Jegyzet televíziós újságírás - a feje TV és rádió internetes
Televíziós és rádiós
Amikor olvastam egy interjút megjelent egy újság vagy magazin, akkor biztosan kap néhány ötletet a személy azonosságát, aki interjút. De először is, az ábrázolás lehet pontatlan, mivel amit mondott ez az ember, tanulni nem csak tőle, és ezen keresztül a kérdező, hogy olvassa el a szavakat a papíron. Másodszor, még ez az ábrázolás tárgya inkább a szellemi összetevője az emberi személy; fizikai, mint a személyiség rejtett az olvasó. Egy broadcast helyzet majdnem ugyanaz. „Majdnem”, és nem „csak” azért, mert a hangja még mindig része a fizikai ember természetét. Közvetlenül, érzékien észrevette, hallgat az élő hang, akkor kap néhány információt a fizikai egyéniség: egy adott hangon, a jólét vagy szegénység intonáció, úgyszólván minden, ami önmagában mondja a hallgató Több információra beszél. Néha, függetlenül a beszéd tartalma, nem számít, mit mondanak az emberek, az a tény, csak mint mondja, meg lehet érteni, hogy nemcsak ő, fiatal vagy öreg, hanem hogy megtudja, hogy ez egy intelligens ember, vicces vagy unalmas, jó természetű vagy rosszkedvű. Egy meg tudja ítélni az ő hozzáállása az emberek, a mértéke annak nyitottsága, őszinteség, t. E. Körülbelül lelki értelemben.
Amikor a szemed előtt a férfi arcát minden árnyalatú érzelem benyomást akkor teszi, ő és a történet, sokszor növekszik. Elindítja a pszichológiai mechanizmus az úgynevezett tudósok „Keresés a bizalom és a bizalmatlanság.” Ha az alak a személy legyőzi ezt a szűrőt, hogy létezik a fejekben, a beszéd hatása van nagyítva, akkor kezd befolyásolja a hatását a javaslatot, meghatalmazotti gyakran logikus érveket.
Tehát a legfontosabb, döntő műsorszórás ellentétben televízió, hogy a rádió csak befolyásolja az emberi fül számára, mivel TV és húzzák, hogy a látását.
Lehetett nevezni egy csomó teljesen sikertelen próbálkozás, hogy mechanikusan ismételje meg a rádió játszani a tévében. Eltérés megjelenését képet a karakter szereplők (a teljes egybeesése hangminőség) lenne az egyik oka a hiba, bár az oka a kisebb akadály, amely végül kap körül. Végtére is, akkor meghívja a rádióval játszik a televízióban nem a színészek, akik részt vettek az adás, és a többi megfelelő külső adatszolgáltatási követelmények drámaíró, és nem olyan nehéz, hogy egy vizuális, igazi gyökereit rádiójáték. A döntő oka nem volt a másik tényező: a jó hangjáték sajátos tulajdonságait radiodramaturgii.
radiodramaturgii törvények előírják, hogy a kimondott szavak a rádióban játék, nem csak kifejezni ötletek és gondolatok a karakterek, hanem lehetőséget adnak a hallgatónak elképzelni, hogy a vizuális anyagok környezetet, amelyben a cselekvés alakul. A tv-közvetítés szüksége van erre már nem, mert a körülmények a hely, a helyzet, a fizikai karakterek ismert a közönség közvetlenül, érzékszervi észlelés a kép.
Amint megjelenik egy férfi, mielőtt a kép ugyanaz a kép mozog, raskadrovannoe és felszerelni, hogy a pszichológiai és fiziológiai okokból, ez lesz a domináns elem az átviteli, és a hang (beszéd, zene, zaj) kezd alárendelt szerepet játszanak.
De rádiójáték jött létre azon a tényen alapul, hogy az egyetlen eleme a sebességváltó megszólal. Mi történik? Mivel a drámai rádiójáték tartalmazza a hiányzó vizuális megjelenítés, a rádiójáték lett kialakítva alapján azok hiányát, most, amikor ezek a vizuális benyomások vannak jelen, és még elkerülhetetlenül lesz a fő felfogás, elpusztítja alapján rádió játssza dráma.
Még ha át zenét TV eltér rádió. Meg kell nagyon komoly közönség, hogy képes, hogy elvonja a megjelenése a művész, az ő külső személyiség és értékelje csak egy zene. Tény, hogy ez az érvényesség pozíció megerősítette egy másik tény: ha a zene is elég volt ahhoz, hogy csak hallgatni, minden koncerttermek már régóta zárva a jelenlegi fejlettségi szinten a műsorszórás és a sztereó felvétel rendszereket.
Nélkülözhetetlen, TV magától értetődő feltétel az, hogy a TV-készülék képernyőjén töltött egy mozgó képet.
A hatás a televízió az elme révén látvány nem olyan erős, mint, mondjuk, egy film vagy egy balett. Mégis, a jelenléte a képernyőn azt jelenti, hogy az alapot a televízió műsor kép zvukozritelny ható tudat és a látvány és a hallás útján. Emlékeznünk kell arra, hogy az okok a fiziológiai és pszichológiai elképzelés a módját az információ könnyebb, tisztább és kevesebb veszteség éri az eszméletét.
Célunk, hogy bizonyítani, hogy a rádió hiánya miatt Képek - „alsó”, mint a TV média és a művészi kifejezés. Először is, a rádió szinte abszolút, végtelen jelenvalóság. Ezután a legfontosabb, hogy nincs szórakozás ad némi előnyt rádió TV: működő egyetlen hang, a rádió képes nagyobb hatást a képzelet, a kreatív képzelet a hallgatót. Szó egy nagyhatalom, de a kép az intézkedés korlátozza a beszédet, ami alapvetően más módon használni. Megjegyzendő, hogy a TV, mert az összes azonos szórakoztató több fáradt ember. Broadcast, különösen a zene, nem igényel abszolút koncentrációját a hallgató a vevőnél, az hallgatólagosan előírja televízió.
Nyilvánvaló nem fogunk lakni olyan tényezőket, mint a hiánya számos nagy televíziós sebességváltó alkatrészek: a táj, smink, jelmez, színpadi, kilátás, terv, stb ...
Az összes fenti a következtetés vonható le, hogy még a vágy, hogy véget egyenlőségjel között TV és rádió műsorszórás, a közös felfogás, például egy rádiós riporter, akik jönnek dolgozni a televízióban, alapvetően téves. Ez vezet a drasztikus csökkentését a hatása a néző TV műsor, TV figyelmen kívül hagyja alapján vizuális természetével. Által jelentett veszély ez a vágy, annál inkább magas, ami viszont a rádióban sugárzott televíziós program nagyon könnyen.
Vajon mindent mondott a különbség a televíziós műsorszolgáltató, nincs semmi közös a kettő között? Természetesen nem ez a helyzet.
A technikai szempont, tv-közvetítés és adás ugyanaz: az éteren keresztül a műsorszóró központból továbbítja az elektromágneses hullámok kapott egyidejűleg több millió pixel. Az első esetben, a jel információt hordoz csak a hang, a második a hang és a kép. Emiatt a szakmai programot a rádiós és televíziós program érinti a közönség az azonos jellegű, ezért a rádió és a televízió lehet közös célokat és feladatokat.
Az adatok nagy része a hasonlóság a rádió és a televízió elektronikus jelet továbbító eszközt, a közönség közösség, közel azonos feltételekkel az érzékelés.
Televíziós műsor, valamint egy rádióműsor a legtöbb esetben, úgy egy csoport több ember: 3-5 ember közelébe rádió vagy TV fel együtt az orosz közönség 100-150 millió ember (az összes rádió- vagy televízió) .. Minden a funkciók a televíziós közönség, és a tömege, az egyik kezét, és a meghittség a helyzetet, amelyben az átviteli érzékelhető, másrészt, inherens és rádiós közönség.
Jellemzők közönség természetesen meghatározza az általánosság, a tartalom rádiós és televíziós műsorok. Nyilvános TV funkció egybeesik közszolgálati műsorszolgáltató funkciókat.
Annak ellenére, hogy fontos az azonos társadalmi funkcióit rádió és a televízió, a különbségek a kifejezési és következésképpen a módszerek és technikák hatással van a közönség kritikus.
Televízió és színház
Térjünk most át a másikba „unokatestvére” a televíziós színház.
Beszélgetés, mint például az általunk leírt kerülhetne sor a színpadon. Tegyük fel, hogy egy bizonyos teljesítmény két híres utazó és riporter, figyelembe interjút őket. Mi más lenne az interjú (kivéve, persze, hogy fiktív, játék) származó egy televíziós interjúban? Mi az, hogy kifejezze a hasonlóság?
A hasonlóság elsősorban arra a tényre, hogy a közönség a színházban, mint a közönség élő televíziós átvitel, lenne egy időben a résztvevők folyik interjúk. Más szóval, a közönség a színház és a közönség jelen a bizottság az esemény, lásd, hogy ugyanabban az időben, abban a pillanatban, amikor ez bekövetkezik, a valós fizikai idő (és tér). Ez nagyon fontos, nagyon vonzó a néző számára.
A televízió és a színház, van egy másik tulajdonsága a szórakoztató hasonlóság. Ül a színpad előtt, mivel a képernyő előtt, akkor látni és hallani, hogy mi történik, és nem csak hallani a rádióban. Tehát a mozivásznon kölcsönzött (első film képernyőn, majd a TV-képernyő) szórakoztató oldala akció: jelmezek, díszletek, világítás, smink, stb Mivel a színház jött a képernyőn és látható férfi színész, beszéddel őket, és természetesen az alapjaiban .. a játék, a forgatókönyv. Újságíró eljárva a televízióban, meg is van néhány színész adatait, például, hogy végre előre megírt szöveget improvizatív módon, hogy elkerüljék a merevség, „csapdába” a pózok és mozdulatok a keretben. Amikor a forgatókönyvet, azt kell rendelkeznie az általános törvényei dráma (amely elkötelezett egy külön rész a bemutató).
És a színpadon és televízióban közös szintetikus eszközökkel befolyásolja a néző: itt és a táj (fontos eleme a stúdió felszerelés), valamint az irodalmi szó és cselekvés.
Ez a hasonlóság a televízió, a képernyőn megjelenő látványt színházi színpadon a néző szemszögéből.
De van egy másik oldala is a problémát, most úgy tűnik, hogy van egy sokkal érdekesebb és sokkal kevésbé nyilvánvaló. Szemszögéből az alkotók a televíziós program (író, rendező, színész), van számos olyan rendelkezést, amely összehozza a színház-vel. És mindenek felett ez a hitelességét az idő és tér. A színház és a televízió ( „élő”!), Ellentétben a film, az idő megegyezik az idő kijelző fizikai cselekvés. Ez az egyidejű akciók és ő show TV kamerák nem képesek ebben az esetben a „squeeze” és a „nyújtás” hatása térben és időben.
Színház drámaíró lerövidítheti időtartamát folyamodva a képzelet a nézőt, amely lehetővé teszi a színpadon számos konvenciót. Például, ha a jelenet kezdődik egy leckét az iskolában, amelyről ismert, hogy mindenki ül a teremben, úgy negyvenöt perc, a drámaíró is, segítségével a néző képes hinni a konvenció, tizenöt percen belül a rajt után a lecke, hogy visszhangzik a hívás bejelentő vége . És a közönség könnyen megegyezni a konvenció (ez nem a legnagyobb a konvenciók a színház).
Megtaláljuk a hasonlóságokat a televízió és a színház, most viszont, hogy a köztük lévő különbségeket. Először is, ül a teremben a színház, akkor egy igazi, háromdimenziós térben a színpad, igazi élő emberek valós tárgyakat, mivel a TV képernyőjén előtt egy képet az emberek és tárgyak, csak a kombináció a fény és árnyék, nem a tárgyi környezet, amely dolgunk a színházban. Természetesen nagyon fontos a néző számára, hogy a televíziótól, nyilván tudja teljes bizonyossággal, hogy (abban az esetben, élő TV), lásd a képet a férfi, aki a kamera előtt ezen a ponton. De mindegy neki nem egy ember, hanem csak egy optikai hatás; előtte az üveg képernyőn, hanem a valóságban a jelenet helyet.
Most térjünk a közönség a színház és a televízió. Tulajdonképpen a néző szerepet játszik csak a színházban, ahol volt egy bizonyos értelemben, lehet nevezni a teljesítményét egy párt. Ismeretes, hogy a nézőt, az ő reakció nagyban függ természetesen a játék; színész teszi a közönség engedelmeskedni nevetés, taps vagy síp; a közönség a színházban is megzavarhatja a teljesítményt.
A televízió, a színpadi történést immunis az ilyen invázió nézőt. Az egyetlen dolog, az ő erejét, kapcsolja ki a TV-t. De ezen a ponton már nem a néző, amely szintén nem befolyásolja a haladást a transzfer.
Van egy másik tényező, amely elválasztja a színház és a televízió, képes-e a televíziós kamera (például kamera) „vágott” a teret. Tehát van egy másik nagyon fontos különbség a színház, a televízió, mint látjuk történik intézkedés. Három ember ül a színpadon, azt látjuk, először is, minden alkalommal az azonos méretű, t. E. ugyanazt a tervet, másrészt minden alkalommal ugyanazt a perspektívát, egy szempontból. Három ember előtt ülve a televíziós kamerák, látjuk a képernyőn nem így van. Ne felejtsük el, mint rendező, operatőr kapcsolás, változó szempontjából és a szemcseméret, megmutatta a közönségnek, hogy egy ember, aztán még egyet, aztán három egyszerre.
A színházban, látod az összes helyet a színpadon, és még egy esélyt, hogy ott találkozunk.
A képernyő képes megjeleníteni része a tér (az, amelyik a „vágott” kamra határolt rácskeret) t. E. A keret.
A kamera képes közelebb a személy vagy, hogy vonja vissza azt, hogy bemutassák a közönségnek nagyon nagy (teljes képernyős), néhány kisebb, de fontos, hogy az intézkedés a tétel, mint a játékkártya, vagy a tű. A kamera megmutatja a személy elölről vagy oldalról, felső vagy alsó. Mozog a kamera, akkor megjelenik a képernyőn, hogy nem lehet látni a nézőtérről.
Az a képesség, hogy változtatni a kamera szöge és a vágott része a tér felszerelni (m. E. fordítására), és hogy kiszűrjük a folyamatos stream a képek. A keret a képernyő, ami korlátozza a tér, fontos eszköze befolyásoló közönséget. Festő választja része a tér, amely meg akarja mutatni a többi keret darabok. A keret a képernyő, mint egy képkeret, amelyben a határ a kép, ugyanakkor lehetővé teszi, hogy kiválassza pontosan a részét a tér, ami érdekel bennünket. A nézők a színházban, sőt, úgy dönt, mely része a jelenet legyen a tárgya a figyelmét. Tárgyát csak kisebb vagy nagyobb mértékben, ez segíti a nézőt, hogy ez a választás a különféle technikák, fényhatások, mizanstsenirovki és így tovább. N. többé-kevésbé a néző figyelmét a színház miatt nem csak a való részvételének mértékét a történet egy karakter, hanem egy hely a színész a színpadon.
A nézők figyelmét (és mozilátogatók) egy adott helyen koncentrálja televíziós rendező, mert a látómező nem az egész jelenet (valamint a területén színházi néző), de csak egy részét is, amely jelenleg érdemel szerint a rendező a legnagyobb figyelmet. Más szóval, függetlenül attól, hogy az lesz a néző televíziós rendező teszi a választást, mintha, kiiktatásnak helyet a legjelentősebb látvány (a néző), és átadja azt a képernyőn.
Sőt, itt jön a probléma a televízió és a mozi hasonlóságok, és így továbbra is tanulmányozza a különbségeket a televíziós a színházba, mert szinte semmit, hogy hozza TV a moziba, akkor eltávolítja a színházban.
A fő különbség a színház televízióra, hogy a televíziós show a közönség nem a valós világban, de csak egy sík, kétdimenziós képet a képernyőn. „Cut” kamra helyet, ami kép átkerül a képernyőn meg lehet jeleníteni a különböző méretű, különböző nézőpontokat és fel lehet szerelni. Más szóval, a TV képernyőjén néhány fontos tulajdonságok a mozivásznon.