A panorámák típusa - stadopedia
A fő különbség a négy panorámatípust különbözteti meg:
1. A panoráma áttekintése. (látszó) Ez a lencse optikai tengelyének iránya a felvétel során a látómező növelése és az objektum részletesebb tájékoztatása érdekében. Az ilyen jellegű panorámák feladata, hogy részletes képet nyújtsanak a környező térről vagy egy témáról, és felhasználják a kamera nézetének irányát egy felmérési terven belül. Városi panoráma lehetnek különböző jellemzői céljától függően, ahol a szolgáltató tűzte és a pontos részletek a forgatás a témában, de ő, mint minden képkocka a film, és néha nem létezik külön-külön. A telepítés során elkerülhetetlenül más keretek függvénye, pontosan ugyanúgy, hogy bizonyos mértékben meghatározzák a panoráma jellegét és szükségességét. Hogyan éneklik? Mit tartalmaz? Mit és hogyan kezdik? Mi lett vége? Mi volt a tempója? Mindez az általános elképzelésnek köszönhető, hogy meghatározza a panoráma helyét az epizód szerkesztési konstrukciójában és a közönség kialakulásában való részvételének mértékét. Ezért a felvételkészítés során az operátornak gondolnia kell a panoráma szerkesztési kapcsolataira az előző és következő keretekkel, és előkészíti ezt a kapcsolatot. Annak érdekében, hogy a panoráma terv minden paramétere tökéletesen egybeessen az anyag többi részével, a kezelőnek el kell indítania a panorámát a statikából, és egy statikus kerettel kell végződnie. Ha a panoráma mozgással kezdődik, nehezen lehet rögzíteni egy statikus kerethez. Nehéz mozogni egy panoráma tervről egy teljes statikára. Lehetséges, hogy az ilyen összeszerelési kapcsolat megfelelő, de az epizód sajátossága miatt kell.
2. kíséret pánórája. (Követés). Ez a lencse optikai tengelyének irányában bekövetkezett változás a felvételkészítés során, feltéve, hogy a keretben egy mozgó tárgy van, amelyet a kezelő követ. Az ilyen pásztázás célja rögzíteni az objektum egyik pontról a másikra való elmozdulását. Ilyen esetekben az üzemeltető a tény, hogy a mozgó tárgy egyik helyről a másikra, a kölcsönhatás az objektum a környezetet, és végül, ha egy személy - a pszichés állapota a hős, amikor megváltozik a térbeli helyzetét. Ha a valódi tárgyat mozgatjuk a valós térben, ha lőni egy állóképet a kamera is felépített a fénysugarakat áthaladó optikai rendszer is mozog a keretben a kamera ablak és tartott egy bizonyos módon. A mozgás tényét azért továbbítják, mert az objektum képe megváltoztatja pozícióját a háttérhez viszonyítva. A néző ezt a képet a mozgás mintájaként érzékeli. Ha figyelembe a statikus a képernyőn fordul feltételes teret, amelyben a tárgy képét mozog egymás blokkoló egyes részeinek a háttérben, és a dinamikus pillanatban érzékeli az egyik index - a tárgy. amely belép a keretbe és kilép a határain túl. A háttér stabil marad a kamera rögzített helyzetének köszönhetően. A kíséret panorámájával a mozgás illúzióját nem egy, hanem két grafikai alkotóelem alkotja - az objektum és a háttér. amely panoráma felvételekor dinamikus hatással rendelkezik. Egy ilyen keret kivetítése a mozgás illúzióját hozza létre, amely közelebb áll a valósághoz, mint amikor statikus tervet készít. Ez az illúzió abból adódik, hogy a háttér részlete bizonyos mértékig elveszíti világosságát, a kép "kenését" borotválkozó sajátos természetét. A kísérő panorámák végtelen számú változatának egy hasonló funkciója van - a fényképezőgép rögzíti az objektum transzlációs mozgását olyan pályák mentén, amelyek levágják az optikai tengely irányát. Minden alkalommal, amikor a sebességet a panoráma, a hossza, képnagyítás kameramozgás rendszerek - eltérő lehet, de a panoráma ilyen programok megkövetelik a vezérigazgató - a legkifejezőbb közvetíteni azt a tényt, hogy a mozgó tárgy. Az effektus csak úgy hozható létre, ha az objektumot kölcsönhatásba hozzuk olyan tereptárgyakkal, amelyek a háttérben vagy az előtérben lévő keretben lehetnek. A jelenlétük nélkül nem lehet közvetíteni az objektum illúzióját. E feladat elvégzéséhez az üzemeltetőnek ugyanúgy gondoskodnia kell az objektum megmutatásáról és arról, hogy megmutatja-e azt a helyet, amelyben az objektum vagy a hős elmozdul. E nélkül a kísérő panoráma nem tudja teljes mértékben feltárni a cselekvés lényegét. Ha a kezelő a kompozíciót úgy készítette el, hogy az egész keret tele legyen az objektummal, akkor a dinamika érzése eltűnik, mert a háttérben lévő részletek nem láthatók a keretben. Mivel az igazi tér háromdimenziós, van egy módja a kísérő pásztázásnak, ami nagyban növeli a dinamikus hatást. Ez egy lövés az előtér részleteivel. Ezzel az opcióval a panorámák már nem kettõsek, de a három vizuális alkotóelem a mozgás illúzióját hozza létre: az objektumot, a háttér részleteit és az elõtérben.
A panorámaképek minden típusában különös figyelmet kell fordítani a pásztázás kezdetére és végére, de a kíséret panorámájában ez különösen fontos, mert a jelentéskészítés során az objektum mozgása kizárja annak lehetőségét, hogy kettőt vegyen fel a kísérő panoráma szerelési kapcsolatának az anyag többi részével való összekapcsolásával, célszerű, hogy a rész "átfedő" legyen; elkezdeni a felvételt, mielőtt az objektum mozgása a keretben világosabbá, dinamikusabbá válna, és a kezelő számára érdekes fázis jön. A panoráma elejét és végét statikus terveknek kell kísérniük. A különböző gyújtótávolságú lencsék látószöge eltérő módon átruházza a "háttér-objektum" kapcsolatot. "Minél rövidebb a lencse fókusztávolsága, annál dinamikusabb lesz az objektum méretének változása a lövöldözési pont közelében." Rövid fókuszú optikával történő felvétel esetén a hangsugárzót hangsúlyozza az objektum méretarányának dinamikus változása, a háttér pedig kiegészítő szerepet játszik. Fényképezőgép hosszú élességű optikával történő felvétel esetén a fő dinamikus útmutató az "elmosódott" háttérelemek, amelyek a lencse térbeli mozgásának érzetét keltik. Ha a lencse fokozatosan növeli a távolsági optikát a háttér részleteivel, a lencse keskeny szöge miatt a mozgás mennyisége a háttérben növekszik, és jelentős sebességnövekedés illúzió jön létre. Ezért a hosszú élességű optikával felvett kíséret panoráma az emberek és tárgyak gyorsabb mozgásának érzését kelti, mint valójában.
A széles látószögű optika használatakor az objektum vizuális jellemzői az első és a végső szakaszban általános tervet kapnak, és a közelkép érintkezési ideje rövid életű lesz. A hős pszichológiai állapota, amely utánzás, nagylátószögű lencse fényképezésével továbbra is fedetlen marad.
A hosszú fókuszú optika kíséretében lehetővé teszi egy személy hosszú ideig tartását egy közelképen, amely lehetővé teszi számunkra, hogy megmutassuk érzelmi élményeit. A kísérő panoráma hosszú élességű optikát használó utazás érzését biztosítja. Hasonló hatás érhető el olyan objektum felvételekor, amely egy olyan kör mentén mozog, amelynek középpontja a felmérési pont. Ebben a helyzetben a fényképezőgép és a tárgy közötti távolság megegyezik ennek a körnek a sugaraival, aminek következtében az objektum nem változik meg a méretben, és nem fogja elhagyni az éles zónát a teljes felvétel során.
A heterogén optika használata elpusztíthatja az esemény ritmusát, azaz Az anyagot a beszerelés során nem szerelik fel.
Többféle optikával, az alapjel, zoom, keret összetett szerkezet, a meghatározása pan hosszúságú, mivel az elején a serpenyőben, a vége - nem annyira műszaki, mint a kreatív kérdések, amelyek megoldása attól függ, milyen hatással van a leszerelési terveket.