Diva - csillag dekadencia
A „díva” - rövidített változata az olasz „divina”, azaz magyarul „isteni”. Így hívtuk a XIX opera díva. És hosszú ideig ezen a néven nem jelenti azt a képet, és a szakma (csak a XX században, erőfeszítéseinek köszönhetően a Maria Callas, Montserrat Caballé és Angela Gheorghiu kifejezés „díva” kezdett társítható egy szoborszerű alak, fejedelmi csapágy és a magas frizura). De az igazi történet Diva kép túljutott opera.
Solitude szecessziós
Amíg a végén a XIX század drámai színésznők díva nem hívja. Az állapotát jelentősen alacsonyabb volt, és a kép halvány képest az építőiparban a talapzat operadívát. Az első drámai színésznő, kiérdemelve a címe "The Divine" volt a Sarah Bernhardt. Azaz, ez lesz a hivatkozási pont a történelem dekadansnogo és bohém kép Diva.
A fordulat a XIX és XX században, Sarah Bernhardt, már meglehetősen előrehaladott életkor, nem csak a színpadon, hanem a magánéletben létrehoz egy képet egy nő titokzatos és extravagáns. Öltözött magasztos csillogás Paul Poiret, elmerül a csillogó selyem és tollak, csomagolt a illata a rózsa és orchidea. Unod már a smink és taps. Éjjel ágyában fényűzően díszített koporsóban. Mert élete - egy kellemes haldokló - a nevét a nagy jelenetek és kapzsi tömeg. Igen, ez veszi körül a tömeg csodálói, de ítélve magány. És nem azért, mert elfelejtette. Éppen ellenkezőleg - minden imád. Egyszerűen nem azonos vele - mert isteni.
A kép a Sarah Bernhardt válik a fő prototípus és az ikon számos utánzatok. Még a divat az idő, megtestesülő dekadansnom Nouveau, örökre lesz a fő egységes képet Diva. Az évtizedekig díva minden későbbi generációk tudatosan vagy öntudatlanul megpróbál a jelmezek és modor a nagy Sarah, arra kényszerítve a kortárs megkínzott kérdés: hol van a határ színházi színpad és a való életben?
A színpadon és az életben
Kedves és nagyon ironikus változata a válasz erre a kérdésre azt javasolta, hogy az angol író Somerset Maugham regényében „Színház”. A főszereplő a regény Julia Lambert, ő testesítette kollektív kép a sztereotip Diva - nagy szenvedő magányos # 133; De egy kivétellel: Julia Lambert kénytelen játszani így csak azért, mert ez a lány rajongó nyilvános Önre vár. Tény, hogy ez a földes nő, aki szereti a sült krumpli, a sör és a nyers vulgáris kifejezés. Megtestesülő a díva, ő teszi a valós életben a színházban, és légy önmagad csak a színpadon.
Tettem az író, mert Sarah Bernhardt és a sok utánzók? Legyen ez továbbra is rejtély. Végtére is, nem ez a lényeg. Maugham megnyitotta a paradox titkos Diva kép: ez a kép nem jön létre a színpadon, és még csak nem is az úgynevezett életben, de a fantázia világában csillogó villog a fotósok. Nagy színésznő kötődik a kép Diva. Vagy ő átalakul egy ingerlékeny Öregasszony. Nincs középút.
De térjünk vissza a történet. Az Advent a mozi stafétabotot a kezében színházi színésznők felvette filmsztárok. Pola Negri, Alla Nazimova, Gloria Swanson és persze, Marlene Dietrich - minden önérzetes filmsztár 1910-1930-es években legalább időnként megtestesülő Dekadansnuyu díva próbál Boas, tollak és hosszú gyöngyöket egy modern stílust és bujkál a túlzott smink hétköznapi érzések és fiatal kora. Miután Diva nem lehet egy lány húsz év körüli. Ez a kép legyen egy árnyalattal a múlt - a fáradtság a szemében, hegek a szív és néhány ítélve magány - ami, persze, csak a korral jár.
Végére 1930, amikor a mozi kezdett fordulni realizmus, Diva kép elhalványult, és elvesztette eredeti varázsát. Business titkár, szellemes sportolók és erős paraszti lefoglalt pajzsok és szívét generációk a háború. Diva kiment a divatból. De, mint kiderült, nem minden.
# 133; A háború utáni 1950-es. A életunt katonai terhek vágyik csillogás. Paris egyre burzsoá luxus Dior, és Hollywoodban fut a show egy új generációs fiatal romantikus szépség. És, mint az árnyék a múlt jön vissza arcok elfelejtett csillagok háború előtti mozi. Ismét jönnek a képernyőkön, de nem játszani anyák. Rendezők és írók felajánlja nekik, hogy játszani magukat - magányos, kiábrándult és édesen extravagáns Div.
Érdeklődés a háború utáni film ez a kép teljesen logikus: ott volt az első generációs „Hollywood visszavonult”, és szeretem őket, ha a közönség szerette volna élvezni a látványt a királyi hervadás. És mint Julia Lambert, meg kellett, hogy megfeleljen az elvárásoknak a közönség. Ők nem kaptak a jogot, hogy forduljon a nagyszülők emelése unokák.
A legszembetűnőbb példája ez a műfaj - a film rendezője Billy Wilder „Sunset Boulevard”, megjelent 1950-ben. A legfontosabb szerepe hívták elfelejtett néma filmsztár Gloria Swanson. A hatás hihetetlen volt. A különbség közte és a hang film annyira feltűnő! A lány játék annyira nonszensz, az erőszak és az őrület! Komplett eltúlzott smink és fantasztikus ruhák így évekig lesz egy új ikon a Diva a XX században.
Azonban, ellentétben a karaktere, a legtöbb Gloria Swanson volt a jó értelemben, hogy nem azonosítja magát ezzel a veszélyes kép, még a valóságban egy nagyon racionális és gyakorlatias nő. Azt nem lehet mondani Marlene Dietrich.
Nagyon népszerű a 1930-as, Marlene Dietrich, a háború után már kevés a kereslet a filmekben. Nem lehet lejátszani a karakter szerepeket, de szomjazó dicsőség és imádás, ő úgy döntött, az egyetlen rendelkezésre álló elérési útvonalát - vált Diva szuperlatívuszokban, elmossa a határt a nagy stílus és a karikatúra. Ő megy a színpadon, és a szemet gyönyörködtető jelmezek végre egy kis füstös hangú régimódi dalokat. Közönség kopogtat rá koncertek, az újságok tele vannak hírek: „A Nagy Diva”, „True Diva!”, „Az utolsó Diva!” # 133;
1950-ben Alfred Hitchcock meghívja Marlene Dietrich a szerepét egy öregedő csillag revü a thriller „Félelem a jelenetet.” Azáltal, ezt a karaktert, a rendező nem kell kitalálni semmit: ő játszik dokumentumfilm pontossággal nagyon képét Marlene - egy különös koktél a magány, a fáradtság, a hideg arrogancia és extravagáns dekadansnoy. Ahhoz, hogy hozzon létre egy hősnő ruhák hívták Christian Dior, Marlene hagyjuk süllyedni az elbűvölő luxus, modern stílusban.
A nyilvánvaló rendszeresség: az átalakulás a színésznők Dekadansnyh Div nem megerősítése a szint a színészi képességek és tehetségek. Ez az egyetlen módja, hogy ellenálljon a felejtés, amikor a szerepek már játszott, és az újat nem nyújt. Fénykép Diva - utolsó szerepe. Divas nem születik - Divas meghal.
Diva kép nem is a folytatása eljáró szerepeket. Ahhoz, hogy egy Diva nem szükséges, hogy játszani a tragikus múlt. A legjobb példa - a történet egyre díva Dekadansnuyu szovjet színésznő Ljudmila Markovna Gurcsenko. Felruházva fényes színészi tehetségét, ő több mint három évtizede játszott számos karakter szerepek - prostushek, pincérnők, anyák és háziasszonyok. De amikor eljött az ideje, hogy menjen nyaralni, Gurchenko mint Sarah Bernhardt és Marlene Dietrich viselt toll, turbánt, tollak, tollboát és gyöngyökkel, ami a legszélsőségesebb változata a kép a díva minden időben. És talán az utolsó. Ebben a példában eredményez. Az utolsó szilánk törött tükör # 133;
