összeállítás művészet, mint egy film szerkesztő-

összeállítás art: hogyan film szerkesztő-

A közhiedelemmel ellentétben, a munka egy szerkesztő nem indul, amikor a film már eltávolították, a tájat lebontották, és az összes szereplő maradt más projektek számára. Még mielőtt a gyártás megindítása az aktív szerkesztő leül a rendezővel és tanulmányozza a végleges változata a forgatókönyvet, hogy részletezném a teljes koncepció a jövő film. Comedy szerelt nem szeretem a horror és dráma eltérnek akciójátékok. Ahhoz, hogy világosan megértsük, mi kell dolgoznia, szerkesztő gyakran néz és a felvételi folyamat maga, vajon hogyan lenne a legjobb, hogy felmászik egy adott jelenetet. És a telepítési folyamat felgyorsítása termelés gyakran indul még a folyamat forgatás, az előny a digitális technológia és az internet lehetővé teszi, hogy küldje el a szalag naponta anyag bárhol szerelhető órák kérdése.

Mielőtt a technológiát, hogy digitalizálja, szerkesztő munkája volt a pokol. Meg kellett dolgozni celluloid (és később - Mylar) film, amely erősen gátolja a folyamatot. Kezdetben darabot a jövőben a film vágtunk közvetlenül az eredeti negatívokat, amely nem járul hozzá a biztonságukat - a folyamat próbálgatással, beleértve a film feldarabolt, majd ragasztással őket vissza, negatívok vált tésztát és borított karcolásoktól. Később jön negatívok és kinyomtatja a pozitív munka már kísérletezett vele.

„Pozitív” nyomatok megy „egy élő szál”, ők csak szükség vytesyvaniya közös film formájában, és az ilyen különös hang rossz, nincs zene, a különbség a fényerő és a kontraszt különböző darab senki sem figyelt - mindezt korrigálni később : a szín a megfelelő helyen, egymásra különleges hatás vagy animáció egészül ki, és a boltban a felvétel került sor párhuzamos pályán - pereozvuchivalis párbeszéd hozzáadott hanghatások, stb

Zack Steinberg

Miután a halom vágott a film, és csak egy szerelvény asztal, a munka egyszerre több szakaszban, anélkül, hogy kusza az anyagban, nehéz volt, mert darab film csökkent egymás drót mint a gyöngyök egy húr. Ha a rendező nem tetszik az eredmény, minden volt, hogy újra: film - vágott vissza, hogy megváltoztassa a darabokat helyek stb

Szerkesztők (és előtte - forgatókönyvíró) szükséges gondolkodni, hogyan lehet kulcsfontosságú jelenet nem tartott tovább 10-15 percnél, mivel a műszaki jellemzőit a régi filmvetítők nem szabad terhelni őket nagy tekercseket. Durva „ugrás”, ami általában akkor jelentkezik, ha váltás az egyik tekercs a másikra (előre telepített a szomszédos kamera), lenne nagyon jól látható a közepén a színpadon, és képes „harap” a fontos párbeszédet. Azonban még ezek a finomságok gyümölcsök nyugtalan montazherskogo munkaerő továbbra is gyakran éri a nézőt torzulások, mert sok projectionists akar vágni nagyon szép felvételek a birtokukban lévő információk film nyomatok gyűjtésére, így néhány jelenet jelentősen lerövidült, és elpusztítja a bonyolult ritmusa a film (és erotikus jeleneteket eredményeként utazik a film másolatokat mozik elillanhatna egyáltalán).

Kevin Grotert

Amikor szerkesztők elkezdett dolgozni a mágnesszalag, ez is, nem volt könnyű megérteni, hogy milyen anyag felvételre, egy felületes pillantást „átvitel” már elég - szükség legalább lök a kazettát a lejátszóba. Ha ugyanazt a jelenetet lövés különböző kamerák ugyanabban az időben, az anyag kezébe egy szerkesztő több magazinok. És, hogy a változás a szögek egy jelenet, a szakértő legyen végtelenül elpazarol szalagot oda-vissza, keresi a legjobb veszi, majd rögzítse a kiválasztott klipek a megfelelő sorrendben a mester szalagot. Ha a rendező nem tetszik valami a rögzített kereteken más jog a tetején - és ha az új videó kiderült, hogy alkalmatlan hosszú és nem fér el a megadott időn belül, akkor egyszerűen felülírja egy darab a következő képkocka, vagy fordítva, maga mögött hagyva egy bottal „farok” az egykori igazgatója, a hibás klip. Minél nagyobb a szükséges felülírva a kép minősége romlik jelentősen. Mindezen nehézségek szerkesztési szabott amatőrök fiatal rendezők, mint Rodriguez lőni jelenetek a film ebben a sorrendben, majd csökkentésére anyagmozgató minimálisra - sőt, ők az első durva szerelési közvetlenül a fényképezőgépen. Szakemberek is dolgozik egy nagy stúdió, ahol az ilyen fél-intézkedések nem megengedett, és csak volt a foga, és húzza a szíjat.

Assistant mindegyike szerkesztő, ő nem a „piszkos” munkát, mint például: ellenőrzi az összes fájlt, és ad nekik neveket a la „jelenet ilyen és ilyen, hogy ezt vagy azt”, kiválasztja a legjobb páros és előkészítése az első durva szerelvény, amely már kezd főszerkesztője. Munka után néhány évvel, mint egy asszisztens, egy fiatal szakember képes növekedni, hogy a helyzet társszerkesztője, majd főszerkesztője. Miután megszerezte a szükséges munkaórák száma, tudja betörni a szakmai egyesületek (ez a fele az amerikai szerkesztők), és egy jó mester hosszú távon lehet kapni, és „Oscar” az ő munkája, és még növekszik a rendező (pl Kevin Grotert jött a franchise " látta „, mint a film szerkesztő és rendező befejezte a befejező rész).

Lev Kuleshov

De az ilyen szerencse, természetesen, mosolyogva kissé. Többnyire diplomások film iskola nem ad interjút, és nem kapnak díjakat, és töltik napjaikat a szűk szobában, szivattyúzás kávé és ételt elvitelre, végtelenül küld a film különböző szakaszaiban kész a rendező, a producer, a mesterek számítógépes hatásokat, amelyeket szeretnénk, hogy minden további változtatás, vagy akár teljesen megváltoztathatja, akik adtak jelentős vér jelenetet. A szerkesztő köteles megvizsgálni minden szakaszában a filmkészítés, tudni, hogy a törvényeket a szerzői jogok, hogy képes legyen működni a zene, és általában azt mondják, hogy penész édességet a trágyából, mivel ez nem mindig megkapja a fejek egy tehetséges rendező.

Munka kezdődik lustaság szerkesztő otsmotren szerelt előestéjén az anyag a cég igazgatója, aki mindig fájdalmas, hogy hogyan kell vágni a baba. Mindkét megkövetelik a legnagyobb koncentrációt és a figyelmet, hogy minden apró részlet a keretben eredményeként nem világít mikrofon „horgászbot”, vagy bármilyen bámészkodók bámult tömeg extrák a kamera. Végső soron ez egy szerkesztő dönti el, hogy a tények és melyik ponton kell tájékoztatni a közönséget, hogy a történet nem kiszámítható, és a közönség érdeklődését is tartottuk, amíg a végső kredit. Nagyon kemény munka, tekintve, hogy már tudja az egész történetet az utolsó részletig, és meg kell minden alkalommal, hogy nézd meg nezamylennym szemét - ez így van, akkor mi lesz a néző, amikor megvásárolja a jegyet, és ülnek a szobában a csomag pattogatott kukoricát.

A szerkesztő ragaszkodni a forgatókönyvet fegyelmezett, de eltérhet, amikor úgy érzi, hogy lehetséges, hogy dobja az anyag jobb. Ha a rendező, mint neki tanácsot és ő vállalja, hogy fokozza a jelenet miatt előre nem látható változás, gyakran érinti a végeredmény - ott kell óvatosan, hogy megbizonyosodjon arról, hogy kellő szerkesztő kezdeményezések nem szétszórtan minden további történet szerkezete. Írók, valamint az igazgatók, ritkán elégedett idegenek, „kreativitás”, de végül aprítás a serpenyő - egy elkerülhetetlen, ha egy durva vágás (előállítására, amely még legalább három hónapig) többé-kevésbé a következő forgatókönyvek, a végső eltérő lehet belőle nagyon. A film nézett vidám és élénk, mert gyakran kell ártalmatlanítani szószaporítás és egyéb kötelező, de súlyozásával történet elemeit, gyakran megismételve, amit a néző már kitalálta a korábbi jelenetek; A másfél óra teletölteni formátumban néha megy kés alá az egész történet.

Tudjuk, mi ő felelősségük abban, fáradt szerkesztő rendező hajsza film itt-ott majdnem a kibocsátás (a teljes telepítési folyamat általában 5-6 hónap), ha lehetséges, és megpróbálta elkapni a megmaradt „bolha” még nem omlott össze a főépület, például ha a jelenet néhány színésznő vágtunk javára időmérő, minden kép szükséges, hogy vágják ki, és az összes többi képkocka. De annak a ténynek köszönhető, hogy a színésznő részt vesz néhány kulcsfontosságú jelenetek, amelyek nélkül nem lehet eltávolítani kárt a többi karaktert, hogy végezzen egy teljes „razzia” néha lehetetlen -, majd a közönség a premier csak kaparja a fejüket, hogy a háttérben villant néhány másodpercig, egy ismerős arc, amelyet a fuvarozó nem is a kredit. Egy másik eset a sikertelen telepítés - amikor a színész eljáró első felében a film, egy bizonyos ponton elpárolog, a nézők, hogy vajon mi történt a karaktert.

Szergej Eisenstein

Néha durva ragasztás ellopták a timeline, és megy kézről kézre formájában kalózmásoiatok, amelyre a rajongók lelkesen „bónusz” (így például történt a bootleg film „Four Rooms”, jelentősen eltér a gördülő változat). Ha nem, akkor dobni jeleneteket lehet később kerül a „kiegészítő anyag” DVD-n vagy Blu-Ray.

A film gyűjtik a jelenetet, mint egy torony a blokkok, néha nem abban a sorrendben, amelyben ezek a jelenetek megírt. De minden kis jelenet külön - egy sor keretek, a slave szigorú törvényeket. Solitaire egymást követő képkockák szerkesztő lefekteti, persze, nem „a tészta” - pontosan tudja, milyen technikákat „dolgoznak” a képernyőn, és melyek nem. Alapvető szerelési irányelvek kerültek kidolgozásra, vagy ösztönösen megérzik rendezők száz évvel ezelőtt, a korszak némafilm és a felfedezője sokan váltak orosz filmesek, mint Lev Kuleshov. megalkotta a „Kuleshov hatás” (kombináció szakképzett személyzet, forgatták a különböző helyeken, létrehoz a nézőt egyfajta egyetlen jelenet), vagy tanítványa Szergej Eisenstein. megfogalmazott öt alapvető elveit filmvágással (montázs metrikus, ritmikus, tonális, felhang, szellemi).

Egy másik jól ismert elvet, köteles eleget tenni minden szerkesztők, a „180 fokos szabály” tiltó szereplők drasztikusan változtatni a helyét, vagy nézz követő keretek különböző irányokba - úgy vélik, hogy a szalag kell természetesen továbbra is, egymásra épülnek, hanem a konfliktus értelmében , egyébként dob ​​a közönség ki. Ha röviden összefoglalni, hogy mit szerkesztők, akkor jobb, ha azonos Kuleshov nem mondja: „Ahhoz, hogy egy film, a rendező meg összeállítottunk néhány elfogott darab, véletlenszerűen és inkoherens, egy darabban, és összehasonlítani az egyes pillanatokban a legjövedelmezőbb, szilárd és ritmikus sorrendben ”.

Nevek és arcok senki sem tudja, a szerkesztők és nem emlékszik (bár néhány vicc, hogy Hollywood egy ritka szerencse -, hogy az Oscar-díjas és továbbra is járni az utcán ismeri fel), és a kimeneti csak álom, különösen, ha a határidő szövőszék. A sok nő szerkesztők és örök újrahasznosítás kis örömére a családban, bár a munkához jutás a szombati napon kapnak juttatást, és vasárnap - a kettős terhelés.

Thelma Schoonmaker

William Goldenberg

Vannak azonban jó pillanatok: az első, a megértés, hogy rengeteg ember dolgozik, akkor kell szőtt eredményét munkájuk egy szép film. Másodszor, a szerkesztők kap egy csomó pozitív érzelmek, részt filmvetítések, és megfigyeljük a viselkedését nézők. Amikor sírjak vagy nevessek azokon a helyeken, ahol a szerkesztő hagyott szünetet a „reakció” írt egy szerkesztő a legjobb bizonyíték arra, hogy ez nem Brokeback hiába. A film a szerkesztő, hogy vizsgálja meg az érdekelt, ahogy látta, hogy százszor egy hatalmas számos lehetőség, különféle speciális effektusokat és alternatív befejezés.

Walter Murch