A koncepció és jelentősége szín abban az értelemben, grafikai tevékenység - a fejlesztés egy színérzéke gyermekeknél
A koncepció és jelentősége szín abban az értelemben, grafikai tevékenység
Az első két szakasz figyelembe vettük a szín tulajdonságait a szempontból a fizika, a pszichológia, és megtanulta, hogyan kell alkalmazni ezeket a tulajdonságokat a festmény, megtanulták, hogyan színe befolyásolja az emberi pszichofiziológia, milyen jelentőséggel bír a művész egy ismerete grafikai és expresszív tulajdonságait színe. Mi bevezette a színérzéke szükséges a művész és a néző számára, akik szeretnék elmélkedni, megérteni és létrehozni a szépség, a világot színét.
színérzéke - az a képesség, hogy különbséget hívás, és különböző színek és árnyalatok; a képesség, hogy különbséget és kategorizálja a színe alapján a hasonlóság, kontraszt és szépségét kombinációk. [31; 15]
Alapdefiníciója színérzéke is képes látni, „érezni” szemével csak a fizikai, vizuális tulajdonságait színek és árnyalatok, képes megkülönböztetni színek az alapszín jellemzők: könnyedség, a fényerő és telítettség. Ez a képesség miatt, mindenekelőtt a fejlesztése „natrenirovannosti” emberi vizuális rendszer, a színérzékelésen tapasztalja gazdagságát a természet világából. [24; 42]
Különösen a vizuális és különösen színérzékelést szerkezetétől függ a retina egyes ember. A retina van ellátva millió receptor sejtek, amelyek működnek fényérzékeny elemeket és van osztva „ragad” és a „kúpok”. „Ragad” biztosítja a felfogás a fény és a kép kontrasztját, és a „csapok” megragadni minden árnyalatok színét. Minden ember egy szabványos kúp van egyedi jellemzői színérzékelést. Egyes tanulmányok kimutatták, hogy több mint 50% -a kaukázusi embertípus nagyobb érzékenységet piros, és így még több az ő árnyalatok, mint például a kínai és afrikaiak. Az újszülöttek a legjobban érzékelni sárga és zöld. [24; 45] Így elmondható, hogy a fejlettségi szintje a színérzéke határozza meg a természetes emberi képességek, a csapok száma a retina szeme. De ez nem igaz. Színérzékelést alkalmas arra, hogy a „képzés”. [24; 46]
Az a képesség, hogy különbséget színárnyalat a fényerő, telítettség és világosság lehet fejleszteni stimulálásával az agyban, és nézte a színkontraszt a természetben, különböző árnyalatú azonos színű, különböző napszakokban, év, figyelembe véve a képet festő.
Az emberek évszázadok különböző felfogások a szín és érezni. Abból lehet kiindulni, hogy az ókori emberek nem látták mindazok színeket látunk. Először is, megtanulták megkülönböztetni élénkebb színeket - piros és sárga, majd kék és zöld. Ismeretes például, hogy az ókori görög festő paletta állt csak négy színben kapható: piros, okker (világossárgából aranysárga, sötét sárga színű), fekete és fehér. Fokozatosan, a paletta gazdagabb lesz, de továbbra sokáig zavaros zöld és kék, lila és lila színben kezdett megkülönböztetni még később. [21; 36]
Johannes Itten megjegyzi, hogy a fejlődés színérzékelést az emberek segítenek a természet maga. Az északi régiókban, ahol a levegő atmoszférában nedves volt, így lágy átmenetekkel színárnyalatok, művészek kénytelenek voltak egy közelebbi pillantást a gazdag árnyalatú ég játék, szárazföldi, tengeri kilátást. [26; 72]
Ily módon jól kidolgozott értelemben ez vizuális tulajdonságait színek árnyalatai, a játék a fény és árnyék, és mások. A művész a képességét, hogy továbbítja a széles és naturalista színek a természet különböző évszakokban.
Tavaszi természet visel puha, és nem túl fényes jelmezek. Ezért a tavaszi paletta kell állnia lágy pasztell színek: krém, rózsaszín, barack, kék, világos sárga és okker, és a kontraszt - a színek a fiatal zöld, mák, piros és tompa barna.
lédús nyári színek, fényes és vidám. Palette kell fű zöld, piros, bíbor, kék, sötét sárga és narancssárga színekben. Minden helyi szín koldulni gazdag kínálat változatos komplex árnyalatok. [26; 79]
Őszi paletta felmelegedjen festéket a pályát-szerű fényt kibocsátó. Nagyon látványos megjelenés készítmények épül kontrasztok kék és narancssárga, sárga és lila, piros és sárga; sötétvörös-barna, bordó és lila színek élénkebbek és észrevehető fénnyel kombinálva okker hangokat. Az alapszínek kiegészítheti zöld tű a színt.
A téli paletta a festmények a művészek egy jó értelemben vett színes jellemző legyen világos árnyalatú kék, lila, csillogó kékes tónusú jég, az ellentétek a fekete és fehér színben. A romantikus kép a téli segítséget hozzon létre finom színek, sikeresen kombinálható semleges szürke árnyalatok. [26; 83]
Általánosítva a különböző színű fejlesztés, Itten azonosítja öt fő szempontja, amelyben a szín lehet változtatni:
- jellegű, hang, amikor a zöld szín válhat sárgás vagy kékes, és a narancssárga is eltarthat egy piros vagy sárga méz galóca;
- a fényerőt, ha a piros szín lehet rózsaszín, piros, bordó és kék - kék, kék és sötétkék;
- telítettség, amikor a kék szín lehet több vagy kevesebb kitakart tisztázni fehér vagy fekete, szürke vagy komplementer - narancs;
- számát tekintve, illetve a színek a spread, ha például egy nagy zöld terület mellett található kis teret sárga, vagy az interneten egy csomó sárga összehasonlítva a zöld vagy az interneten annyi a sárga és zöld;
- ennek eredményeként a szimultán kontraszt hatást. [26; 90]
Nagy orosz művész és pedagógus Nyikolaj Krymov gondoljuk, hogy a legfontosabb dolog a festés - ez megtalálni a megfelelő hangot, azaz a svetlotnyh, összefüggések: „Sokat gondolkoztam, hogy mi a reális festmény, és meg volt győződve róla, hogy a festmény egy hangátvitel (plusz szín) látható anyag. Hívom hang mértékű fényesség színe. A megfelelő hangot látás sokkal fontosabb, hogy a művész, mint a látás a színek, mert a hiba a hang adja a rossz szín. Anélkül, hogy a megfelelő hangot nem lehet figyelembe őszintén közvetíteni az általános állapota a természet, a tér és anyag. Lásd hang sokkal nehezebb, mint hogy színes. az általános hangot az érzés a legfontosabb a festmény „[21; 80].
Goethe megjegyezte, hogy az összehasonlítás a színes tárgyakat a képen, mint a szín, a tér, amelyben találhatók, meg kell történnie céljaival összhangban, amely jelenleg helyezi a művész. Mert ez a tudás különösen szükséges intézkedéseket festékek érzés önmagában vagy kombinációban. Ezért az előadó kell hatolnia, mint egy univerzális kettősség és saját felszólalásokat. [13; 101]
A fejlesztés a szín kémia, a divat és a színes képek okozott közérdekű színű, egyfajta színes, sokan jelentősen elvékonyodott. Mindazonáltal a legutóbbi érdeklődés szín szinte teljesen vizuális anyag a természetben, és figyelmen kívül hagyja a jelentését és a spirituális tapasztalatok. Ez a felület, a külső játék metafizikai hatáskörét. A szín által kibocsátott erejüket, energia, hatással vannak ránk pozitívan vagy negatívan nem számít, tudatában vagyunk, akár nem. A régi mesterek, aki megalkotta a ólomüveg ablakok, használja szín létrehozásához légies, misztikus légkör a meditáció és az imádkozás, és magával viszi azokat a világ szellemi valóság. Szín tényleg meg kell tapasztalni nemcsak vizuálisan, hanem pszichológiailag és szimbolikusan. A természet színei lehet tanulmányozni különböző nézőpontokból. [26; 95]
„Az akció a szín átmegy a szemen - írta Johannes Itten. - Ugyanakkor meggyőződésem, hogy a legmélyebb és a valódi titkait színhatások még szemmel is látni, és látható csak a szíve. "
Az a gondolat, Johannes Itten kiderül másik fontos meghatározását színérzéke, amely képes látni és kommunikálni nem csak a vizuális tulajdonságait színek, hanem a kifejező, pszichológiai jellemzői, amelyen keresztül a szín befolyásolja a mélyebb rétegekben a tudat, ami az ember, a teljes körű érzelmek , tapasztalatok, egyesületek és képek.
Az előző részben megbeszéltük részletesen a természet a színt a szempontból a pszichológia fő eszköz az érzelmi hatást. Most mutatják a színe értelemben a szerepe a művész és a közönség a szállítási és a látás teljes körű hangulatok és gondolatok, amely képes közvetíteni a színt.
Mint már említettük, az egyik első, aki elkezdte vizsgálni hatásait szín a psziché, Goethe. Ami a hatása színes hangulat, ő különválasztják az izgalmas színek, animált, élénkítő - piros, piros és sárga; generáló szomorú és ideges hangulat - kék és lila; nyugtató derű - zöld. [13; 66]
Minden színnek megvan a energia és ígéretet, hogy egy ember révén Bizonyos körülmények között (amiről szóltunk a második bekezdés), átveszi a kellemes és kellemetlen, pozitív és negatív, világos és sötét hangulat, nyugtató és stimuláló, meleg és hideg színes, harmonikus és diszharmonikus színkombinációkat ... [63] azonban, amint azt számos kísérlet a pszichológusok, a szín is lehet osztani a fent említett besorolás. A feladat a művész -, hogy úgy érzi, a hangulat, a díj egy bizonyos színt, és nem csak egy szín, hanem a hangulat, a szépség és a harmónia színkombinációk, a hatás az egyes színek érzelmi színes párosítva egy másik színt. Ez nem könnyű feladat, és néha szerint Matisse, „ez azért van, mert ebben az értelemben a szín utal az ajándék, a tehetség - ez vagy van, vagy nem.” [26; 105]
Az előző részben már adott egy leírást az általános pszichológiai színezése egyedi színben (kék, kék, piros, sárga, narancssárga, zöld, lila). Most tekintsünk milyen kifejező hatása, amely ezeket a színeket párok egymással, hogy mennyire fontos egy adott háttér a kép. Az alábbiakban Itten megfigyelése az interakció, a játék a színek, és a hatás a játék. [26; 112]
Ha a sárga szín egymásra egy narancssárga, azt a benyomást kelti a tiszta világos narancssárga hangot. Mindkét színek emlékeztetnek számos élénk fénye a reggeli nap fölé területén érési búza. Ha a sárga szín kap egy zöld háttér, ragyog, fedési a zöld. Sárga, lila háttér válik rendkívül nagy erővel, kemény és könyörtelen. De keverve sárga ibolya, azonnal elveszti jellegét és fájdalmassá válik, barnás és közömbös. Sárga fekete alapon megnyilvánul a világos és agresszív fényességet. Ő éles és éles, megalkuvást nem ismerő.
Ezzel szemben a sárga szín, Itten megjegyzi, piros van egy csomó moduláció, mert változhat a kontrasztok meleg és hideg, tompultság és a fényerő, a fény és a sötétség, nem roncsolja a vörös szín található. Piros, démoni sötét narancsvörös fekete alapon, akár angyali szelíd rózsaszín, ki tudja fejezni az összes köztes árnyalatokkal a mennyek országa és egy földalatti érzés. Mert ez csak zárva az út, hogy az esztétikai és szellemi világ, átlátható és a levegő, ott uralkodik kék. [26; 117]
A kék szín mindig hideg, piros mindig meleg. Kék színű, mint egy tömörített és tömény magában, ő egy introvertált. És ha a vörösvérsejtek alárendelt alárendelt szerepet játszik a kék idegeket. Ha a kék szín van megadva, sárga, úgy tűnik, nagyon sötét, és elvesztette a fényerőt. Amennyiben uralkodik tiszta értelem, van egy olyan hiedelem úgy tűnik, unalmas és sötét. Amikor a kék szín világosabb könnyedségét sárga szín bocsát ki hideg fény. Az átláthatóság megsárgul sűrű anyagból hangon. Kék színű a fekete háttér ragyog teljes tisztaság és erő. Ahol fekete dominál tudatlanság, kék tiszta hit ragyog, mint egy távoli fény. Ha tesszük a kék a lila háttér, úgy tűnik, elidegenedett, üres és tehetetlen. [26; 120]
Zöld jelentése egy köztes szín a sárga és a kék. Attól függően, hogy tartalmaz-e több sárga vagy kék, és a változó jellegét kifejezés. Ha a sugárzó zöld elhomályosítja szürke színű, a néző könnyen egyfajta lusta letargia. Ha zöld vesz sárga árnyalatú, közeledik a sárga-zöld színű, azt a benyomást kelti a fiatal tavaszi természet erői.
Megfigyelések szerint a Itten, ünnepi narancs méz galóca könnyen veszi a büszke külső pompa. A razbelonnom hiszen gyorsan elveszti jellegét, és sötét fekete színe elhalványul, és lesz unalmas, semmi beszél barna és száraz. [26; 123]
Rendkívül nehéz megállapítani a pontos színe lila, amely nem rendelkezik semmilyen vöröses vagy kékes árnyalat. Sokan nem képesek kezelni árnyalatú lila. Ellenpólusaként sárga - a szín a tudás - A lila szín a tudattalan és titokzatos, valami fenyegető, valami megnyugtató, de mindig lenyűgöző. Attól függően, hogy a szomszédos kontrasztos színekkel gyakran okoz a néző még nyomasztó hangulat. Amikor a lila szín nagy területek, akkor biztosan fenyegető, különösen közvetlenül a lila. „A fény ilyen jellegű esemény a táj,” - mondta Goethe, „azt sugallja, az egész borzalom a halál a világon.” Lila - a szín a tudattalan jámborság, amely sötét vagy több homályos, mint a szín lesz sötét babona.
Anélkül, egy jól fejlett színérzéke nélkül képes látni és megérteni a hangulat a szín, annak hatása az emberi pszichére, a művész nem valószínű, hogy lebilincselő képek, érzelmek és egyesületek festés. A szépség és a természet gazdagságának megmutatkoznak elsősorban a finom szín, de a szépség és a végtelen emberi érzéseket lehet vezetni, ha tudod, hogy a jogszabályok színhatások a psziché, érezte a belső energia és a „zene” a színek.
Kandinszkij kezdett írni, nem objektív kép körül 1908. Azt állította, hogy „minden szín van egy sajátos szellemi és kifejező érték, lehetővé téve, hogy a legmagasabb érzelmi tapasztalatok, anélkül, hogy a képeket a valódi tárgyak” [29; 56]. És ettől a pillanattól kezdve a művész válik az alkotója egy teljesen új valóságot, amelyben a szín, és úgy érzi, a szín és a kép eggyé válik; A legfontosabb eszközök a kezében a művész válik szíve és a festék és a szín értelemben, mint egy kiegészítő eszköz egy vezeték között az ötlet és a megvalósítás a kép.
Miután részletesen tanulmányozta a koncepciót, és szerepe a színérzéke grafikus művész tevékenysége és a néző, mi arra a következtetésre jutott, hogy a színérzéke fontos minőségi szükséges készség mindazok számára, akik nem értik csak a szépség, a környezet és az ember belső világa, hanem hajlandó végrehajtani azt a vásznon keresztül festmény.
A következő bekezdés kerül fordítani arra a kérdésre, a szín egyfajta gyerekek az idősebb óvodáskorú során megismerkedett a festmény.