Speciális eredményes művészet
A Lamagra nevű vérrög
Közben 20-30 évvel ezelőtt, amikor számítástechnika még gyerekcipőben jár, különleges hatásokat kellett elvégezni kézzel, ha, mondjuk, szükséges volt, hogy összekapcsolják élő szereplők bábokkal kellett rajzolni képkockánként - 24 másodpercenként. Mint az animáció, az egyik leginkább időigényes filmes. Művészek keményen kellett dolgoznia, a munka a híres „hetedik utazása Szindbád”, ahol a báb Cyclops megtámadta a nappali, ami valódi horror a közönség.
A számítógépen ez persze könnyebb. Míg számítástechnikai nehézkes és bonyolult a maga módján: aki valaha is megpróbálta retusálni a szokásos fénykép a monitoron, tudja, hogy mit jelent. Ha például a film élénk karaktert harcol egy másik szörny, először el kell távolítani az élő szereplőkkel, majd rajzoljon egy szörnyeteg, majd írja be a számítógépbe, „szerkesztés” oly módon, hogy megteremtse a mennyiség és az árnyék a fény, és csak ezután kezdenie megfelelőség a színész és a szörny mozgása. (Monster teljes méretű engedheti meg magának, azzal az eltéréssel, hogy Steven Spielberg, amely milliókat költött kedvenc baba - egy dinoszaurusz nevű T-Rex, melynek szereplői féltek, mint az „igazi” Nem is kell, hogy ábrázolja a horror a Sztanyiszlavszkij-rendszer :. költség T-Rex jelennek meg a készleten, ahogyan minden hamster megrázta.)
De ez ritka eset. A színészek általában nem felelnek meg undorító "ellenfeleiknek": egy ilyen kellemetlen időpont véget érhet egy pszichiátriai klinikával. Például egy bizonyos Lamagra nevű típus, a Stephen Norrington "Penge" minden vámpírjának "szent szelleme". Ezt a Lamagra-t teljes egészében a számítógépes technológia teszi teljessé, és a Gonosz koncentrált szellemét képviseli, ami félig vér vérroskadásából áll (milyen undorító!). A "Clot" olyan hihetetlen erőfeszítéseket követelt - a vámpírok halálának jelenetei, amelyek a szemünk előtt a porba szétmorzsolódtak -, ami miatt el kellett halasztani a premierjét.
A jura korszak ropogó parkja
Mondanom sem kell, a drága és csodálatos hatások rendkívül lassúak. És a gyártás technológiája minden évben egyre kifinomultabbá válik: "közönséges" küklopszok, dinoszauruszok, óriás legyek már a távoli múltban. A jelenlegi szörnyek a hanyagságukban meghaladják a beteg képzelet legvadabb fantáziáit: nyilvánvalóan megmentjük a génmutációk lehetőségétől való félelmünket. Általánosságban elmondható, hogy a nukleáris bomba nagy emberi megköszönése végül felszabadította a tudatunkat (és ugyanakkor a genetika tagadhatatlan eredményeit).
A mindenütt jelenlévő idegzettel összefüggésben a vérfarkasokról szóló történetek, például az emberi farkasokról, különösen népszerűvé vált. A témát a feltaláló John Landis mutatta be, megszüntette a londoni klasszikus horror nevű amerikai farkasembert. "Végtelen" nem alkalmi szimbólum: egyetlen ugyanazon témát kihasználó epigonja ("Howl", "Wolves", "Full Moon") nem tudott ilyen elképesztő hatást elérni.
Egy időben az amerikai Vérfarkas egy különleges effektusra szóló Oscar-díjat kapott, és a horror műfaj egész rajongóinak egy egész generációjának kultikus képe lett. A PolyGram stúdió természetesen nem bánja a folytatást, ismételje meg a sikert. A projektet több tucat pályázó mutatta be. Hiába. Senki sem elégítette ki a stúdiót. Ironikus módon maga Landis projektje is ugyanaz: tudod, kétszer nem tudsz ugyanazt a vizet bejárni. Végül ő folytatást megbízott Anthony Waller, aki híressé vált festmény „Silent Witness”, forgatták, többek között, a csarnokokban „Mosfilm” és az orosz színészek, különösen Marina Zugyina - olcsó és vidám.
Röviden, Anthony Waller megvásárolta a Werewolf jogát, és folytatta az ügyet. Az előkészítés két évig tartott, a fő kiadási tételek természetesen különleges hatások. Sajnos, "a farkas alatt" nem egyetlen színész van smink, számítógépes technológia szükséges. És a legfinomabb, a dinoszauruszoktól és kozmikus szörnyektől eltérően a farkasok gyapjútakarással vannak bevonva. Az egyik legnehezebb feladatot az ugyanazon szőr reprodukálása a számítógépen. John Grover, aki a speciális effektusok csoportját vezette ebben a képben, megragadta a fejét: "Legalább kilenc vérfarkast kell létrehoznunk! Ez egy kicsit kopott "Jurassic Park"! "
Intuitív módon Waller egy drámai mozdulatot nyert, hogy folytassa az egyszer szenzációs filmet Landis: az új film hőse egy halott vérfarkas fia, akinek a vére a "farkas" vér töredéke. Így Waller úr a modern civilizáció fájdalmas pontjára - az AIDS-ről való félelemre - szorítkozott.
Szörnyeteg mosolya
Az űrborzongó negyedik sorozatának "Alienje" a számítógépes speciális effektusok teljes és végső győzelmét jelezte a mechanikai mechanizmusoknál. És ha az első három sorban a babák gumiból és latexből készültek (belsejükben a szerencsétlen kaszkadő fulladozta és izzadt), akkor a negyedikben a szörnyeket a speciális CGI segítségével hozták létre.
Itt állt, hogy a számítógépes tudósok előre nem látott nehézségekkel rekedtek. Az "Alien" megjelenése a harmadik sorozattól nagyon bonyolult számítógépes szimulációon ment keresztül - háromdimenziós kiberkantánnal. Ezenkívül a test és az arc különálló részeit speciálisan vizsgálni kellett. A legnehezebbek, a számítógépes tudósok szerint, a szörny ajka volt, "mosolygó" barangolással. Elszállította az idegen baját és bőrét, amely a vízben való tartózkodása után nedvesnek tűnt: ez a textúra nagyon nehezen reprodukálható a számítógépen.
De a számítógépes tudósok különleges büszkesége volt a szörny feszítő farka és sajátos járása, amelyet a különböző rovarok mozgásának hosszú megfigyelései után találtak fel. Az Alien lépcsőjének közeledése a film egyik leglenyűgözőbb kerete lett.
Emellett a szakértők zavarba ejtették, hogyan kell felrobbantani az Alien-t a vízben egy torpedó segítségével. Ennek eredményeképpen meghozták ezt a döntést: külön-külön lőttek az Alien viasz baba robbanásszerűen, külön - úszó torpedóval és külön-külön - a digitális Alien, amely a robbanás előtt lebegett a vízben. Ezután mindhárom keret összekapcsolódott.
A rémálom a Johnson Streeten
Nyilvánvaló, hogy a horror műfaj filmjei elsősorban a speciális effektusokkal foglalkozó szakembereknek köszönik sikerüket, de nevüket az egységek ismerik. Nem az igazgató-producerek neve, akik végül megkapják a dicsőséget. Nos, aki, könyörgöm, ismer néhány Steve Johnson, superspetsialista speciális effektusok, köszönhetően a képzelet több százezer nézőt remegett olyan filmekben, mint "Szellemirtók", "Rémálom az Elm Street" és a "The Return of the Living Dead"? Azonban Johnson maga nem irigylem a mulandó dicsősége rendezők: „Szeretem bütykölni latex festék, és a vér színe. Grim hozzáteszi, hogy a horrorfilmek nekik fontosak. " És a "kiemeli"
A leginkább visszataszító epizód az egész antológiában, amikor a hősnő megjelenik a nyálkahártyán. Ebből a célból a latex héj több mozgó rétege, hasonlóan a léggömbhöz, szilárd statikus alakból készült. Az egyes rétegek elmozdítása után a gubó belül mozogni kezdtek, és többek között megmentették az üzemeltetőt attól, hogy igénybe vegye a legnehezebb műszaki technikákat, amelyek elkerülhetetlenek a merev design kiválasztásában.
Valójában Steve Johnson inkább véres jeleneteket kedvel, amelyben verhetetlen mester. Clive Barker "The Illusions Lord" címmel, a horrorfilmek elismert mestere, különlegesen naturalisztikus jeleneteket teremtett, amelyekből sokan szó szerint émelygettek. Johnson azonban határozottan áll: "A horrorfilmekben a vér az életerő egy része."
Az idő fogja megmondani. Az egyik dolog helytálló: nem olyan szuper technológiák, amelyek utánozzák az életet, nem helyettesítik sem az élő sztár tehetségét, sem készségét, sem karizmáját. Ugyanúgy, mint a "digitális" Marlene Dietrich esetében, akinek különleges sugárzását nem lehet a legismertebb számítógépes tudósok reprodukálni.