Alexander Molchanov - hogyan kell írni egy forgatókönyvet sikeres sorozat - 5. oldal

A harmadik lehetőség az építési telek - Vegyes függőlegesen vízszintesen. A hős egyfajta globális vagy személyes cél, és ugyanakkor megpróbálja annyi végezni néhány napi feladatokat. Néha ezek a problémák kapcsolódnak a globális cél, néha nem. Például a sorozat „sürgős észre” az FBI-ügynök tüzelt, és hogy megtudja az oka az elbocsátás, meg kell oldani egy sor rejtvényeket. One series - egy másik rejtély.

Fox Mulder a „The X-Files” keresi a hiányzó húga. És egy vizsgálja egy titokzatos esemény minden sorozatban.

Az első szezonban a „Lost” minden sorozatban, amellett, hogy a fejlesztés a telek a szigeten mutatott nekünk egy történetet az élet egy karaktert a szigetre. Ez a történet magyarázza, hogy az az ember volt a szigeten, és hogy miért viselkedik így, és nem másként.

A sorozat „Bones” karakter minden sorozatban nyomozó egy bűncselekmény, de az egész sorozat megpróbálja megtanulják a titka a szülei halála.

A sorozat „How I Met Your Mother” - ez egy hosszú, hosszú történet, az apa azt mondja a gyerek - a történet, hogyan találkozott az anyjukkal. Minden sorozatban van egy helyi történelem.

Érdekes, hogy amikor az utolsó James Bond sorozat készítői hozzáadunk egy történet a szülők a hős, és tette Bond egy kicsit fényvisszaverő (ténylegesen változik célját), feltöltődik pontosan kétszer.

Nem tévesztendő össze a cselekmény a vízszintes ív karaktert.

Része a cselekmény, amely tartozik egy karaktert, és átmegy az egész sorozat, visszafordíthatatlanul befolyásolja a fejlesztés a telek, az úgynevezett Arch karakter. Sietek megjegyezni, hogy nem minden esetben halad a sorozat a sorozat részét képezik az ív, de csak azokat, amelyek visszafordíthatatlan hatással a karaktert.

Például egy karakter elvesztette a fegyvert, és emiatt a következő sorozat, nem tudta visszatartani az elkövető - ez befolyásolja a történetet, de nincs hatással a karaktert. Az esemény részeként a vízszintes telek nem része az ív a karaktert.

De ha a karakter elvesztette a fegyvert, majd ő lett a mester a harcművészetek, és most fertőtleníti az összes ellenséget, hogy puszta kézzel - ez az esemény része az ív a karaktert.

Ha a hős, aki elvesztette a fegyvert, veszít egy partner, és ennek eredményeként kezd, hogy bosszút álljon megöli az összes bűnözők, hanem a késedelem - ez része az ív a karaktert.

Végül a negyedik változata az építési telek a sorozatban még nem rendelkezik egy bizonyos gyakori név, de van jó néhány prominens képviselői. Mr. Robert McKee nevezi a „mini-történet”, hogy véleményem szerint nem teljesen pontos. Talán helyesebb, hogy ez egy „prózai szerkezetét.” Vagy: „gyengült a szerkezet.” Különben is, találunk valami közös az ilyen sorozat, mint a „Mad Men”, „Olivia Kitteridzh”, „Orange - az új fekete”, „Girls” és más remekművek kábelcsatornák.

Próbáljuk megérteni, mi teszi ezeket a sorozatban. Először is, a passzív főszereplő. Ennek célja nem világos, nem egyértelmű, hogy mit kell tennie annak érdekében, hogy azt, és ő nem igazán siet, hogy bizonyos intézkedéseket annak érdekében, hogy e cél elérése érdekében. Nagyon gyakran a hős tükrözik, fájdalmasan próbálják megérteni magát. A hős nem a dolgok, hogy ne mozduljon a célból, és annak érdekében, hogy megértsük annak az ezekkel kapcsolatos intézkedéseket.

Mivel a passzivitás a hős előtérbe gyakran másodlagos karakterek. Azt is figyelembe kell venni. A második helyet ebben a sorozatban, hogy részletesen kidolgozott.

Ebben a történetben gyakran nincs egyértelműen meghatározott külső konfliktus, de a telek motor lehet belső konfliktus. A hős kell megérteni magát, a célok, értékek, megértjük, hogy az ereje elszakadjon belülről.

Néha önkinyilatkoztatására nem fordult elő a karaktert, és a néző, mint a „The Sopranos”. Tony Soprano nem valószínű, hogy megérteni valamit magamról. De tudtuk róla nagyon sok. És valami tudtuk magamról, figyeli őt.

És végül, ebben a sorozatban nem lehet biztos abban, teljes, zárt döntőbe. Klasszikus példa - a finálé "The Sopranos". Ki belépett az ajtón, felnéztem Tony? Leánya, vagy egy gyilkos? Azt hiszem, ez a kérdés kínozzák több generáció mozinézőt.

Ha kiválasztja a négy minták jelenet nagyon fontos, hogy jól átgondolt rendszer karaktereket. Lehetővé kell tennie a maximális konfliktusok száma és ideiglenes szövetségeket a karakterek között. Ha a karakterek - a cselekmény jelenik meg. De ha van egy telek, de a karakterek nem - nem tudod elmondani egy történetet.

A 19. század elején új-jegyzetek költözött újságok a könyvben, és ez adta a világ példátlan virágzása a műfaj. Most látjuk, egy másik sorozat műfaj átalakulás. Egyikük - a levegőből a kábel - zajlott a szemünk előtt az utóbbi időben. És most egy új - a kábel az internethez.

A beállítás rendkívül fontos. A nagyon kombinációja a karakterek és a beállítást is létrehozhat a cselekmény. Például a „The Wire” vagy „Beállítás” - egy sor, amelyben az egész telek épül kombinációja a karakterek és a beállítást. Heroes szeretnek mozogni a történet maga, a beállítástól függően.

Kiválaszthatja a szokásos karakterek, és azokat a szokatlan környezetben ( „plebejus”). Vagy tudod venni a szokatlan karakterek és tedd őket egy normális beállítást ( „Harmadik Rock from the Sun”), akkor megteszi a szokatlan karaktereket, és tedd a szokatlan környezetben ( „Mad Men”, „Firefly”), vagy a szokásos módon vegye karakterek és tedd őket egy normál beállítás ( „Girls”) - az összes lehetőséget a saját jó.

Miután az utolsó lecke, amit már hősök, amit akar mondani. Most pedig megmondja róluk.

1) négy lehetőség közül választhat az épület a telek a történet. Döntse el, hogy az előzmények vízszintes, függőleges, vízszintes vagy függőleges próza (nevezzük így).

2) Mutassa be a kívánt beállítást történet. Nem kell részletesen leírni az összes szabályt marad a sorozat, ez elegendő ahhoz, hogy sorolja fel a kulcsot. Kötet - egy bekezdés.

3) össze a cselekmény a történet. Nem kell részletesen leírni a fordulat. Határozza meg a legfontosabb dolog a történetet: mi a célja a hős, ha a karakter mozog a cél felé, és mi a fő konfliktus? Kötet - egy bekezdés.

4. lecke: A szerkezet a script

Ma fogunk beszélni arról, hogy a forgatókönyvet az egyik sorozat a sorozat. Először is meg kell értenie, hogy a show szinte soha nem használt három felvonásos szerkezetet.

Mi a nem fogja használni a három felvonásos szerkezetet a munkánkban.

A meglehetősen hosszú ideig a „vertikális” sorozat egy szabványos, négy felvonásos szerkezetet. A sitcom - két felvonásos. A vízszintes drámák lehet öt vagy hat cselekmények.

Annak érdekében, hogy megfelelően számolja a cselekmények a script, meg kell értenünk, hogy mi az általános jogszabály. Sokáig mozi teoretikusok befolyásolja Arisztotelész úgy vélte, hogy a törvény legyen három: az elején, közepén és végén. A telek, a progresszió szövődmények, a végkifejlet.

Az emberek csak azt akartam szerkezeti egyszerűség és egyértelműség. De kiderült, valami furcsa helyett világosság - a 30 perces első felvonás, egy 60 perces második, és 15-20 perc alatt a harmadik. Nem a szépség itt és nem illata. Ekkor kezdett osztani a felére a második felvonásban, különböző kutatók ugyanazt a filmet, ezen a ponton „popolame” lehet különböző helyeken.

A végén, az író felismerte, hogy a három felvonásos szerkezet tarthatatlan, és elismerte, hogy a film lehet két cselekmények vagy kilenc. És a törvény látták epizódok sorozata, a korlátozott erős cselekmény sor.