Mint egy „túlélő” megváltoztatta az életét Emmanuel Lubezki
Emmanuel „Chivo” Lubezki tud bejutni a történelem a „Oscar”, mint az első rendező, háromszor egymás után elnyerte az Akadémia díját. Sőt, a „Gravity”, „Bordmen” és a „Survivor” együtt alkotják a saját trilógia túlélését. És az első két kép készített neki elég szívszorító utazás az elején a XIX században és a havas vadonban rendező Alejandro González Iñárritu és Leonardo DiCaprio játssza a vadász Hugh Glass.
Emmanuel Lubezki, operatőr, két győztes a „Oscar”
Miért van személyes tapasztalat
Lubezki: „Hogy a helyzet ugyanaz, mint a karakterek, elkezdi megérteni az élmény, és mi történik a filmben. A „Gravity” Sandra Bullock volt zárva egy dobozban, hogy érzem magam, mint egy űrhajó, és mi volt a kontroll szobában, beszél keresztül mikrofont. Azt hiszem, ez segített Sandra megérteni, mi klausztrofóbia. És csakúgy, mint a Leo. Ahelyett, hogy a forgatás a stúdióban, mi volna az összes ezek a folyók. Amikor látod, hogy jön ki a vízből, ez tényleg rázza a hideg, ami teljesen jó!
Amikor arról beszélünk, az éghajlatváltozás, míg a hivatalban Los Angeles, és megtudjuk, hogy a hőmérséklet költözött egy pár fokkal, ez rendben van, csak akkor egy pulóvert. De ha már ott (a hegyekben, a hideg -. Kb tvkinoradio.ru), rájössz, hogy egy fél fok, és elválasztja a folyadékot a jég, és ha nincs hó, az egész jelenet fognak tűnni, mert túl meleg. Ezek összetettsége napi változás az embereket. "
Az epizód, egy medve (made ILM CG Judy és jelölték ASIFA-Hollywood Annie) alkotók is járt alapján tényleges tapasztalat - tudomásul az interneten film készült az állatkertben.
Lubezki: „Elemezve ezeket a képeket, azt vettük észre, hogy a fényképezőgép mindent, szinte banális. Itt van, mi történik: a medve támadások, majd elmegy, nézett vissza. A jelenet a film tele van az azonos káosz, hogy találtunk egy igazi támadás. "
Miért egy digitális fényképezőgép lett kiválasztva
Megbirkózni a feladattal, lehetetlen lett volna anélkül, hogy az Alexa 65, csak tetszett Lubezki nagy formátumú digitális fényképezőgép. Ahhoz, hogy „Survivor”, akkor még nem telt el ilyen vizsgálatokat, de tökéletesen megmutatta magát a befagyott kanadai Sziklás-hegység és csúcsa Argentínában végén a film.
Lubezki: „Valahogy, a kamera nem tudja átadni, amit én éreztem, és élt azokon a helyeken. Általában táj, amit látsz, nem illik - szükség van, hogy távolítsa el a töredékek. De vele (Alexa 65 - kb tvkinoradio.ru.), Mérete miatt a mátrix (54,12-25,58 mm), a kép minősége (mérete 6560-3102 pixel) és tisztasága, úgy érzi, a kép, mint egy ablak egy másik világ.
Nagyon fontos, hogy továbbra is bővíteni a kamera dinamikus tartomány, amely lehetővé teszi nagyobb elfog a hirtelen fény.
Volt egy másik ok, hogy lőni a digitális. Nem akartam, hogy gabonát. Nem akartam, hogy egy történetet az élet Hugh Glass. Meg kell érezni, hogy menjen vele, hogy úgy érzi, a lélegzete, hogy izzadjon, könnyek gördültek le a szemét. Általában nem ezt a helyszínen - a hosszú fókuszú lencse, hogy egy szép képet. "
Miért van szükség, hogy nyúlik a helyszínre
Inarritu és Lubezki a helyszínen használják a különböző megközelítések: a próbák, és a tiszta improvizáció.
Lubezki: „Mi húzta a színészek, extrák és a lovak a felvételi hely a próbák és a gyakorló mozgás a kamerával. Alejandro nem akarok semmilyen készítőivel. Kezdetben azt terveztük, hogy vegye le a harcot egy dupla. de aztán rájöttünk, hogy nem volt szükség. Elvégre próbák és vizsgálatok, Alejandro rájött, hogy a légkör, hibátlanul.
Volt valami, mint a „Bordmana” felmérés, ahol nem vesz öt különböző, varrott különböző módon. De aztán megtudtuk, még okos módon. Abszolút lehetetlen felismerni splicing, ez sokkal bonyolultabb, mint egy dokkoló keretet. Ha figyel a színpadra, soha nem alakul ki lineárisan. Ez a keverék különböző hangulatok: félelem, a stressz, a félelem. Úgy osztottuk, és a pontos balett. "
Az egyik pont követelte csata a csapat több időt, hogy megértsék. A keret egy ember, ami húzta a menedéket. A kamera megfordul, és azt mutatja, nyilak alá az égből. A script egyértelmű, hogy a jelenet egy bizonyos ritmust, de Iñárritu úgy döntött, hogy nyúlik, még több feszültséget. Utasításait követve a rendező, és Lubezki használt Steadicamnél és kézi kamerával.
Lubezki: „Jelenetek nem egyszerűen tovább, akkor lehet oldalról nézve, és azonnal adja át, mint ha megnézi szemével a hős, majd vissza, ami csak egy megfigyelő. Összezavarodnak, merítjük, visszahúzza.
És amikor fut a hajó, ez nagyon, nagyon nehéz. Kellett mozgatni őket a folyón egy kamerával szorította mellét hőmérsékletű vízben közel nulla. Amikor olyan mélyen a víz, nehéz, hogy nem esik. "
Miért természetes fény szükséges
Lubezki ragaszkodott kizárólag természetes fényt, mint ez történik 1823, mielőtt a találmány a kerozin lámpa. Aztán a gyertyák és lámpák is bőségesen. Van egy fél jelenet két olaj lámpa, ami nagyon drága volt abban az időben.
Sok forgatás történt az úgynevezett „mágikus óra» ( «mágikus óra», az idő után a napfelkeltét vagy naplementét előtt orosz kinoshniki hívás ebben az időszakban mód - kb tvkinoradio.ru).
Lubezki hozzáteszi: „Tény, hogy nem az egészet filmre alatt” mágikus óra”. Mi voltunk az északi vidékeken, és ott a nap mozog nagyon alacsony, egy-két alkalommal naponta bujkál a sarkon, így van egy kicsit, hogy nagyon könnyű órán át. És sok időt a szórt fény, amikor a komor és nagyon titokzatos, ha egész nap - a folyamatos „mágikus óra”.
Amikor elkezdtük forgatás, akkor kísérleteztek a film. De ez nem működik, mert az érzékenység a film nem elég gyenge fényben, a „mágikus óra” éjszaka. Túlságosan szemcsés. "
A nap lemenőben volt körülbelül egy óra múlva vége a forgatás napján, és Lubezki mindenkit meggyőzött, hogy ezt az időt használják, hogy jó hasznát. „És egy pillanat múlva, Leo, a társaság egy dekoratőr, vitték, hogy építsenek egy jelenet, amikor megpróbál tüzet vagy egy gödröt ásni. Akkor teljesen biztos, meg egy vadász a 1800-as években „- büszkén ígéri operátor.
Miért metafizika
Különösen fontos volt a metafizikai szempontból a „Survivor” - a Iñárritu, a Lubezki. Anyaguk víziók, amelyek megjelennek az emlékek (ha például üveg gondol néhai felesége, és a támadás a falu), és a légköri lövések, továbbítása vagy megsemmisítik a természet szépségét. „Mi már az összes film rétegek, amelyek fontosak voltak Alejandro, és ez sokkal több, mint egy történet a bosszú” - hangsúlyozza az operatőr.
Lubezki: „Remélem, hogy a munkát a rendező, tiszta képe és egyfajta költészet. Van egy csomó különböző eszközök, mint a festék: olaj, akril és akvarell. Ha lövés film lenne, egy teljesen más film. Egyrészt, mert soha többé nem kell a határidőket. Másrészt - ha a film nem hagyja, hogy lesz egy nagy veszteség. "