Cinema dslr - blogarchívumban - mind forgatták Robert Zemeckis - séta

Karrierje során rendező Robert Zemeckis vett jó néhány sikeres filmeket, amelyekben a legújabb technológia szolgálja a történetet. De szerint a rendező, a főnök mindig is elsősorban a történet számára, és a technológiai újítások érzékeli, mint egy olyan eszközt, amely lehetővé teszi az operatőr megvalósítani a terveket. SÉTA lett egy másik felejthetetlen esemény a filmográfia Zemeckis. Tart nézők magasság, ahol felkeresett egyetlen ember a világon, és amely nem valószínű, hogy más is látogatható - a földszinten és a 110 kötél nyúlt a tornyok között a World Trade Center, New York.

Zemeckis emlékeztet, „Amikor először hallottam ezt a történetet, azt gondoltam:” Istenem, ez a film el kell távolítani, nem számít, mi az ára, és meg kell tenni a méret a 3D-s ». Figyeljük meg a viselkedését a kötéltáncos mindig egy nagyságrenddel még érdekesebb, ha megnézi a válla fölött. Sajnos, akkor soha nem lesz képes, hogy a helyzet az ő szemével, ahogy áll a kötelet, persze, ha nem szereti a séta kötélen. " A film nem csak mondja a történet egy egyedülálló személy, hanem lehetővé teszi a közönség, hogy mit látott, amikor egyensúlyban egy kötélen a tornyok között. És hála a méret RealD 3D érzés legyen nagyon reális és a show - látványos.

Vizuális effektek felügyelő Kevin Baillie kezdett dolgozni a legkorábbi szakaszában az előkészítő időszak. „Én foglalkozó előzetes tervezés, hat vagy hét évvel a forgatás előtt - mondja. - Aztán dolgoztak a filmen A Christmas Story. Miután a beszélgetés, Robert említette, hogy van egy jó ötlet, hogy egy filmet az őrült francia kötéltáncos, aki egyszer röpködtek között az ikertornyok, mint egy pillangó. " A projekt különösen érdekes volt a speciális effektusok felügyelő is, mert volt, hogy újra létre az összes New York, ahogy 1974-ben, egészen a területen a két összedőlt épületek.

Felüdítő a tetejét az ikertornyok egy igazi kihívás volt a látványtervező Naomi Shohan és vizuális effektek felügyelő Baillie. Ennek eredményeként a közös munka eredményeként létrejött egy hatalmas installáció a pavilon és hónapos előkészítés számítógépes grafika. Először is szükséges volt, hogy meghatározzák, milyen díszek kellene építeni, és amely lehet lejátszani a számítógépen. „Meg kellett területének kiszámítására, hogy része a tető, amely a leggyakrabban esnek a váz és a keret a forgatókönyv sokkal, - mondja Shohan. - Azt akartuk helyreállítani a tornyot a lehető legnagyobb gondossággal, így azok gyakorlatilag megkülönböztethetetlen az igazi. Erre azért volt szükség, hogy bemutassák a nagyságát a tornyok, a skála az építés. Bár, ha még soha nem láttam őket, akkor valószínű, hogy képes legyen értékelni a munkaerő feat. "

Középpontban az aktuális rajz ITC Shohan tervezett és épített hatalmas makett sarkában a déli torony területe 12x18 méter. Ott volt, hogy fejlődött a legtöbb esemény a film. Filmesek szükség, és része az északi torony, pontosabban a déli sarkon a torony. Itt Shohan volt esélye, hogy csalni. Az a tény, hogy a torony nagyon hasonlít egymásra, ő terítette a szemközti sarokban a déli torony elrendezés, fordult be egy másolata az északi. Aztán Shohan és csapata épült a helyén 110. emeleten a torony, ahol a cselekmény hősei több órán rejtőzködik az őrök. Mint kiderült, az akusztikus és sok más okból, az ideális hely az építési és dekoráció a helyén volt egy teret a tető az épület elrendezését. Dekoráció fordult egy kétszintes.

Ennek eredményeként, a csapat újra Shohan negyed WTC torony tetején, amely egy olyan terület 61h61 m. A megfelelő választás a kameraállás, hogy elég volt. A fennmaradó torony teteje dorisovyvali számítógépek Baillie és csapata, hogy dolgozzon ki egy vizuális effektusok cég Atomic Fi.

Baillie nem korlátozódott a terveket az épület tetején volt szüksége, a hozzáférést a rajzok, az épület minden emeleten a WTC. Ezen túlmenően, a vizuális effektek felügyelő használt számos fotókhoz ikertornyok. A szakértők azonban még mindig a nehézségek leküzdésére. „Towers nagyon nehéz volt, hogy egy hihető, - mondja Baillie. - geometriailag, nagyon egyszerű - az egyenes vonalak kinyúló tető az alapítvány. De ha a torony, hogy ez így van, úgy tűnik irreálisnak húzott - túl tökéletes. Tehát először felhívtuk tökéletesen, és akkor kezdett rájönni, hol alig észrevehetően rontják - egy finom növekedése közötti rés a lemezek létrehozása volt a benyomása, hogy a tervezés hozta létre építők, de nem tévedhetetlen számítógépet. Ezen túlmenően, az utolsó 30 emelet, hoztunk létre még belsővel, így ha jobban megnézed, akkor láthatod az asztalok és székek, álló hivatalban. "

Azonban sokkal több nehézséget ólálkodtak Baillie és csapata, amikor megkezdődött a New York-i, 1974 néző kilátást magassága 400 méter. „New York 1974-ben volt, nagyon különbözik a modern város - mondja Baillie. - Mi bérelt egy helikopter és két nap repül át New York, így a városi táj fotózás. De mit látsz a filmben - teljesen szimulálni egy számítógépes program szimuláció”. Baillie felhasználta az összes felhasznált anyag és dokumentum fennmaradó abban az időben, hogy a város a lehető legnagyobb mértékben elfogadható. A kért információk különböző forrásokból - az internet, levéltárak, könyvtárak, szakkönyvek az eredeti rajzok és így tovább. „Találtunk egy nagy telek, a terv a város - mondja Baillie. - A képernyő alján van egy csúszka. Elég mozgatni, és a város kék tudomásul veszi a külső bármely épület valahogy megváltozott. Mi használja ezt a weboldalt, mint egy puskát a vizsgán. A végén, az összes fénykép már számunkra információforrás - minden egyes épület a szakértők újra a képernyőn a semmiből, és kézzel. "

Szakértői Baillie csapat a precíz matematikai számítások minden épület pontosan egyezik az eredetivel. „Volt egy csomó épületek, rajzok, amely sajnos nem élte túl - mondta a felügyelő. - Ennek ellenére, mi volt pontosan tudni, hogy a magasságát az épület és a sok részlet, egészen a számát, elhelyezkedését és méretét az ablakok. Leggyakrabban segített alaposabb vizsgálatot - voltak képek, felvétel vagy az emberek egy fotografikus memóriával. Ha az épületet lebontották, és ez nem nincs információ marad, azt kellett támaszkodnia a józan ész és a tudás az építészet, a város. "

A legtöbb modell, beépített Baillie parancs, a néző látja, csak a felső - nos, mit láttak a főhős előadása során. Azonban néhány jelenet Zemeckis úgy tervezte, hogy vegye le a földre, például a terület ITC. Az ilyen jelenetek voltak, hogy teljesen és aprólékosan helyreállítása városnak ezt a részét a számítógép.

„És, persze, ez a munka már hihetetlenül izgalmas - folytatja Baillie. - felderengett bennem csak a forgatás után - két nap felett repültem a lényeg „Ground Zero” magasságban 400 méter, pontosan ott, ahol 1974-ben járt a kötélen Philippe! Arra gondoltam, hogy a haj megmozdult - voltunk a szó szoros értelmében a helyen, ahol a srác elment. Csak ő nem volt biztosítás. Lenézve, nagyon féltem - ez rettenetesen magas. Nagyon szerencsések vagyunk, hogy képesek voltunk, hogy mindent szükséges nyomon követés lövés. De ettől eltekintve, mindannyian tapasztalt jelen tiszteletét ez a bátor ember, aki képes volt legyőzni az ösztön az önfenntartás és figyelmen kívül hagy minden legkisebb megnyilvánulása tériszony. Azt akartuk, hogy a közönség az érzést. Hogy őszinte legyek, én mindig is kételkedtem a minőségi munkát, ha nem volt a magassága, és nem csak látta a saját szememmel. "

Amellett, hogy a rekonstrukció a World Trade Center és a város New York, 1974, a vizuális effektek felügyelő volt elég más munkát. Különösen részvételével szakemberek a vizuális hatások jelenet szükséges távolságot a csatornán. Nem számít, mennyire lenyűgöző, mint Gordon-Levitt siker mastering a művészet kötéltáncos, a csapat fejlesztési hatásokat segíthet a színész két módon. „A jelenetek egy egyszerű mozdulattal a kötél Joe mindent megtett magát, melyek hallatán mindannyian a csoda és öröm - mondja Baillie. - Voltak azonban még bonyolultabb jelenetek - például, amikor feküdt a kötelet, és dob egy rúd mögött. Mert ezek a jelenetek, már készített egy „kötél” elrejteni egy hat méteres sáv, amely előre festett élénk zöld. Kezdetben a monitorok láttuk, hogy Joe a szalag, amely fel van húzva a kötelet. Aztán megtisztította a teljes keret a zöld és az illúziót kelti, hogy a színész áll vagy fekszik a kötelet. "

A valós életben, Philippe Petit éveket vett felkészülni a New York-i bemutatót. Gordon-Levitt vett pontosan nyolc nap. Nyilvánvaló, hogy néhány, a mozdulatok, hogy én már elsajátította Petit, túl bonyolultnak, egy színész. A jelenetek ezek a mozgások helye Gordon-Levitt vette beugró.

A készlet dolgozó szakemberek speciális effektusok, a közönség nem tudta megmondani, az egyiket a másiktól. „A filmben van néhány igazán nehéz trükköket tud végezni, csak a valódi kaszkadőr - mondja Baillie. - Például, imádják a térd a kötelet, színházi gesztus, fordul, vagy zsonglőrködés fáklyás. Nem számít, milyen nagy a tehetsége Joe, ilyen trükköket már túl sok volt neki. Ezek szolgáltak a beugró, Jade, és később megbotlott a színész arcát. "

Szakértők beolvasott 43 különböző arckifejezéseket Joseph Gordon-Levitt, később játszott a számítógép valamennyi mozgása az arc izmait. A fő kifejeződése volt koncentráció és leválás számunkra - ez egy kifejezése a színész jelent meg az arcán, amikor felkelt a kötelet. "

SÉTA lövés 2D majd konvertálni 3D a cég Legend3D. Annak ellenére, hogy a negatív értékelést a konverzió 3D, Baillie úgy véli, hogy joga van létezni: „Én soha nem csinált filmet egyébként. Conversion - elképesztő folyamatot, és én személy szerint úgy vélik, hogy az ilyen filmek nem rosszabb minőségű a felvétel 3D-kamera. A tény az, hogy az átalakítás során, akkor lehet kiosztani a mélységet, ahol szükségesnek tartjuk hangsúlyozni fontos pontokat a néző számára. Nem vagyunk kötve a fotografikus realizmus, amellyel az emberi szem információt küld az agyba. Konvertálása 3D-filmek, tudjuk kiszűrni a képet, és hozzon létre egy módosított változata a valóság. "