autós üldözést oly módon, ahogyan a legtöbb amerikai városban nem tudtuk volna lefoglalni."
A film Amazing Spider-Man: High Voltage kezdődik egy jelenet a síkban G-5, amely lőtték egy stúdióban pavilon Aranypart innovatív technológiákat alkalmazó elérése hihetetlen hihetőségéhez repülés szimuláció.
"Meg tudtuk pontosan reprodukálni a G-5 repülőgép belsejét, majd csináltunk valamit, amit senki sem csinált előttünk" - mondja John Frazer, az Oszkár győztes különleges hatású felügyelője. A légi jármű díszítését először mobil alapra helyezték. Ugyanezt a technológiát alkalmazzák a kísérleti szimulátorokban. Ezenkívül a modellen kívül két hatalmas gyűrűt szereltek fel, amelyek lehetővé teszik a tájkép különböző síkokban történő forgatását. "A történelemben először ilyen díszítést telepítettek egy mobil bázisra, ez lehetőséget adott számunkra, hogy mérlegeljük a sarokmagasságot és forgassuk a törzseket" - folytatja Fraser. "Amikor a repülőgép bejutott a turbulencia zónába, a repülőgépet 360 fokosra telepíthetjük."
"A harc jelenetének szinte minden egyes részletét maguk a színészek játszották, nem pedig párosukat" - mondta Armstrong. "Minden trükköt úgy számoltunk ki, hogy a lehető legtöbbet megvédjük, hogy a színészek teljes erővel harcolhassanak, és ne csorbítsák egymást."
Hasonló technikát használtak később a jelenetben, amikor Peter Parker átsétált a falra a mennyezetre, hogy ideje legyen a Pókember jelmezének levételére, mielőtt május néni belép a szobájába. Ebben a jelenetben az egész szobát mozgó platformra kellett telepíteni.
A felvétel során Andrew Garfield ténylegesen egy helyen maradt, míg a szoba és a kamera 360 fokban forgott. Használta ugyanazt a technológiát, mint a jelenet ROYAL WEDDING filmjében, amikor a legendás Fred Astaire hőse a falakon és a mennyezeten táncol.
"Olyan módon lőttük le ezt a jelenetet, hogy a Spiderman a hatalmát söpörte, és leírta a szoba teljes körét" - mondja Andy Armstrong, aki James Armstrong fia mellett dolgozott.
A projekt munkájának korai szakaszában Mark Webb és Andy Armstrong tanulmányozták a régi filmek klasszikus trükkjeit inspirációt keresve. "Mark, Andrew Garfield és én nagy rajongók a vintage stunts, amelyeket teljesen filmezni", mondta Armstrong. "Az egyik helyszínt pontosan átmásoltuk a film színhelyéről Buster Keatonnal, amelyben megragadja az elhaladó autót."
A nézők könnyen felismerik ezt a jelenetet az 1920-as évek rövid vígjátékából. Ha megpróbálja elkerülni az üldözést, Keaton megragadja az elhaladó autót, és láthatatlanná válik a vezetőnek, és csaknem párhuzamos a talajjal. "Ezt a jelenet keretét kerestem, megértettem, hogy a színész hogyan hajtotta végre ezt a trükköt, és pontosan megismételte" - mondta Armstrong.
"Andy Armstrong nagy rajongója a Keaton kreativitásának" - tette hozzá Andrew Garfield. "A Spider-Man filmről szóló komikus elemek kidolgozásával inspirációt készítettünk a Buster Keaton és Charlie Chaplin filmjeiről. Szerettük volna megragadni és közvetíteni azokat az egyedülálló vicces pillanatokat, amelyek betöltötték filmjeiket. "
"Vannak olyan jelenetek is, amelyekben Andrew maga a Spider-Man öltönyében lóg a weben, de a levegőben összeomlik a falba, és lassan lecsúszik" - emlékszik vissza Armstrong. - Elméletileg a jelenetek meglehetősen bonyolultak. A színésznek szüksége volt a testének nagyon jó parancsára, és jó fizikai állapotban kell lennie. A jelen forgatókönyv szerint Peter Parkert játssza, így nem meglepő, hogy nem sikerül. Andrew ezt csinálta.
A szükséges fizikai forma megszerzéséhez, amelyről Armstrong beszélt, Garfieldnek sokat kellett edzenie, és a legszigorúbb étrenden kellett ülnie. A színészek tesztelése néhány héttel kezdődött, mielőtt filmezést folytattak, és folytatták az egész forgatási időszakot.
"Az én edzőm Armando Alarcon az egyik legjobb ember a bolygón" - mondja Garfield. - Nagyon udvarias, szorgalmas és szenvedélyes mindennel az egészség és a fitness terén. Nagyon nehéz ütemtervet tervezett nekem. És hála Istennek, mert egy spandex ruhában gyakorlatilag meztelen voltam. Nagyon hálás vagyok Armando számára kemény munkája és türelme miatt. Nélküle, én nem tettem volna meg. Valójában idővel nagyon barátságos kapcsolat alakul ki a színész és személyes edzője között. "
"Fontos számomra, hogy megértsem, hogy ez a film különbözik az új Spider-Man első képétől" - mondja Alarcon, aki Garfieldnél dolgozik, és az első film sorozatán. - Kezdve Peter egy kicsit felnőtt - már nem a fiú, aki az elején volt. Annak érdekében, hogy megmutassa korát, szükséges volt az izomzat növelése - az izmok sűrűbbé és terjedelmesé tételére. Egy fiú könnyen megkülönböztethető egy embertől - izmaik különböznek egymástól. És mivel szuperhős szerepét játszotta, Andrew azt akarta, hogy a test megfeleljen az állapotnak: széles vállak, nagy hát, és nem csepp túlzott zsír a deréknál. "
Szerint Alarcon, Garfield - igen alkalmas vezetői és hallgatói, bár ő maga nem így gondolja: „Andrew tetszőleges számú ismétlődő hogy nem szereti a swing, és súlyossága nem volt neki, de a fizikai állapot és a képesség, hogy elmondja egy másik történet.” Az Alarcon speciális étrendet készített, hogy Garfield megkapja az összes szükséges anyagot, hogy izomot építsen: "Napi 4000-5000 kalóriát kellett enni. A fő étrend zöldségek és hús volt. A szervezetben lévő zsír mennyisége 4-5% -ra csökkent, így ha nem kapott külső energiát kívülről, a szervezet elkezd égni az izmokat. Alkalmanként megengedte magának, hogy élvezze az olasz tésztákat, és néha egy kis tortát kérett nekem.
Volt azonban olyan jelenetek, amelyeknél magasabb szintű előkészítésre volt szükség. Ezeken a helyszíneken lőttek professzionális kaszkadőrök, Ilram Choi és William Ray Spencer. "Szeretem ezeket a srácokat, és hűvösek" - nevet Garfield.
"Andrew megszokta a Spider-Man képét, és megpróbálta magának elvégezni a trükköket, ha lehetséges" - mondta Tolmak. - Ha úgy véli, hogy a fizikai edzése elegendő a trükkre, akkor inkább nem szabadulnia ki az öltönyből. Ugyanakkor nagyon tisztelte William és Ilram, aki néha pókemberként öltözött. Megtehetnék, amit Andrew objektíve képtelen volt megtenni.
"A hasonló gondolkodású emberek egyfajta trióját alakítottuk ki" - mondja Garfield. - Az egoizmus elfogadhatatlan itt, a legfontosabb dolog az, hogy hárman közülünk jobban tudja végrehajtani ezt a trükköt. És nem számít, én vagy William vagy Ilram. A lényeg az, hogy a trükk hasznot húz a karakterből. "