Összetétel és rajz, a kompozíció definíciója és típusai - az irodalmi kritika alapjai
A készítmény meghatározása és típusa
Az alapvető minőségi összetétele elérhető. A mű nem lehet felesleges mintákat, jelenetek, epizódok. Tolsztoj képest a grafika egy élő organizmus. „Ez a mű - a költészet, dráma, festmény, dal, szimfónia - nem tudod kivenni egy vers, egy mérték a székéből, és tegye a másik, tönkretétele nélkül az értéke ennek a munkának, mint ahogy lehetetlen, hogy ne zavarják az élet szerves lény, ha eltávolítják egy test a helyéről, és behelyezzük egy másik Fedina szerint K. készítmény „..” - ez a »logika a téma« Reading egy műalkotás, éreznünk kell, hol, milyen alkalommal a hős életét, ahol az események középpontjába, melyek közül néhány fő, és amelyek kevésbé fontosak.
A kompozíció szükséges feltétele a tökéletesség. L. Tolsztoj írta, hogy a művészetben a legfontosabb, ha nem mondunk semmit feleslegesnek. Egy írónak a világot kell ábrázolnia, a lehető legrövidebb szavakkal töltenie. Nem csoda, hogy A. Chekhov a tehetség nővére volt. A műalkotás készsége az író tehetsége.
A kompozíciónak két típusa van: esemény-történet és nem szerencse, neyy-ny vagy leíró. A kompozíció eseménytípusa jellemző a legtöbb epikus és drámai mű számára. Az epikus és drámai alkotások összetétele chasoprostory és ok-okozati formák. A kompozíció eseménytípusának három formája lehet: időrendi, retrospektív és ingyenes (szerkesztés).
B. Lesic azt mondta, hogy a lényeg a rendezvény kronologikus formában kompozíció”, hogy az események jönnek egymás után időrendi sorrendben - .. Ahogy történt az életében az egyes intézkedések vagy kép lehet a távolság az idő, de nincs sérti a természetes rend : milyen gyakran megtörténik az életben, és a termék szállított előtt, ahelyett, hogy miután az azt követő események Ezért nincs önkényes elmozdulás események, nincs megsértése közvetlen utazási idő.”.
Az eseményösszetétel szabad (összeszerelő) formájának lényege az ok-okozati és az események közötti térbeli kapcsolatok megsértésével jár. Az epizódok közötti kapcsolat gyakran asszociatív-érzelmi, nem pedig logikailag szemantikus. A gyülekezési kompozíció a XX. Század irodalmára jellemző. Ezt a fajta kompozíciót használják az Y. japán új "Lovasok". Itt a történeti vonalak az asszociatív szinten kapcsolódnak.
A leíró jelleg a lírai alkotásokra jellemző. "Az alapja az építkezés egy lírai munka, - mondta V. Lesik - nem a rendszer, vagy egy fejlesztési szervezet és lírai elemek -. Az érzelmek és benyomások, a sorozat bemutatása gondolatok, a sorrendben az átmenet az egyik tapasztalat a másikba, egyik szenzoros képről a másikra.„ a lírai művek leírt tapasztalatok, érzések, érzelmek, a lírai hős.
Jurij Kuznyecov „irodalmi Encyclopedia” megkülönbözteti mese zárt és nyitott összetételét. Fable zárt jellegzetes folklór alkotások antik és a klasszikus irodalom (háromszor ismételjük, a happy end a tündérmesékben, váltakozásából kórus teljesítményét és epizódok görög tragédia). „Nyílt mese készítmény - Yu Kuznyecov megjegyzi - nincsenek éles kontúrok, arányok figyelembevételével műfaj és rugalmas stiláris ellenzék merül fel, hogy az adott történelmi irodalmi folyamat feltételei különösen szentimentalizmus (sternivska összetétel) és a romantika, ha nyitva van. a művek a zárt klasszicista tagadása lett. "
Mi határozza meg a kompozíciót, milyen tényezők határozzák meg a tulajdonságait? A kompozíció sajátossága elsősorban a műalkotás tervezésének feltétele. Panas Mirny, miután megismerkedett a rabló Gnidku életének történetével, megpróbálta elmagyarázni, mi okozta a tiltakozást a földesurak ellen. Először egy "Chipka" című történetet írt, amelyben megmutatta a karakter karakterképességének feltételeit. Ezt követően az író kibontakoztatta a mű fogalmát, összetett összetételt kért, így a regény: "Az ökrök ordítanak, amikor az óvoda megtelt?"
A kompozíció jellegzetességeit az irodalmi trend határozza meg, a klasszikusok a drámai munkákhoz három egységre (a hely egységére, az időre és az akcióra) vonatkoznak. A drámai munkák eseményei a nap folyamán történtek, egyetlen hős körül csoportosultak. Kivételes körülmények között a romantikusok különleges karaktereket ábrázoltak. A természete gyakran szerepelt az elemek idején (viharok, árvizek, zivatarok), gyakran Indiában, Afrikában, a Kaukázusban és a Keleten fordultak elő.
A mű összetételét a nemzetség, a faj és a műfaj kondicionálja, a lírai művek alapja a gondolatok és érzések fejlődése. A lírai művek kis méretűek, összetétele önkényes, leggyakrabban asszociatív. A lírai munkában meg tudjuk különböztetni az érzések kialakulásának következő fázisait:
a) a kezdeti pillanat (megfigyelés, benyomások, gondolatok vagy állapot, amely lendületet adott az érzelmek fejlődésének);
b) az érzelmek fejlődése;
c) csúcspont (az érzelmek fejlõdésének legnagyobb feszültsége);
Simonenko V. "Az anyasági hattyúk" versében:
a) a kiindulási pont, hogy egy fiú énekelhessen egy nála;
b) az érzelmek fejlesztése - az anya álma a fiú sorsáról, arról, hogyan fog nőni, megy az úton, találkozik barátaival, feleségével;
c) csúcspont: az anya véleménye egy fiú lehetséges haláláról egy külföldi országban;
d) folytassa - a szülőföldet nem választották ki, az ember szeretetet teremt az embernek szülőföldjére.
Orosz irodalmi Zhirmunsky kiosztja hét típusú készítmények lírai termékek: anaforistichnu, amebeynu, epiforistichpu, tartózkodjon gyűrű spirál hézaggal (epanastrofa, epanadiplozis) puantnu.
Anafhorisztikus összetétel jellemző az olyan művek esetében, amelyekben anafora használatos.
Ön lemondott az anyanyelvről. Ön
A földed szül,
A zöld ág a fűzfa zsebében,
Az érintésedtől elhalványul.
Ön lemondott az anyanyelvről. nyurga
A te útod, és eltűnt egy névtelen bájitalban.
Nincsenek temetési könnyei,
Nincs egy dal az esküvőn.
Lényeges eleme a készítmény amebeynoi Zhirmunsky véli adjekció, de sok munka van jelen. Jellemző az ilyen típusú készítmény, Kachurovskii megjegyzi, hogy a lényege, hogy nem a adjekció „és a személyazonosságát a szintaktikai szerkezet, replika vagy kontrrepliky két tárgyalófél vagy egy adott mintázóhengerre két énekkar.” „Illusztráció amebeynoi készítmény Kachurovskii találja munkájában német romantika Ludwig Uulanda:
Látta a várat magasra,
Kastély a Tengeri Shire felett?
Csendes felhők úsznak
Rózsaszín és arany rajta.
A tükörben csendes
Szeretném meghajolni
És a felhők felkeltik az estét
A ragyogó rubinjukban.
Láttam a várat magasra,
Vár a tenger világán.
Üdvözöljük a ködöt
Egy hónap állt rajta.
Mikhail Orest fordítása
Az amebein-összetétel gyakori a tenzonban és a pastorale trubadúrában.
Epiforikus összetétel jellemző epiforikus végződésű versek esetében.
Törések, törések és törések.
A gerinc körkörös volt.
Értsd meg, öcsém, végre:
Miokardiális infarktus előtt
Voltunk - úgyhogy ne érjen!
A lélek elromlik. lélek szívrohamai!
Fájdalmak voltak, mint fertőzések,
Képek voltak a undorodás előtt -
Egy dolog, testvérem.
Állj meg, menj és ne érintsd meg.
Nekünk egyáltalán, porazumi:
A lélek elromlik. lélek szívrohamai!
Ebben az ágyban, ebben az ágyban,
Ebben a sírásban a plafonig,
Ó, ne érjen hozzánk, testvérem,
Ne érjen a bénítóhoz!
Nekünk egyáltalán, porazumi:
A lélek elromlik. lélek szívrohamai!
A refrain kompozíció egy szavak vagy vonalak csoportjának ismétléséből áll.
Milyen gyorsan halad az életben.
És a boldogság csak egy szárnyat villog -
És már nincs itt.
Milyen gyorsan halad az élet,
Ez a mi hibánk? -
Összességében a metronóm van hibás.
Milyen gyorsan halad az életben.
És a boldogság csak villog a szárnyon.
A "gyűrű" kifejezés I. Kachurovsky sikertelennek tartja. „Sokkal jobb, - mondja, - hangzik ciklikus összetétele tudományos nevét jelenti anadiploziyna készítmény Azokban az esetekben, ahol anadiplozis korlátozott bármelyike vers, ez nem utal a készítmény, és a stílus ...” Anadiplozis egy összetett eszköz lehet teljes vagy részleges, ha része a vers megismételjük, ha ugyanazok a szavak egy módosított formában, amikor egy részük helyébe szinonimái. Ilyen kiviteli módok lehetségesek: az első vers nem ismételjük, és a második, vagy az első vers a költő megadja mind végleges.
Esti nap, köszönöm a napot!
Esti nap, köszönöm a fáradtságot.
Az erdők csendje megvilágosodik
Eden és a kukoricavirág arany rozsában.
A hajnalod, és az én zenitem,
és égett zenitem.
Mert holnap zöldeket akar,
Az a tény, hogy tegnap volt ideje odnzveny.
Az ég az égen, a gyerekek nevetése miatt.
Amit tudok és mit akarok,
Esti nap, köszönöm mindenkinek,
aki nem szennyezte a lelket.
Mert holnap várja az ihletet.
Az, hogy valahol a világon a vér még nem esett ki.
Esti nap, köszönöm a napot,
Ennek a szavaknak a szükségessége, mint az imák.
A spirál összetétele egy "láncolat" (tercinas) vagy sztring (rondo, rondel, triolet) létrehozását eredményezi. megszerezte a strofokat és a műfajokat.
A név a hetedik készítmény típusától Kachurovskii tartja obszcén. Több szempontból elfogadható, az ő véleménye, a neve epanastrofa, epanadiplozis. A termék, ahol az ismétlés rím az ütközés két szomszédos vers összetett karakter, Vers E. Pluzhnyk „Kanev”. Minden dvanadtsyativir-Sova verse versszak három négysoros a rímek, hogy mozog a négysoros a négysoros, az utolsó vers minden ilyen tizenkét vers rímelő első vers a következő:
És a házak tele lesz zsíros és idővel
Villamos energia: és a zörgő újság
Ahol egyszer volt próféta és költő
A sötétség nagy lelke megszáradt
És több millió ember fog újjászületni,
És nem csak a portré ritmusából,
A halhatatlan szimbólum és az ének,
Igazság apostola, paraszti Taras.
És a tucatnyi mondatom óta
Az anachoret fúró gyűjteményében,
Ahogy az elkövetkező napok,
Nyár közömbös a bankoknál.
És a napok olyanok lesznek, mint egy szonett vonala,
A mutató kompozíció lényege abban a tényben rejlik, hogy a költő végül a mű érdekes és lényeges részét hagyja el. Ez lehet egy váratlan gondolatváltás vagy egy következtetés az egész korábbi szövegből. A pianisztikus kompozíció eszközeit egy szonettben használják, melynek utolsó műve a mű lényege.
Lírai és líra-epikus művek feltárásával I. Kachurovsky három további összetételt talált: a simplokialnu, a Radavinu és a törzs.
Szimfonikus kompozíció I. Kachurovsky hívja simplokialnoy.
Holnap a földön
Mások séta az embereket,
Mások szeretik az embereket -
Kedves, gyengéd és dühös.
Olyan kompozíció, mint a lejtő csúcspont, a növekvő csúcspont, a törött csúcspont meglehetősen gyakori a költészetben.
Vladimir Misik a kompozíciót a "Sovremennost" versében használta.
Igen, talán és Boyan idejében
Itt az ideje a tavasznak
És csupasz ifjúsági esőzések,
És felhők jöttek Tarashche-ből,
És a horizonton a sólymok a dugók,
És hangosan feleltek a cintányérok,
És a Prolis cintányé kék
Bámultak a furcsa, különös tisztaságra az égen.
Minden olyan, mint volt. És hol van ez a modernitás?
Ő a fő: benned.
A törzsösszetétel a szonett koszorúkra és a népi költészetre jellemző. Az epikus művek egy bizonyos időre szólnak az emberek életéről. A regények, történetek, események és hősök részletesen feltárulnak, átfogóan.
Ilyen munkákban több cselekményvonal is lehet. Kis művekben (történetekben, novellákban) kevés a cselekményvonal, kevés szereplő van, a helyzeteket és körülményeket tömören ábrázolják.
A drámai munkák párbeszéd formájában íródnak, cselekvésen alapulnak, kis méretűek, mert legtöbbjük szcenárióhoz van kötve. A drámai munkákban vannak olyan megjegyzések, amelyek hivatalos funkciót töltenek be - adják meg a cselekvés helyét, szereplőket, tanácsokat a művészeknek, de ne lépjenek be a mű művészi anyagába.
A műalkotás összetétele a művész tehetségének sajátosságaitól függ. A Mirny Panas komplex témákat használt, történelmi eltéréseket. I. Nechuy-Levitsky munkáiban az események időrendi sorrendben fejlődnek, az író részletesen rajzolja a hősök, a természet portréit. Emlékezzünk a "Kaydashev családra". Az IS. Turgenev események lassan fejlődnek, Dostojevszkij váratlan cselekményeket használ, tragikus epizódokat gyűjt.
A művek összetételét a folklór hagyományai befolyásolják. Aesop, Fedra, Lafontaine, Krylov, Glebov, "A farkas és a bárány" mesék középpontjában - ugyanazon néprajzi cselekmény, és a telek után - az erkölcs. Az Aesop legendájában ez úgy hangzik: "A kerékpár bizonyítja, hogy még csak a védelem nem érvényes azok számára, akik vállalják, hogy valótlanok." Phaedrus a következő szavakkal zárja le a mesét: "Ez a kerékpár olyan emberekről szól, akik az ártatlanok megtévesztésével próbálják elpusztítani." L. Glebov "A farkas és a bárány" meséje éppen ellenkezőleg: az erkölcs szerint:
A világon régóta fennmaradt,
Az alacsonyabb, mielőtt a magasabbak lesüllyednek,
És több, mint egy kisebb, és még veri is