Összefoglalás színház mint társadalmi intézmény - banki kivonatok, esszék, jelentések, projektek és disszertációk
ő ugyanakkor, amint azt a nagy reformerek a színház, van egy azonos társ-alkotója a játék. Ez a tér „erővonalakat” a közönség szerint a művészi potenciál a színház kap díjat az életenergia, amely számára a lendületet és irányt a fejlődés művészetének. Ez az érték megvalósul nézőt különösen egyértelműen a kritikus években a színház. "
Most van itt az „a változás” a színházban, csak ideje, hogy forduljon a közönség. Megtagadta, hogy kövesse a legkisebb ellenállás útját, fontos megérteni, hogy szükség van a célja nem a pillanatnyi kereskedelmi siker, és kialakulhatna egy fogságban tartott közönség, a számú képzett fenntartható közönséget.
Természetesen nem csak a bevételek növelése, a mai környezetben függnek számos más tényező, a legtöbb aggodalomra ad okot a jövőben a színház miatt van szükség, hogy hozzon létre egy állandó nyilvános. Ő volt, miután tapasztalatait színház, fejlesztése művészi ízlés, a katalizáló fejlesztése színházi kultúra az egész közönség, formálni a közvéleményt a színházban és a produkció az új és a potenciális nézők.
3. Az űrlapokat a kreatív létezés
3.1 Repertory Színház
Nyolc és fél év „szerény kérés” úgy hangzik, minden olyan fontos és az Unió a színházi számokat nem lehet megunni, hogy emlékeztesse a jogalkotók, hogy kell „visszaállítani a korábbi méltóságát a színház és a magas célból”, hogy az állami támogatást a színház, vagy a létező egyik legnagyobb vívmánya orosz színházi a XX század - rendezés repertoárszínházak lehet veszélyben.
„Oroszország mindig is tehetséges művészek, vendég művészek voltak saját vállalkozás-, végül a császári színházak külön nevek - Shchepkina Korotygina, Mochalov, Savina, stb -. Még mindig emlékszem. De amelynek magassága elérte az orosz színházi létrehozásával kapcsolatos nyilvános művészeti színház, „hozzáférhetőség” támogatott Morozov, Mamontov és Sztanyiszlavszkij magát, elherdálta az egész vagyonát. Ez az támogatás tette lehetővé, hogy elérjék „az igazság az érzelmek az adott körülmények között”, olyan feltételek mellett sokkal nagyobb, mint ma, egészen a közelmúltig, a kérdés a kötelező szabványok előadások. Híres „nem hisz” pénzügyileg biztonságos. Ennek eredményeként fejlesztettük elve és működési módja drámai színész - jött létre, Sztanyiszlavszkij-rendszer. Csak létrehozása óta a művészet színház és iskola Oroszországban kezdett dolgozni az egész repertoárt színházak rendszeresen készít repertoárral és állandó társulattal, feltöltik a szakmai iskolákban. "
Ha az iskolák, hogy tisztában a szakma, az oktatás a művész tökéletessé a színházban, ez az állandó, amely megtartotta a hagyományt. És alapján a hagyományok és gazdagítja őket, akkor is, hogy egy fényes személyiség. Repertoárszínházak biztosít az orosz világbajnokságot. És az orosz színházi iskola - a legerősebb a világon, ez mélyebb, mint bárhol máshol tanult a fő téma - a rendszer elemei, a kiegészítő elemek - műanyag, tánc, ének, beszéd technika. Mentése szakközépiskolák és repertoárszínházak, ahol tehetsége lesz a lehetőséget, hogy dolgozzon ki - a megőrzése az orosz kulturális értékeket.
„A veszteség repertoár színház, mi veszélyezteti a hagyomány Sztanyiszlavszkij-rendszer. De a veszteség hagyományok repertoárszínházak - nem a veszteség az egész színházi kultúra, de a veszteség az iskola veszélyezteti a kultúra elvesztésének. "
Álló Repertory Theatre-ház potesnon ma új és életképes mobil színházi modelleket. Entreprise gyorsan fejlődő, saját színházak, színházi stúdió, most előtérbe a kulturális folyamat. Az a tény, hogy a zártkörű társaság válhat egy remekmű színházmûvészet bevált munka Sturua Nekrošius, Donnellan.
Komoly átalakítások a politikai és gazdasági téren az orosz társadalom nem befolyásolja a kultúra területén. Fontos jellemzője a létezését intézményei a pillanatban a körülményei között működő piaci viszonyok. kulturális alkotások tárgyát képezik eladás, és az, hogy az alkotók kapcsolódó kereslet termékeik a piacon.
Az új körülmények megváltoztak, és a színház, és a közönség. Ma, a kulturális igények háttérbe szorították, a lakosság többsége aggódik a probléma a túlélés, uralja a hazai vagy passzív formáját a szabadidő eltöltésének. Felszámolása terén most éles ellentmondások a lelki élet, az ország mozgósítását igényli az összes belső társadalmi erők, a maximális kihasználása a különböző tényezőket, amelyek befolyásolják a személyiség fejlődésére. Az egyik legerősebb ebben a sorozatban a szakterületen. De ma a kommunikáció a színjátszás egyre felületesebb, mint a szovjet korszak, gyengíti, hogy fejlesszék és erősítsék a szerepe a szórakozás és a pihenés. Ha mielőtt a színház volt a vezetője a szociális gondolat, hogy most a nyilvánosság rendkívül fontos a színház mint egy hely a pihenésre.
Mielőtt peresztrojka már csak álló helyzetben színházak, szigorúan meghatározott repertoár, számos premierek, előadások gyerekeknek, munkái alapján a klasszikus orosz irodalom, stb Jelenleg nem csak a közönség, hanem magán a színházak. Volt egy „új” szervezeti forma a színházi vállalkozás - vállalkozás-. A színház található önfinanszírozó, a támogatások a költségvetésből nem is fedezi a bérköltségek. Színház alkalmazottak kapott nagyobb szabadságot a kreativitás és az önkifejezés, de elvesztette az értelemben, a stabilitás, a jövőbe vetett bizalom.
Annak érdekében, hogy képes legyen megvalósítani a teljes potenciálját színházmûvészet szükséges megfelelő feltételek biztosítása terjedésének és fejlődésének színházi produkció, amely segít javítani a minőségi szabadidő. Javítani Színházi Intézet tevékenysége fontos szerepet játszik szociológiai tanulmányok.
Kutatás a színházi szakmában történt Oroszországban a XIX században váltak szisztematikusabb után az 1917-es forradalom. A 20. éves rendszeres vizsgálatok a színház került sor RSFSR Színház irányítása alatt Vszevolod Mejerhold és Ifjúsági Színház Leningrádban. Közepe óta a 20-as tanulmány a közönség kezdett, hogy vegyenek részt a tudományos kutatóintézetek és szervezetek. A megkülönböztető jegye az első színházi vizsgálatban azok gyakorlati középpontjában a tanulmány a néző felfogása a teljesítményt.
Hosszú szünet után, hogy tanulmányozza a működését a színház újjáéledt az állami olvadás '50 -es évek végén. Ebben a szakaszban a fejlődés a szociológia, a színház a hangsúly a tanulmány a kapcsolatot a színház és a közönség.
Irodalom
Szociológiai tanulmányok színházi kultúra szélén. A Szovjetunió Tudományos Akadémia. Ural Tudományos Központ. Szverdlovszk 1978.
Színház. Város Inform. Vol. I. - szociológiai vizsgálatok színházi art. M. 1983 S. 159.
Alekseev AN VN Dmitriev A színház és a közönség. Problémák Szociológiai Színművészeti. M. 1973.
Žilov M. belégzés és a számítás. Szervezése kreatív munka a Dráma Színház. M. WTO 1976.
IRD KK Gondolatok a színházban. L. Arts, 1973.
Nemirovich-Danchenko VI. I. színházi örökségét. T. 1. M. 1952.
KS Sztanyiszlavszkij Coll. Op. T. 3. M. Arts, 1955.