John Collier - félig a pokolba - 1. oldal
- A pokolba, hol máshol? - válaszolta, minden tekintetben nevetve.
- Ó, ez a boldogság! - kiáltott fel a lány. - És azt hittem, Buenos Aires.
- Szinte mindenki úgy gondolja - mondta a hősünk -, ennek a vonalnak köszönhetően.
Az ókori bölcsesség szerint minden őrületnek saját logikája van. A fenti beszélgetésben van. Mert a mi felvilágosult kor és gépesített hajó Charon vált egy hatalmas hajót, és a távolság a Föld és Pokol meggyőzően bizonyította, hogy az olvasó számára - jelentős, Haronovy „utas” logikus a következtetés, hogy átkelt az óceánon; Buenos Aires és ráncosodik, mert a legtöbbjük ez tényleg egyenértékű prelstitelnomu Paradise - egyfajta kék álom Ostap Bender a Rio de Janeiro, ahol minden viselnek fehér nadrág: Küldj lehetőség - vulgáris boldogság. És Rosie, aki természeténél fogva idegen a vulgáris eszmékre, természetesen örül, hogy nem érte el Buenos Aires-ot: a pokol előnyben van vele. Láthatjuk, hogy minden összefügg mindennel, és következik egy másik, mint egy őrült fantáziavilágban kolerovskogo narratíva létezik a saját törvényei, és nem kevésbé szigorúak, mint a törvények a világban, annak ellenére, hogy gyakran működnek a tükör elve - az ellenkező előjelű, mint, mondjuk a történet „félúton a pokolba”, ahol több mint a mozgólépcső fene flaunts „naoborotnoe” eredményjelző „Legyen rossz oldalon.” És a fantasy univerzumot Collier regényeiben gyakran nem csak feltárja, és kifejezi a valóságot a maga abszurd ellentmondás, de a lényeg ugyanaz valóság, de látható a szempontból az elképzelhetetlen, és szükség van egy nagyon eltérő értékelést. Tehát a pokol két csepp vizet hasonló a szürke lakossági külvárosában egy nagy ipari város (ebben az esetben London), amit az asszimiláció a kéz olvasó, hogy nyújtson be arra a következtetésre, hogy a külvárosban valamit, és a lehető legtermészetesebb Hell ( „The Devil, George és Rosie”).
A könnyedség, amellyel egymás mellett, társ, hatoló és azonosítani a valóság és a fantazmagória, talán a legfigyelemreméltóbb tulajdonsága a kreatív módon az angol író, John Henry Collier Noyes (1901-1980), akinek irodalmi életrajz nem nélkülözi a paradox jellegét ismert, amely tudomásul veszi a viszonylag kis örökségét. Született egy család értelmiségi, bemegy a magas társadalmi körökben, kiváló oktatásban részesültek otthon kezdett nyomtatandó magán- vagy kis példányszámú kiadványok. Hosszú ideig (20-30 évig) szerkesztette a költészet része a magazin „Idő Vége Tide” volt forgalomban elsősorban a felső vezetésből humanitárius értelmiség.
Bizonyos értelemben Collier kozmopolita alak volt. A háború előtt Hollywoodba látogatott, ahol sikeresen együttműködött a 1930-as évek közepe óta (az utolsó forgatókönyve a 60-as évre utal). 1940-ben vagy 1941-ben az Egyesült Államokba indult, egy háború után egy évszázaddal Franciaországba költözött, majd visszatért hazájába, ahol meghalt. Mindegyik objektív adathoz tartozik a "nagyszerű" írók kifinomult köréhez. Mindazonáltal nem író volt "a választottaknak".
Az egyik oka Collier történetének népszerűségének, úgy tűnik, az, hogy munkájában a regény angol és amerikai iskolái összeolvadtak. Sűrített groteszk Poe, „fekete humor” fantáziák A. Beers, pléhpofa hang és nepredrekaemye ugrik végződések jellemző O. Henry, a Collier nyugszanak tipikus angol regény a figyelmet a fizikai környezet karakterekből moralizáló hajlam, készség vígjáték modor, gyakran átalakítja egy szatíra az erkölcsök és a paradox „harping” mindennapos kifordítása a szokásos kliséket, sztereotípiákat és viselkedésminták és arra gondolt, hogy ragyogóan készült Oscar Wilde vagy idősebb kortárs Co. Llera Aldous Huxley.