Emil sol - életrajz, információ, személyes élet
Emil Zola
Az egyik legjelentősebb képviselője realizmus a második felében a XIX század - a vezető és teoretikusa az úgynevezett naturalista mozgalom, Zola közepén állt az irodalmi élet Franciaországban, az elmúlt harminc évben a XIX században, és összefüggésbe hozták a legnagyobb az idő írók ( „A vacsora öt” (1874) - részvételével Gustave Flaubert, Ivan Turgenyev, Alphonse Daudet és Edmond Goncourt "Medansk éjszaka" (1880) - híres gyűjtemény, amely tartalmazza művei Zola, Joris-Karl Huysmans, Guy de Maupassant, és számos kisebb természettudósok, mint az ANR és Sear, Leon Ennick és Paul Alexis).
Az olasz származású mérnök, aki francia állampolgárságot kapott (olaszul, a vezetéknevet Zolának tekintik), aki az Exx-ben épült. Zola újságíróként kezdte irodalmi karrierjét (együttműködés a "L'Evenement", "Le Figaro", "Le Rappel", "Tribune"); sok első regénye tipikus "regény-feuilletons" ("Marcel titkok" - "Les mystères de Marseille", 1867). Az egész későbbi pályafutása során Zola megtartja kapcsolatok újságírás (gyűjtemények cikkek: «Mes Haines», 1866 «Une campagne» 1881 «Nouvelle campagne», 1886). Ezek a beszédek a politikai életben való aktív részvételének jelei.
Zola Párizsban halt meg a szénmonoxidmérgezés miatt, hivatalos változat szerint - a kandalló kéményének meghibásodása miatt. A felesége felé intézett utolsó szavai a következők voltak: "Ez rossz nekem, a fejem hasad. Nézd, és a kutya beteg. Valószínűleg ettünk valamit. Semmi, minden áthalad. Ne zavarja senki ... ". A kortársai gyanították, hogy ez gyilkosság lehet, de nem volt lehetséges ennek az elméletnek a megkérdőjelezhetetlen bizonyítéka.
Emile Zola kétszer volt házasodott, a második feleségétől Jeanne Rozro két gyermeke volt.
Emile Zola tiszteletére a kráter Mercury-nak hívta.
Az első irodalmi előadások Zola tartozik a 1860-as - „Mesék Ninon» (Contes à Ninon, 1864), „Confessions of Claude» (La vallomás de Claude, 1865), a „Covenant halott» (Le vœu d'une morte, 1866 ), "Marcel titkok".
Zola nagy erőfeszítéseket tesz azért, hogy megmutassa, hogy az öröklődés törvényei milyen hatással vannak a Rugon-Makkarov család egyes tagjaira. Minden hatalmas epikus kötve gondosan megtervezett terv, támaszkodva az elvet az öröklődés - minden regény a sorozat tagjai ugyanannak a családnak, így szerteágazó, hogy feldolgozza behatolnak a legnagyobb réteg Franciaországban és a legmélyebb az ő fenekét.
Itt adja meg a birodalmát intim - kezdve a portré, amely kitüntetett helyet foglal el, feltéve, hogy a környezet jellemzői (emlékszik a csodálatos belső Zola), a pszichológiai komplexek felmerülő előttünk - minden adott egy nagyon lágy vonalak, minden sentimentalizirovano. Ez egyfajta "rózsaszín" időszak. Az új „Az öröm az élet» (La életöröm, 1884) lehet tekinteni, mint a legtöbb koherens kifejezése ebben a pillanatban Zola stílusa.
Tervezik Zola regényeiben és a vágy, hogy az idillig forduljanak - a valódi mindennapi képekből egy sajátos filiszter fantázia felé. A szeretet oldalán (Une page d'amour, 1878) a kispolgári környezet idilli ábrázolása a valódi háztartási arányok megőrzésével valósul meg. Az "álom" (Le Rêve, 1888) esetében az igazi motiváció már megszűnt, az idillus meztelen fantasztikus formában van.
Több teljesen kifejezni a regény „Capturing Plassana» (La conquête de Plassans, 1874), ahol a bomlási kispolgári lét, gazdasági katasztrófa tragédia értelmezni, amelynek monumentális jellegű. Találkozunk egy egész sor „esik” - folyamatosan érzékelhető, mint a kozmikus fontos az esemény (belegabalyodik oldhatatlan ellentmondások család a regény „The Man Beast» (La bete humaine, 1890), a régi Bodiu, Burr regénye »A Paradicsom« (Au bonheur des dames, 1883). Amikor összeomló gazdasági jólét, iparos győződve arról, hogy az egész világ szétesik - a konkrét túlzás jelölt gazdasági katasztrófa regényeiben Zola.
A kisvárium, aki túléli a naplementét, teljes és teljes kifejezést kap Zolától. Különböző oldalakról van szó, feltárva lényegét a válság korában, sokoldalú megnyilvánulások egysége. Először is, egy kispolgár, aki a gazdasági bomlás drámáját tapasztalja. Ilyen Moore „Conquest Plassana”, ez az új kispolgári Állás, erényes Rentiers Shanto a regény „Az öröm az élet,” az ilyen hősies boltosok, tejföl tőkés fejlődés, az új „The Paradise”.
Mivel a legkövetkezetesebb formája a pszichológia a kispolgárság regényeiben Zola számos visszaélést. Mindannyian valahol keresnek, valami reménykednek. De amint világossá válik, hogy ezek hiú remények és törekvések vak. Florent vadásznak a regény „The Belly of Paris» (Le ventre de Paris, 1873), vagy a szerencsétlen Claude „kreativitás» (L'fővállalkozói 1886), vagy vegetatív romantikus forradalmi az új „Money» (L'Argent, 1891), vagy nyugtalan Lázárt a „Joy of living” - mindezek keresők egyaránt megalapozatlan és szárnyatlan. Egyikük sem juthat el, egyik sem nyer a győzelemhez.
Ezek a hős Zola fő törekvései. Mint látható, sokoldalúak. Annál tökéletesebb és konkrétabb az egység, amelyben konvergálnak. A zuhanó kispolgárok pszichológiája szokatlanul mély, holisztikus értelmezést ad Zolának.
Két regény a munkásosztály - „Trap» (L'assomoir, 1877) és a „Germinal» (Germinal, 1885) - egy jellemző művek abban az értelemben, hogy itt, a kispolgári világnézet megtört probléma a proletariátus. Ezek a regények novelláknak nevezhetők az "osztályszomszédság" -ról. Zola maga figyelmeztetett, hogy a regényeiben a dolgozók célja, hogy korszerűsítse, a rendszer fejlesztése a polgári társadalom kapcsolatok és nem a „lázító”. Ezekben a munkákban objektíve igaz a proletariátus modern Zola képében.
A valóság tragikus tudatossága nagyon különleges a Zolára nézve - itt a stílus jellegzetes vonása. Ugyanakkor a filiszteusi világhoz való hozzáállás is létezik, amit szentimentalizálásnak nevezhetünk.
A "pénz" regényben a tőzsde úgy tűnik, mint valami ellentétes a lealacsonyító kispolgársággal; a "Lady's Happiness" - egy nagyszerű áruház megjelenik, mint az állítás egy új valóság; Vasút a regény „The Man Beast”, a piac az egész komplex rendszer az árutermelés a regény „The Belly of Paris”, bérházban be, mint egy nagy «gép öntsük vivre».
Az új képek értelmezésének természete élesen különbözik az egész ábrázolt Zolától korábban. Az emberek itt uralkodnak a dolgokról, az emberi tapasztalatokat félreteszik a vezetés és a szervezés problémái, egy teljesen új kérdéssel, amelyet a művész megfordít - művészetét felszabadítja az érzelmektől.
Nézzenek fel Zolával és új emberi alakokkal. Ez nem az a nyárspolgár Iovy nem szenvedők, nem keresők hiábavaló, és a ragadozók. Sikeresek. Mindent elérnek. Aristide Saccard - zseniális csaló című regényében „Money”, Octave Mouret - kapitalista vállalkozó nagy repülés, az üzlet tulajdonosa „A Paradicsom” bürokratikus ragadozó Eugène Rougon a regény „Őexcellenciája Eugene Rougon” (1876) - itt vannak az új képek.
Zola ad meglehetősen teljes, sokoldalú, bővült a koncepció is - származó ragadozó-fösvény, mint Abbe Fozha a „honfoglalás Plassana”, hogy ezt a lovag a kapitalista terjeszkedés, mi Octave Mouret. Folyamatosan hangsúlyozza, hogy annak ellenére, hogy a különbség mértéke, ezek az emberek - a ragadozók, a megszállók, kiszorítja a jó emberek a patriarchális polgári világ, amely, mint láttuk, költőivé tesz.
A "Lady's Happiness" regényben két esszenciát - a polgári és a kapitalista - összecsaptak. A csontok a romos kis boltosok van egy hatalmas tőkés vállalkozás - az egész pályán a konfliktus kerül bemutatásra, hogy az „igazságosság” még mindig az oldalán szorongatott. A harcban vereséget szenvednek, valójában megsemmisültek, de erkölcsileg győzedelmeskednek. Ez a "Lady's Happiness" regény ellentmondásainak megoldása nagyon jellemző a Zolára. A művész osztja itt a múlt és a jelen: egyrészt ez alapvetően kapcsolódik az omladozó lét, a másik - ez már azt hiszi magáról egységben egy új életmódot, akkor is szabadon van elég gondolni a világot a valódi kapcsolatok, teljességében az ő tartalmat.
Zola kreativitása tudományos, őt megkülönböztetik az a vágy, hogy az irodalmi "termelést" a tudomány szintjére emeli. Kreatív módját egy különleges műben indokolták - "kísérleti regény" (Le roman expéimental, 1880). Megmutatja, hogy a művész folyamatosan törekszik a tudományos és művészi gondolkodás egységének elvére. „” A kísérleti regény „logikus következménye a tudományos fejlődés a század”, mondta Zola, összegezve elméletét a kreatív módszer, amely átkerül a szakirodalom kutatási módszerek (különösen Zola alapján a munkát a híres fiziológus Claude Bernard). A teljes Rugon-McChara sorozatot a "kísérleti regény" elveivel összhangban végzett tudományos kutatások végezték. Zola tudományos természete bizonyítja a művész szoros kapcsolatát a korszak alapvető tendenciáival.
A "Rugon-Makkary" nagyszabású sorozat a tervezési elemekkel tele van, ennek a műnek a tudományos szerveződését Zola képviseli, mint alapvető szükséglet. A tudományos szerveződés terve, a gondolkodás tudományos módszere - ezek a legfontosabbak, amelyek Zola stílusának tekinthetők kezdőknek.
Az új „Doktor Pascal» (Docteur Pascal, 1893), kiegészítve a sorozat a »Rougon-Macquart«, egy példa az ilyen fetisizmus - a szervezet, taxonómia, tervezése új látszanak itt az első helyen. Ebben a regényben új emberi kép jelenik meg. Dr. Pascal valami újdonságot jelent mind a csökkenő középosztály, mind a tönkrement kapitalista ragadozókkal kapcsolatban. Engineer Gamelin a „pénz”, a tőkés reformer a regény „Trud” (travail 1901) - az összes ilyen típusú új képet. Nem eléggé eltervezte Zolát, csak körvonalazódik, csak válik, de lényege már teljesen világos.
Az ábra Dr. Pascal az első vázlatosan reformista illúziók, amely kifejeződik az a tény, hogy a kispolgárság, a forma, ami a gyakorlatban stílusa Zola „tehnitsiziruyas” van egyeztetni a korszak.
Tipikus jellemzői a műszaki értelmiség tudat először fetisizmus terv, rendszerek és szervezetek, át egy képsorozatot a kapitalista világban. Ilyen például Octave Mouret a „The Paradise”, nem csak egy nagy ragadozó, hanem egy nagy újító. A valóság az, hogy egészen a közelmúltig rangsorolva, mint a világ ellenséges, és most valósul szempontjából valamiféle „szervezeti” illúzió. Kaotikus világban, brutális kegyetlenséggel, ami újabban azzal érvelt, most kezdik bemutatni rózsaszín köpenyt, „terv”, tervezett tudományos alapja nem csak új, hanem a társadalmi valóságot.
Zola mindig hajlott a, fordulni, hogy a kreativitás a „reform” műszer „javulás” valóság (ezt tükrözi a didaktizmus és ritorizme költői technika), most jön az „intézményes” utópiák.
Befejezetlen sorozat "evangéliumok" ( „The termékenység» - «Fécondité» 1899 "Munka", "Justice" - "Vérité", 1902) fejezi ki ezt az új szakaszban a munka Zola. Pillanatok szervezeti fetisizmus, mindig rejlő Zola, itt különösen következetes fejlesztés. Reformizmusnak itt egyre izgalmasabb, a domináns elem. A „termékenység” jön létre utópia rendszeres reprodukció az emberiség, ez lesz az evangélium egy szánalmas tüntetést a csökkenő születési ráta Franciaországban.
Közötti időszakban a sorozat - "Rougon-Macquart" és "evangélium" - Zola írta antiklerikális trilógia "városok", "Lourdes" (Lourdes You, 1894), a "Róma" (Róma, 1896), «Paris» (Paris, 1898) . Dráma Abbé Pierre Frohman, igazságot kereső, kap egy pontot kritika a kapitalista világban, amely megnyitja a lehetőséget a megbékélés vele. Sons nyugtalan Abbe, aki levette a köpenyét, jár, mint az evangélikusok reformista frissítéseket.
Zola népszerűsége Oroszországban néhány évvel korábban, mint Franciaországban. Már «Contes ahhoz Ninon» jelölték szimpatikus Review ( "Megjegyzések a haza", 1865, Vol. 158, pp. 226-227). Az Advent a "Rougon-Macquart" ( "Herald" Európa 1872, Vol. 7 és 8), az első két kötet fordítása kezdődött mastering széles olvasóközönségnek. Fordítása Zola kijött vágások cenzúra okokból a forgalomban az új La curee kiadású kötet. Karbasnikova (1874) elpusztult.
Az új «Le ventre de Paris», lefordítva mind a "vállalkozás", "Journal of Europe", "Megjegyzések a haza", "orosz Gazette", "Iskra" és „A Biblia. kötőjel. és obschedost. „, és megjelent két különböző kiadásban, végül jóváhagyta Zola hírnevét Oroszországban.
1870-es években. Zola metaboiízáiódik főként két csoport az olvasók - gyökös közember és a liberális burzsoázia. Első vázlatokat rajzolt ragadozó modor a burzsoázia, szoktuk harcolni szenvedély jellemzői a tőkés fejlődés Oroszországban. A második talált Zola anyagot tisztázni saját helyzetét. Mindkét csoport mutatott nagy érdeklődést a tudományos elmélet a regény, amikor azt a megoldást arra a problémára, az épület egy tendenciózus fi (Boborykin P. Igazi regény Franciaországban // megállapítja a haza. Kn.6 1876, 7).
Mivel az elején a 1880-as évek. észrevehetően irodalmi hatás Zola (a történet "Barbara Ulmina" LY Stechkinoy "Lopott Happiness" téged. Nemirovich-Danchenko "kennel", "képzés", "fiatal" P.Boborykina). Ez a hatás nem volt jelentős, és legfőképpen, hogy befolyásolta a Boborykin P. és M. Belinszkij (I. Jasinski).
1880-ban és az első felében a 1890-es évek. Zola regényeit nem használ ideológiai befolyása, és létezett elsősorban a polgári olvasóközönség (fordítások rendszeresen megjelentek a „Pr. Hét” és „megfigyelők”). 1890-es években. Zola kapott vissza Oroszország legnagyobb ideológiai befolyása kapcsán a visszhangja a Dreyfus-ügy, amikor szerte a nevét Zola Oroszországban nőtt zajos vita ( „Emile Zola és Captain Dreyfus. Az új folyadékhűtő” Vol. I-XII, Varsó, 1898).
A legújabb regényeit Zola jött ki az orosz fordításban több mint 10 folyóirat egyszerre. 1900-es években. különösen 1905 után, érdeklődés Zola sokat aludni, hogy újjászületik ismét 1917 után még korábbi regények Zola kapott a propaganda feladata anyagot ( „munka és a tőke”, a történet alapján regénye Zola „The Mine” ( „Germinal”), Simbirsk, 1908) ( VM Fritsche, Emile Zola (To proletariátus erects műemlékek), M. 1919).