A lényege az audio-vizuális gondolkodás és alakú TV képernyőjén rendszer
# 9632; Különösen az audiovizuális művészet. formáció A mintákat
Foot nyelvű televíziós. A televízió és a keresést egy új valóság # 9632;
Tehát, nézi a TV-tér részeként „a vi
dimogo világ”, mi tesz egy sor kapcsolatos kérdések fogalmak
„Valóság”, „valóság TV” és tükrözi az elvek és az emberi érzékelés a környező világ. Mi
„TV valóság”: a mítosz, vagy az „ablak a valósághoz”? Hol van a határ MIR és Televíziós Művészetek? hogy mi
„Telepítés”: felüdítő az események zajlanak a valóságban, vagy hozzon létre a képet?
Amint azt már említettük, a természet az ember azt hiszi „installációs kábel” izolálás a külvilágtól is fontosabb, az épület saját ötlet róla szintjén logikai konstrukciók, a tudás, a tapasztalat és az érzelmi valóság észlelésében. Mindez tükröződik a különböző ábrás művészet.
1. fejezet „látható világ”, és a vetítés a TV képernyőjén 2. § A lényege az audio-vizuális gondolkodás.
Azonban minden művészeti forma van a maga sajátossága tükrözi a valóságot. Kiderül, a megkülönböztető ábrás szerkezetek, különösen az azonosítása a tevékenység jellegétől, effektek, karakterek és tetteikért. Minden művészeti forma sajátosságait tükrözik a térbeli és időbeli koordinátákkal való felszerelése inkarnáció kifejezésre a művészi és kifejező eszközök, közös az ilyen típusú művészeti, konkrét emberek és az idő.
Nézzük laknak az audiovizuális művészetek. Ez Syn teziruet a funkciók művészetek és a MIR. Ebben az audiovizuális művészet egyszerre határán elit és a tömeg a művészet, az egyén (fogalmilag) és a kollektív kreativitás, ahol különleges szerepet a kialakulását zvukozritelnogo nyelv tartozik a műszaki fejlődéshez.
Kortárs nyelv mozi és a televízió, amely-ben alakult, mint egy audiovizuális végére az 1970-es évek közepén 80 megy jelentős változások mellett a gyors támadás a televízió, amely már kialakultak esztétikai törvények a TV-show. Ma azonban aligha lehet beszélni egységét a stilisztikai nyelvű televíziós.
Ez a tendencia nőtte ki magát az első némafilmek. A képernyőn a közönség nézni a űrutazás (naiv adaptációja munkái Verne és HG Wells „kozmikus Odyssey” azokban az években), vagy a tragédia a középkorban, pri- kivétel az arany bányászok. A közönség nevetett az örök Ko dasági tárgyak, sírt, és úgy érzi együttérzés a hősök. Dokumentumfilm a nézőket, hogy különböző pontokon a bolygón. Ezzel a rendezvénysorozatnak a Boulevard des Capucines, amikor először jelenik meg a csodát a Nagy Csendes - új attrakció, az ember először kezdte utazás egy évszázados hagyományos tér és a hagyományos idő „második valóság”. A nézők az első sáv Lumière és Méliès mohón nézte tisztázatlan TE Nyami fehér vászon kis zalchik, együtt érzett velük, megcsodálta a tükörképét a bajok és örömök, mechanizmusokkal rendelkezik oszlopos szórakoztató. Nem tudták elképzelni, hogy a mozi lesz az egyik szörnyet, egy par politika és a filozófia, egyfajta új isten.
1. fejezet „látható világ”, és a vetítés a TV képernyőjén 2. § A lényege az audio-vizuális gondolkodás.
Mozi lett ideológia: egy új koncepció született periódusnak reustroystva világban. Az új formái is megtestesítik az ötlet bolygó Mr. gondolkodás a valóság a nooszféra megértésébe integráljuk (a kifejezés VI Vernadsko- th). Miután a TV operatőr „agresszíven” vette át a feladatokat az uralkodó végzet nézők milliói, a funkció a negyedik hatványával. Tehát képernyő művészetek, amelyek alapján a létrehozását zvukozritelnyh képek szerelési észlelés
„Látható világ”, része lett az új rendszer - a civilizáció elektronikus tömegtájékoztatási eszközök és a „psihorobotov”. Különösen akut ez a tendencia mutatkozik meg, amikor a audio-vizuális művészet egy aréna harc a befolyási övezetek, míg Niya próbaterepe avantgárd jelenlegi mennoy technikai ötletek és ideológiai fejleményeket.
Egyrészt, annak kialakulását befolyásolta az átlagos EREDŐ média - rádió, nyomtatott. Ezért elsőbbségét a szót a kép fölé, és a formális szövegben, mivel az információ célja, hogy a tömeg és ugyanabban az időben, egy névtelen nézőt különböző érdekek, irányvonalakat és a tapasztalatok, de a közös kulturális hagyományok. Televízió kifejlesztett konkrétságon szabályokat, amelyek lehetővé teszik, hogy megfelel a legfontosabb követelményeiről szóló a nézőt - a legteljesebb és legpontosabb információt mellékelni, hogy mi történik a világban.
Másrészt, a formáció a televízió nyelve nem érinti kisebb mértékben a kapcsolódó művészeti formák: a irodalom, színház, mozi. Ezért minden eltérő nézetekkel jellegét és mértékét az egyezmények televíziós nyelvet. Az 1980-as, vitákat a sajátosságait teleyazyka voltak mindig fontos, de ma a hangsúly a gyakorlati szakemberek és teoretikusai televízió nem annyira ábrás oldala, hány új technológiák, amelyek meghatározzák a forma az új televizi-
onnogo idő és egy új TV helyet. Csak Ak Twal ma vitát a televízióban részeként a MIR.
„Children” értek már, utánozva a hősök thrillerek és akciójátékokat). Képernyő járja a világot nőttek „képek” pre rogogo illusztrált magazin végtelen teleshopa.
Azonban a végén XX században. Sok észre illuzórikus jellegét
„Utazás” és azért jöttek, hogy inkább ezeket az igazi, de valaki még izgalmasabb vándorolt a World Wide Web hálózatra. Tehát a Looking Glass XX században jelentek meg. - valóság és a fikció megfordult. Rövid időn belül a gondolat az ember, mint a teremtés koronájának tele van szó. Aztán átalakult zott, és vált kultikus ember, az élet alapja Ko torogo küzdelem volt egy jobb élet, sőt a különböző országokban tervezés által kínált különböző kultúrák és hitek tesz bele fogalma más értelmet minden egyes alkalommal.
Amint azt számos, szociológusok és politológusok, XX században. Tartotta a szlogen a hősi tetteiről, aki arra törekedett, hogy létrehoz egy királyság az igazság a földön, meg kell birkózniuk nem csak a saját fajtája, hanem a természettel, és később Istennel. Mindez tükröződik az audiovizuális művészet vagy átalakul egy tükörkép (az ötlet tükröznie kell pri- kereszténység jeleként világ harmóniáját - az ég tükrözte a földet, az embert - az Úr), vagy megszerzése a funkciók a Looking-Glass.
Az új fejlődési szakaszban, az új mítoszok, és velük együtt az új hősök Atlanta, aktív, agresszív nyertesek. És elvitte őket egy új tevékenységi - egy pillanat alatt, az interaktív jelentés ötleteiket a tömegek és a győzelem, amely „befagyott” a háttérben képernyő tér - silent extrák televíziós viták, talk-show, vetélkedők, amely áhítattal néz a „felvonulás” új vezetők . És még azok, akik jönnek fel a mikrofont, szinte nincs idő, hogy mondjon valamit: idejüket ischislya- etsya pillanatban. Arcuk átvitelenként fokozatosan
1. fejezet „látható világ”, és a vetítés a TV képernyőjén 2. § A lényege az audio-vizuális gondolkodás.
átalakult fagyasztott maszkot, és ezen keresztül a „fej”, azt látjuk, újra és újra nyertesek. Valóban megengedett nyolc \ 1
A modern társadalom annak köszönhető, hogy a bővítés a reprezentációk a valóság az elmúlt évtizedben jelentősen megváltozott. Egyrészt, a személy delves a világ az egyén, a jelölést sablivaetsya válik zártabb. Másrészt, ő keresi a helyét a makrokozmosz (ellentétben elődeik, akik éppen ellenkezőleg, arra törekedett, hogy bővítse a határait a világ a makrokozmoszig határokat). Valaki létrehoz egy üzleti és egy fej; odamegy hozzá, korlátozta társadalmi körben az emberek Corpora-CIÓ 1, csak az érdekli a problémákat. Valaki keres útjába a művészetben, figyelmen kívül hagyva a hagyományok és elvek a szervezet es Tethyan művészvilág, pri- dolgok adott társadalom és a történelmi időszakban.
Nemrégiben volt egy új trend a fotózás - Lomography (a kamera, termel egyszer 1to Leningrádban - „Lomo” 3). Taken hudozhnikam- így a fotósok továbbítani „életvédelmi” kikapta a falról
„Elfogadása a Nyolcak Csoportja ez: ha szétszedés-i kamerák, így a néző látta a»fordított«pontot. Ezek lehetnek tervek eljáró emberek felett lelőtték válla fölött egymást - majd tovább az illúziót, hogy | néznek egymásra.
2. Az egyik művész lenyugodott zöld, rózsaszín, sárga műanyag PA *
span utánozva fű a hó mellett a rozsdás autó egy hulladéklerakó, magyarázza a teremtés „a bővítés a régi ipari társadalom és a születés, az új.”
3. Ez származik a neve „Lomo” kamera, de a Nyugat másik átirat, mint Oroszországban. A Nyugat, ez nem a név a növény, amely során, és azonnal kikapta egy pillanatra, „nezagrimirovannaya valóságot”, mivel ez a fényképezőgép, szemben a „szappan” van egy kiváló minőségű képátvitel élességállítás nélkül és a blende is nematikus ABTS.
az élet pillanat, ami aztán lesz része a kollázs, szeszélyes soz- amely a modern világban az idő tarnostyu töredezett, kiszámíthatatlan a végletekig „didzheevskoy” megcsúfolása.
Sok fiatal a világ az álmok tűnik a béke, hogy belemerítették kábítószer-függőség vagy a megítélése, mint egy végtelen show. Követve az író Stedmenom Thomson úgy vonta maga szimbóluma népe „a születési Play, de mosolyogva túlélni” ebben a civilizált, tiszteletre ho- lokoste. Hogy ő tartozik létrehozását erőszakos, agresszív Foot, durva stílusa „gonzo” - kód teljes hedonizmus, fekete humor, gúny, ahol a szellem az erőszak és a béke narkotikus víziók lett a második valóság. Ez a stílus volt Amerika első, majd lett az egyik vezetője a művészet világát. Ez összefonódott formáit tömeges művészeti és elitista az életet. Érzéki világ a szeretet, az álmok a Hollywood elsodorta „gonza- mi”, kerékpárosok, korcsolyázók. Agresszív érzelmek „vylivat- kemping” a közönséget a képernyők mozi és a televízió, a kormányzati sportcsarnokok, stadionok, koncerttermek.
A szemében a közönség volt a válás nyelvű televíziós. Az első adásnál jellemezte „nezagrimirovan- Nosta” események „bezmontazhnaya” ideiglenes szervezet, közvetlen fellebbezést, a nyitott technikákat. Ezek a fő stiláris sajátosságai audiovizuális nyelvű televíziós 1970-1980-es években.
1. fejezet „látható világ”, és a vetítés a TV képernyőjén § 3. Mi a második valóság és a virtuális valóság?