Témák és ideológiai irányultság és a mesék

Meseíró feltárja a kibékíthetetlen ellentmondások között, a „farkasok” és a „birka” ( „Farkasok és Sheep”) használata közötti összes világi előnyöket kisebbségi társadalom, a parazitizmus hegy, és megfosztották minden jogainak a többség, a dolgozó tömegek. És Krylov tudat ez az emberek etetése a „gyökerek” nyilvános fa ( „A levelek és a gyökerek”). Természetesen a szerves eleme a kreativitás Krylov mesék közé tartozik a politikai szatíra. Számos meséket tip naprevleno ez szatíra ellen a „fej” az állam - az I. Sándor cár ( «Képzés az oroszlán"). Ez nevetségessé vágva a gyökérzet a nemzeti oktatási Sándor Harpe. A mese végén erkölcsi intelem, jelezve, mi az a „legfontosabb tudomány a király” - „az ingatlan az ő népét és föld előnyöket.”

Ami az ideológiai irányultság, itt meg kell szem előtt tartani, hogy a szárnyak nagyon bonyolult ember, aki egy liberális-konzervatív álláspont. Egyrészt, akkor nevetségessé és a szatíra felmondja orosz bürokrácia még nagyobb bürokratikus rétegeket, még király. Fable „Fish Dance” (két változatban - az első nem felelt meg a cenzúra, mert az éles kritika a király). Nagyon Krylov helyzetét. Wings viszonylag hűséges, és nem akarja, hogy bekerüljenek a konfliktus utáni súlyos zaklatásnak Catherine. Bár az összes, hogy engedheti meg magának, hogy a kritika a hatóságok. Azonban még a módosított változatában ez a mese értelme - a tisztviselők is kigúnyolták.

„A farkas és a bárány.” Lamb ivóvíz. Wolf azt mondja, hogy azért, mert ez a víz nem tiszta. J. azt állítja, hogy az ivás downstream úgy, hogy nem a füge. B. azt mondja, hogy nem érdekli - éhes volt elég Ya - és az erdőbe. „Az erős mindig tehetetlen a hibás”

„A levelek és gyökerek.” Lemezek mondják susogását a szélben, árnyékot ad, hűvös, kellemes a szemnek - a füge másra a fán? Hangja az alsó (gyökerek) - csendes, és akkor kap enni!

„Az oktatás, mint az oroszlán.” Lion fia felnő. Meg kell nevelni. Fox-csaló, Mole - vak, leopárd - alattomos. Ő adta Eagle. Egy évvel később, boldog fia ötös a tanúsítványban azt mondja az apja, hogyan kell építeni a fészket. Leo döbbenve. (Probléma inobrazovaniya)

„Wolf a kennelek.” Wolf felmászott a juh, jött a kennel. „Elvtársak, hadd egyetértek!” - „Tambov farkas az elvtárs!”. Kutyák bőrrel később. (A Napoleon kidugta velünk ...)

„Crow és csirke” Moszkva ég, a falusiak menekült. Hen sír Raven - meg kell vágni. Crow - I. ábrán, a csirkék enni, és nincs távolság. Éhes katonák nem találtak semmit ehető, a leves landolt távolság

„Ló és lovas” ember viselkedett ugyanaz a ló jobban, mint bárki, aki már tökéletesen tisztában. Ezután a mester vette a gyeplőt, a ló úgy érezte, a szabadság és a rántotta, leesett a lovas beleesett egy szakadékba, és a „ló mozog.” A lovas nem mond semmit, adtam neki teljes szabadságot.

„Az író és rabló” pokol. Judge rabló-gyilkos, és egy rossz író. Mindkét hozott kazánok. Az rabló azonnal kitört egy hatalmas láng, író alig füstölög. Évszázadok át. Rogue hosszú Én már égett, és a láng egy író annál inkább. Kata magyarázza, akik fájt a tolvaj, rég halott, a gyümölcsök, a leendő író mindig korrupt fejében.

„Fish Dance” Egy ember krumpli hal a folyó partján. Elvéti az oroszlán, az állatok királya, felháborodott, hogy egy ember fáj alattvalói. A férfi azt mondja, hogy nem megbántani senkit, mindegyik jó. A halak csak örülök, hogy Leo látta. (És semmi forró palacsintasütő)

Elégikus és polgári romantika orosz irodalomban az első negyedévben a XIX század (általános leírása az „általános” és a „faj”, megkülönböztető jellemzője ezeknek a mozgalmaknak, képviselőik és működik a legtöbb egyértelműen és pontosan kifejezni ezeket a tulajdonságokat).

A Zsukovszkij és Batiushkov kreativitás, az új irodalmi mozgalom, amelynek eredményeként a végső pusztulását klasszicizmus - romantika. Mintegy Batiushkov Zsukovszkij és egy csoport írók már felvette, elmélyítette és kibővítve a vitát Karamzinians sentimentalists és általában ellen „klasszikus”. Harcoltak nem csak a neve az „új stílusú”, hanem a neve az új irodalom általában. Túllépve szentimentalizmus, váltak romantikus.

A legfőbb képviselője elégikus romantika, természetesen, Vaszilij Zsukovszkij. Kezdte irodalmi munkáját elégiák a szentimentális és szerzett hírnevet laza fordítása elégia Gray „vidéki temető” (1802), de a fejlődő romantikus tendenciák, hogy eredetileg a korszak szentimentalizmus, Zsukovszkij hamarosan egy romantikus és szentimentális túllépett az „érzékenység”.

A munkája Zsukovszkij romantika funkciók egyértelműen kiderült, a második felében az első évtizedben. 1808-ban a „Journal of Europe” van nyomtatva Zhukovsky ballada „Liudmila”, amely egy szabad fordításban a ballada „Lenore” Burger, német költő pre-romantika. Alapján népmesék azok a fantázia és a durva íze, a termék Zsukovszkij megszólalása egy új szót az orosz irodalomban.

Viszály a környező külvilág teszi csak belevetik a belső világ, a tapasztalat az egyén. Ez határozza meg a benne rejlő romantikát szubjektivitás, mint élénk megnyilvánulása az egyén gondolatait és érzéseit az érzékelés és a kép a valóságot. De, ellentétben a szentimentális belül marad a szubjektivitás, romantikus igyekszik ellensúlyozni az elfogadhatatlan valóság „jobb világ” teremtett az álmát.

Romantika, mint egy új irodalmi trend, mélyen érintő valamennyi területén irodalmi művészeti, nem csak létrehoz egy új ideológiai és fantáziadús világban, hanem egy új művészi módszer, új elvek és eszközök művészi tükrözi a valóságot. A kontrasztos ő „ábrándos világ a” valóság, romantikus költő célja, hogy a világ képekben. Ezért egy romantikus kép, ami bizonyos elemeit a valóság, de ez jellemző a természet a művészi kép, ez lesz ugyanakkor a megtestesült az elemek, „jelenségek” romantikus világot teremtett a képzelet a költő, a megtestesült álmai, eszméit. Egy ilyen arány a valós és az ideális, a külső és a belső kötött szubjektivitás rejlő művészi módszer Romantikus. Nem egy tárgy, hanem egy tárgy, nem a valóság, és a művész személyisége válik a romantika alapelve építése egy képet. Ez határozza meg a szerepét a lírai elején romantikus művészet, mélyen behatoljon az epikus (ballada vers) és drámai műfajok.

Az elégikus romantika kifejleszt egy új stílus, egy új rendszer a művészi nyelvet. Romantikus előnyös tárgyát érzelmi jelzőket, szívesen alkalmazott kifejező szintaktikai intonációs és eszközöket (pl ismétlései a szóban forgó rendszer, felkiáltás javaslatok Zhukovskogo) stb

A kimenet az egyik a másik két kiadásban Zsukovszkij verseskötete (1815 és 1818) volt, egy fontos irodalmi esemény. Együtt megjelent 1817-ben „A tapasztalat versben és prózában” Batiushkov ez mérföldkő volt a történelem orosz költészetben, de a mérföldkő jelzi a végén egy bizonyos időszakban. Elégikus romantika is szerepet játszottak, és egy új történelmi helyzet követelte kiterjesztése a határait a költészet.

A kapcsolat a két mozgalom közötti nyilvánvaló, és ugyanakkor közöttük fekszik egy mély szakadék, amely fokozatosan egyre jobban észrevehetőek. Az új romantikus trend alakult ki egy új ideológiai alapon, és kifejezte más, mint a korai romantika, a közérdeket. Forradalmi romantika kifejeződése volt a nemes forradalmi szellem, mint egy erős és széles ideológiai és társadalmi-politikai mozgalom. (Ez talán egy idézet Lenin összes művei # 61.514;)

Fontos helyet az ötlet népi irodalom.