A dalszövegek irodalmi nemzetségként
1. A szöveg, mint irodalmi nemzetség
2. A lírizmus története
3. A lírai műfajok jellemzői
A használt irodalomjegyzék
A költészet három fő típusba sorolása az irodalomelmélet hagyományos. Epos, a dalszövegek és a dráma a költői kreativitás legfőbb formái. Ugyanakkor az epikus, a költészet persze tárgyilagosan elbeszéli a tényeket és a jelenségeket; dráma - munkák igénylő színpadi, hanem mindenekelőtt az a tény jellemez, hogy valamennyi résztvevő kifejezni hitüket, az érzések és amelynek célja a célok, együtt a többi szereplővel bizonyos objektív entitás.
Dalszövegek - ez a költészet, amelynek tárgya a személy személyes vagy kollektív élménye közvetlenül kifejezett érzelmek formájában.
A belső világ lírai létre különleges művészi eszközökkel: szervezésével költői beszéd, vers nagysága és szerkezete egyes mondatokat, zenei ritmus, kiterjesztése szótári szavak jelentése rovására hétköznapi nyelvi környezetben, új kapcsolatokat. A lírai hős nemcsak a költő személyes tapasztalatait fejezi ki, hanem, mint minden kép, egy általánosságot is tartalmaz.
A cselekmény, ahogyan az epikus (események fejlődése) a szövegben, valójában nem. Néha lírai cselekményről beszélnek, szem előtt tartva a vers hőseinek érzéseit. Nagyon gyakran a külsõ jelenségek, amelyek arra késztették a költõt, hogy vegyék fel a tollat, elengedhetetlenek, ám sok érzelmet, gondolatot és társulást okoznak benne, amely a kép tárgyává válik. Tehát az IABunin versében "Miért vagy szomorú, az esti ég?" A hős a tengerparton van, és a "nap eltűnik." Az esti ég és a tenger a hős csendes beszélgetője. Úgy gondolja, hogy a világ egyetlen egész, az idő átmeneti volta, az emberi élet törékenysége:
Miért szomorú, az esti ég?
Ez azért van, mert sajnálom a földet,
Mi a homályosan kék a hatalmas tengerben,
És a nap el van rejtve?
Miért jó, az esti ég?
Ezért van messze a föld,
Búcsú szomorúsággal a naplemente elhalványul
A hajó ferde vitorláin
És az esti hullámok zúgása
És éneklik a dalukat
Magányos szív és szomorú gondolatok
A tenger határtalan kiterjedésében?
A dalszövegek leírják az ember állapotát és a körülötte lévő világot a lírai hős lelke prizmáján keresztül.
1. A dalszövegek jellemzői
Az önkifejezés a dalszövegben határozottan eltér a gondolatainak a mindennapi életben való kifejezésétől. A lírikus költő messzemenően megmagyarázza a verset, amit messze tapasztal. A legfejlettebb érzelmek a kreativitás területén. A dalszövegek nem egyszerűen reprodukálják a költő érzéseit, hanem nagymértékben aktiválják, nevelik, újra létrehozzák. A lírai élmény ezért különleges intenzitással és gazdagsággal rendelkezik. A dalszövegekben elfoglalt érzelmek szokatlanok. Szorosan és széles körben össze vannak hangolva.
A lírai kreativitás leíró és narratív formái is vannak. Leíró szövegek újrateremtik az embereket az emberek körül, egy személy megjelenésének természete, belső megjelenése. A narratív versek rendszerint lakonikus történetek egy bizonyos tényekről, eseményekről.
Néhány versben a lélek közvetlen kiáradása, az érvelés, a leírás és a narráció egy elválaszthatatlan egység. Ez különösen a huszadik század költészetére jellemző, Blok-ban kezdődően.
A lírai mű beszéde kifejező. Ez nyilvánvalóvá válik a szavak kiválasztásában, a szintaktikai konstrukciókban, az allegóriákban és a szöveg fonetikai-ritmikai konstrukciójában. A "szemantikai-hangzásbeli hatások" a szövegek előtérbe kerülnek a ritmushoz való elválaszthatatlan kapcsolatukkal, rendszerint feszült dinamikussá. Az esetek túlnyomó többségében a líra műve költői formát mutat, míg az epikus és a dráma elsősorban a prózához szól. A próza szövegei ritkák.
A költészet lírai nemzetségében a beszédkifejezést gyakran a maximálisra növelik. Egy ilyen nagy számú félkövér és váratlan utalásokkal, egy ilyen rugalmas és telített vegyületet intonációk és ritmusok lélekteliség és lenyűgöző hang ismétlések és hasonlóságok, amely könnyen folyamodtak lírikus nem tud olyan „normál” beszéd vagy kimondott hősök az epikus és a dráma, sem narratív prózában, vagy akár egy költői epikus.
A lírai munka összetételének legfontosabb eleme a végződés - azaz a növekvő érzelmi feszültség kimerülése, a gondolkodás következtetése, egy adott eset általánosítása.
A versösszetétel fogalma számos komponenst tartalmaz. Ez a költői méret, a vers hosszúsága, versváltozás jelenléte vagy hiánya, stanzifa, rím, rímmódszerek. Ez a beszéd intonacionális-ritmusos megszervezése, a specifikus versszintak (ismétlések, eltorzulások, anafórák stb.), A hang hangszerkezete.
Szigorú intonáció - a lírai művek ritmikus rendezése bizonyságot tesz a zenével való kapcsolatukról. Kezdetben a dalszöveg és a zene elválaszthatatlanul összekapcsolódott: a lírai alkotásokat énekelték, a verbális szöveget egy dallam kísérte.
2. A lírizmus története
A dalok - az egyik legrégebbi irodalmi műfaj, évszázadokkal ezelőtt az ókori Görögországban származtak. A kifejezés a "lyricos" görög szóból származik, ami azt jelenti, hogy "a lírán játszódik", vagy "a líra alatt énekel". A görögök ezt a szót nem költészetnek nevezték, hanem olyan dalokat, amelyek a líra alatt énekeltek.
A görög szöveg általában három műfajra oszlik: elegy, iambic meliku (dalszöveg). Nem mindegyik műfaj a lírai hangok alatt zajlott le: kever és jambs esetében nem volt szükség zenei kíséretre; néha a jambokat fuvola hangja kísérte, és a melik művek hangokat, líra és fuvolát is el lehet végezni.
A dalszövegek kultikus és rituális népzenei dalon alapulnak. A lírizmus minden formája mögött, a görög költészet minden műfajához hasonlóan, határozott költői dimenziót határozott meg; csak a melik költők használhatnának különböző méreteket még egy versben is.
Az Elegy rendszerint oktató jellegű vers, amely Görögországban nem volt kényszerítő szomorú természetű. Az Elegy csak olyan témák széles skálájára gondolhat, amelyek: katonai, politikai és szerelmi keverék. Mint az ókori Görögország többi dalszövegéhez hasonlóan, az akkori legtöbb költő keveréke kis darabokban is megmaradt. Többé-kevésbé kapcsolódó részek származtak olyan költőktől, mint Tirthey (katonai elegy), Mimner (szerelmi elegy), Solon (politikai elegy). Az ókori görög líra költészet szerelmét a könnyű érzelemként ábrázolják, nem utalva arra sem, hogy mélyen szeretik annak tárgyát vagy tiszteletét, hanem az érzékiesség uralkodik.
A harmadik lírai műfaj fő jellemzője. Meliks, a kapcsolata a zenei kísérettel, amely fényesebbnek tűnt, mint az elegy és a jambs. De fokozatosan elvesztette organikus kapcsolatát a zenével, és tisztán irodalmi műfajává vált. Fő különbsége a jambs és az elegies, ahol változó versek vagy couplets azonos méretű, hogy a melik verseket építettek elsősorban a váltakozó stanzas komplexum és változatos méretű. Az õsi Görögországban az õsi költészet általában szóló (monodikus) és kórusra oszlik. A kórusos melik különösen szoros kapcsolatban állt a kultuszral. Néhány közösséget, közösséget, várost adott ünnepélyes alkalmakkor, így csodálatos felemelő stílus jellemezte. A kórusszövegek az istenek himnuszai, encomias (himnuszok egy bizonyos ember tiszteletére), epics - dalok, amelyek dicsőítik a sport nyerteseit. Virágos eljutott a Sparta-i kórusszövegekbe, ahol az ember egész élete a hazafias kötelesség teljesítésének volt szentelve. A spártaiak büszke, erkölcstelen erkölcsi szolgálata a Pindar költőnek (VI. V. század).
3. A lírai műfajok jellemzői
Az ősi besorolás a dalszövegek osztható: egy szonettet, egy átjáró, szatíra, epigramma és sírfelirata dicshimnusz (szimpátia egy személy), akkor egy üzenet (call-to-face a levél formájában).
A szonett a reneszánsz egyik költői formája. Dramaturgikus műfaj, amelyben szerkezete és összetétele a jelentésben egységes, az ellentétek harca. A Szonett, a William Shakespeare kedvenc műfaja 14 dalból álló vers egy kanonikus formája. A szonett pedig olaszra és angolra oszlik. Az olasz szonett két vázlatból áll (a világ alkotó részei: föld, víz, levegő, tűz) és két trisel. Az angol szonett három darabból és egy kupából áll. Így a struktúra a fő különbség az angol és olasz szonettek között.
Az átjáró egy mű darabja, vagy szándékosan befejezetlen filozófiai tartalom.
A szatíra, mint műfaj, egy líra-epikus mű, melynek célja a valóság vagy a nyilvánosság vészhelyzetének megfélemlítése, lényegében gonosz kritika a közéletben.
Az epitap az elhunytnak szentelt sírkőfelirata, gyakran az írástörténetet költői formában írják.
Ez a részleg sokáig tartott, de a XIX. Század közepén, később pedig nagy formájú lírai műfajok kezdtek megjelenni, például a lírai vers (Whitman "Lombos fű", "Nightingale Garden" tömb). Rövid lírai dallamot váltottak (Zhukovsky, Lermontov, Beranger). Az ilyen műfajok kapcsolódnak a ballada műfajához (V. Zhukovsky "Ludmila" és "Svetlana", N. Nekrasov "Knight for one hour"). Néhány lírai műfaj a zenei design miatt nevezik románcnak.
Olaszországban, többek között a balladákat Petrarch és Dante alkotta. A kis epikus versek e formáját a provencei trubadúrák szerették. Charles V. alatt a balladák Észak-Franciaországban is felhasználásra kerültek. Károly VI alatt a balladák összetétele híres Alain Chartier és Carl Orleans hercege
Ami a prózai művek lírai-epikus műfaj gyakran használják a „lírai próza”, széles körben képviselt modern önéletrajzi műveiben, esszék, tanulmányok, útinaplók (A. Saint-Exupery, MS Prishvin, KG Paustovsky).
A líra-drámai műfaj vegyes formájú műfaj, amely ötvözi a valóság képének jellemzőit, amelyek a líra és a dráma sajátosságai. Például: А.П. Csehov "A cseresznye gyümölcsös".
A dalok közelebb vannak a természethez, mint bármely más költészet. V. Hugo úgy gondolta, hogy az irodalom szövegekkel kezdődik, és örömét fejezte ki a világegyetem előtti himnuszokban, odéban és korábban a zsoltárokban. A szövegek elsőbbségének védelme mellett az ősi műemlékek legfrissebb felfedezései is szólnak.
L. Ginzburg egy monográfiát a dalszövegeket, mint egyfajta irodalmi megkísérelte jellemezni a sajátos lírai gondolkodás. Az ő munkája, a kutató rámutatott, hogy a szövegek „a szubjektív natív irodalom”, hogy „olyan, mint senki más, orientált általános, hogy a kép a lelki élet, mint egy univerzális”. Itt Ginzburg azt mondta: „természeténél fogva a dalszövegek - beszélni jelentős, magas, gyönyörű (néha ellentmondásos, ironikus fénytörés), egyfajta kifejtését eszmék az emberi élet és értékek.”
lyrics elegy iambic melik
Hosted on Allbest.ru