Hogyan hozzunk létre egy konfliktust egy irodalmi mű
Irodalmi megérteni konfliktust összecsapása az ellentétes vélemények szereplők az epikus. dráma. a munkálatok a lírai-epikus műfaj. valamint a dalszövegeket. ha a történet jelen benne. Pszichológusok határozza meg kakstolknovenie ellentétes érdekek (célok, attitűdök, vélemények, nézetek, stb.) Alapján a versenyt; Ez a megértés hiánya kapcsolatos különböző kérdésekről akut érzelmi tapasztalatokat. Mint látható, a meghatározás szinte azonos. Következésképpen a konfliktus az irodalmi műnek sok közös mindennapi konfliktusokat, amelyekkel mindannyiunknak szembe. De ha életét igyekszünk az összeférhetetlenség elkerülése, vagy a lehető leghamarabb, hogy kap belőle, kívánatos, hogy a győztes (vagy legalábbis a status quo fenntartása), majd munka közben egy történet vagy játék, akkor szándékosan létre ezt a konfliktust. Az élet számunkra sokkal fontosabb, mint az eredmény (vagy eredmény) a konfliktus, és hozzon létre egy irodalmi mű fontos, hogy ne csak az eredmény, hanem a fejlesztési folyamatban a konfliktus helyzetet. Ezért alapvető ismeretekkel rendelkezik a konfliktusmegoldás hasznos lesz drámaírók és prózaíró (és nem csak a munka).
Kezdjük a tipológia konfliktusokat. Sok besorolást. Először is, a konfliktus osztható külső és belső. Külső konfliktus - a konfliktus egyének közötti (vagy embercsoportok). Például a regény Pushkina „Captain lánya” van egy konfliktus egyének (Shvabrin és Grinyova) és a csoportok között (lázongók alatt Pugachev és a védő Belogorsky vár alatt Captain Mironov). Belső konfliktusok zajlik a zuhany karaktert, és képviseli az ütközés egymásnak ellentmondó érzések és vágyak, célok, attitűdök, és így tovább. D. Ugyanez a „kapitány lánya” Ez a fajta konfliktus valósul tapasztalatok Grinyova miután megkapta az apai levél, amelyben Grinyov Sr. tilos fia feleségül a lánya kapitány Mironov. Így fiai szeretet ellentétes a szerelem egy lány. A jelenléte belső konfliktus teszi a karakter több terjedelmes és élénk, és ezért sokkal érdekesebb. Bár minden író úgy dönt, hogy a munka egy belső konfliktus, vagy nem tartalmaznak. A pszichológia, hatféle belső konfliktusok:
morális konfliktus. amelyben a kötelességtudat konfliktusban van a vágy, a karakter (Peter Grinyov maradnia kell a helyőrség lázadók ostromló katonák Catherine, miközben ő azt akarja, hogy felszabadítsa a fennmaradó Fort Belogorsk menyasszony);
ütközik realizált vágyak. amelyben a karaktert akar elérni semmit, vagy bárki, de a körülmények nem teszik lehetővé, hogy megtegye (Peter Grinyov akar elvenni Masha Mironova, de az apa nem engedi meg neki, hogy ne)
adaptív konfliktus - egy konfliktus lehetőségeit a karaktert, és az erre vonatkozó követelmények (Gollam nem tud ellenállni a hatalom a Ring, de a hobbitok előírják, hogy ő vezette őket Mordorba, hogy az, hogy segítsen nekik, hogy elpusztítsa a „varázsa”);
összeférhetetlenség nem megfelelő önértékelés (minél közelebb Frodó Mount Doom, annál inkább attól tart, hogy a betegség súlyosságától gyűrű elviselhetetlen lenne neki);
neurotikus konfliktus. amelyek eredményeként jön létre az interperszonális konfliktusok hosszú (ez okozza a konfliktusok és Frodó távozik elf);
Most tekintsük a szerkezet a konfliktus. Minden konfliktus minden bizonnyal szereplők, illetve tagok (a konfliktusok belső szereplők egymásnak ellentmondó érzések, vágyak, és így tovább. D.) A külső konfliktusokat lehet ember vagy más antropomorf lények, ha írsz kitalált vagy mesebeli karakter. Például, elfek és orkok Tolkien vagy a róka és a farkas a népmesékben. De bárki is ellentétes karakter, úgy viselkednek, mint az emberek.
Szóval, a résztvevők, akkor többé-kevésbé rendezni. Most jöjjön a téma.
Az alany a konfliktus, pszichológusok megérteni azokat a dolgokat, amelyekről nem volt konfrontáció. Például a konfliktus tárgya trilógia Tolkien „Rings” az Egy Gyűrű, amelyek célja, hogy elpusztítsa Frodó gyűrűk és állattartók, akik vágynak és megragadja Szauron szolgái. Azonban a téma a konfliktus lehet, hogy csak az anyagi, hanem lelki. Gyakran a munkálatok mesésen fantasztikus anyag természetétől tárgy válik megszemélyesítése bármely elvont fogalmakat. Így egy gyűrű Tolkien trilógia a megtestesült erő, ezért a tárgya ennek a konfliktus nem egy gyűrű, mint olyan, azaz a teljesítmény. Azaz, a konfliktus keletkezik, amikor Szauron vágy, hogy átveszi az egész Középfölde találkozik vonakodnak a népek Középfölde, hogy nyújtson be a hatóság.
Ezen túlmenően, az egyes felek a konfliktusban kell egy kellően jó ok arra, hogy részt vegyen a konfliktust, vagy ahogy a pszichológusok azt mondják, a motiváció. A lényege minden olyan intézkedés, beleértve a konfliktus, szükségképpen az egyik vagy a másik motívum, akkor az is igaz az irodalom és az élet. Az indíték többnyire nyilvánvaló, hogy melyek bizonyos műveleteket. Mert ami a karakter részt vesz a konfliktus? Azt akarja, hogy ennek eredményeképpen? A motiváció szolgálhat nemcsak a pénz (és a hasonló anyagi tárgyak), hanem valami elvont, mint a szeretet. Lehet kérni: mi a különbség a motívum, és a téma? Mint már említettük a témája a konfliktus Tolkien trilógiája „A Gyűrűk Ura”, ez hálózati megszemélyesített gyűrűt. A fő motívum Szauron akciók - ez a vágy a hatalom, ha én birtokba a gyűrű, akkor az Úr az egész Középfölde. A fő motívuma akció Keepers - elkerüljék a járó kellemetlenségek a hatalomra Szauron: ha elpusztítjuk a gyűrűt, Szauron uralma véget ér. Furcsa, de az első esetben, a pozitív motiváció, mert a szíve neki a díjat, és a második - negatív, mert ez alapján a büntetéstől való félelem. Mint látható, a téma a konfliktus egy, és az is fontos minden tagja számára, de van egy másik motiváció. Így a negatív motiváció járhat pozitív intézkedések (és fordítva). By the way, a motiváció a valós történelmi személy Pugachev, nem sokban különbözik a motiváció egy fiktív ura Mordor, mind vezette a vágy a hatalom. Általában a száma motívumok korlátozott, legalábbis ami a pszichológia. Amellett, hogy a fent említett motívum a kormányzat magában foglalja az ilyen motívumok, mint a
motívuma önérvényesítés, hogy a vágy, hogy érvényesíteni magukat a társadalomban, összefüggő önbecsülés, ambíció, a hiúság.
motívuma önálló, azaz a vágy az önálló fejlődés, önfejlesztés
motívum elérni, hogy a vágy, hogy elérjék a nagy teljesítmény és kiváló műveletek
Adósság indítéka és felelőssége, hogy a társadalom, a csoportok, egyének, akkor ez a motívum fut Grinev, amikor visszatért Fort Belogorsk, elfoglalták a felkelők, ugyanebben az értelemben a kötelessége, hogy a császárné nem engedi meg neki, hogy hűségesküt Pugachev.
hovatartozás a motívum, hogy a vágy, hogy létrehozzák vagy fenntartják a másokkal való kapcsolattartás, a vágy, hogy kapcsolatot, és kommunikálni velük
eljárási és tartalmi motívum, hogy annak érdekében, hogy végezzen egy tevékenységet, egyszerűen azért, mert a tevékenységét a személy kedveli.
ok, hogy elkerüljék a bajt, hogy a vágy, hogy elkerüljék az esetleges baj, kényelmetlenséget, büntetéseket lehet követni, ha az nem aktivitású
Az ilyen konfliktusok motiváció belső és külső. Külsô motiváció oka nem a vágy, a karakter, és az emberek körülötte, és a körülményeket.
Most úgy vélik, a szokásos módon konfliktus keletkezik és fejlődik. Minden kezdődik, hogy megjelenik a probléma helyzetet. amely megteremti előfeltételei jövőbeli konfliktus. És elég gyakran előfordul, még mielőtt a cselekmény kezd kibontakozni. Ez történik a Tolkien-trilógia. Először Sauron veszít gyűrűt az ujját, akkor Gollum, akkor ez a hatalom jelképe mozog Bilbó, és ez - Frodó. És ha Szauron elvesztette gyűrűt, és Belbo nem „talált”, akkor a konfliktus leírt trilógia nem lenne (vagy volt, de más tantárgyak és a résztvevők). Ugyanakkor a probléma helyzet nem alakulhat konfliktus. Gollam találta a gyűrűt, mielőtt Bilbó és Frodó. Azonban Szauron még nem próbáltam, hogy azt a szerencsétlen testvérgyilkos, ahogy Gollam nem egyértelmű fenyegetést jelent a Lord of Mordor. A problémás helyzetet torkollott egy valós veszélyt, meg kell érteni (és ez a tudatosság a második szakaszban az első latens időszak a konfliktus). Tolkien először tudatában a veszélynek és veszély, hogy jön a gyűrűt, Gandalf. Miután rájött szempontból a probléma megkísérelheti megoldani a problémás helyzetet nem peres módon. Az élet egyik fél tehet engedményeket a többi, a konfliktusok elkerüléséhez. Ugyanakkor irodalmi mű minden kísérlet, hogy az ügyet a békés, ha van egy hely, akkor biztos, hogy vessen véget a hiba. És a konfliktus folyik be a következő lépés, a helyzet lesz problematikus előre. Tolkien előfordul Tizenhat évvel később, miután rájött, Gandalf problémákat, hogy ez mikor Szauron megtanulja, aki most az Egy Gyűrű. Ha a szakaszában a problémás helyzetet a konfliktus még mindig lehetséges, hogy elkerüljék a helyzet a konfliktusok előtti tört szinte elkerülhetetlen, ezért a pszichológiai feszültséget növeli drasztikusan. A potenciális veszélyt átalakul magát. Az egyik oldalon aktív lépéseket a másik ellen (azaz incidens - az első összecsapás a felek). Gandalf azt mondja Frodónak Völgyzugolyba menni, és Szauron küldi a Nazgul a Megyében. Ha az egyik oldalon van egy csomó erőfeszítést és erőforrást a helyzet megoldására a javukra, az egész incidens, és a konfliktus korlátozott. Ez az, ami történik az életben. De az irodalom szükségszerűen konfliktus tovább fejlődik, mint egy sor összecsapások. Ezt a folyamatot nevezik eszkalációs és jellemzi a növekedés a pszichés stressz, a növekedés, a résztvevők száma (transzfer interperszonális konfliktus mezhdugruppovoy), az erőszak alkalmazását.
A szakirodalom általában eszkalációs eljár csúcspontja (pillanatában legnagyobb stressz), ami után a konfliktus, így vagy úgy, megengedett. Sok, főleg a mesés fikció, munkák végső konfliktus megoldásában, és mint általában, javára jó. Egy ilyen globális irodalmi konfliktus gyakran eltávolítják a fizikai megsemmisítés az antagonista, különösen, ha ő maga testesíti egyetemes gonosz. Tolkien a helyzet a pusztítás a gyűrű, majd a halálát Szauron. általában bemegy az úgynevezett ellensúlyozza a mindennapi konfliktus eszkalációja. amelynek során antagonizmus intenzitása csökken. Mindkét fél tisztában vannak azzal, hogy a továbbiakban a konfliktust erő nem lesz hatása, és menj a megoldást keresnek a problémákra. Nos, bár ez nem mindig lehetséges felbontása személyes konfliktus válhat kölcsönös engedményeket vagy kompromisszumokat. Miután a megoldás, a konfliktus belépett a végső szakaszban a konfliktus utáni során fellépő első részleges, majd teljes kapcsolatok normalizálását a felek között, hogy a konfliktus. Ezt követően, a konfliktus nem oldódik. Továbbra is csak röviden elmondani, hogyan volt egy jövő élet a főszereplők, és elhalasztja írt kézirat egy friss elme, hogy nem ő a szerkesztést.
Elolvastam a könyvet Liginchuka „konfliktus” kellő időben.
Szerencsére, vagy talán sajnos, az irodalom és még tükrözi a valós életben, de saját törvények és rendeletek. „Konfliktus” nem a legjobb útmutató a szimuláció irodalmi konfliktus.
Véleményem ebben a cikkben én hiányzik néhány nagyon fontos pontot. Idővel, írok egy külön cikket, megjegyezve ugyanakkor az elsődleges.
Először is, a típusú konfliktusok. Már csak négy.
1. A belső konfliktus. Karakter széttépték ellentmondó vágyak.
2. A konfliktus a két férfi között. Egy karakter személy utál másik karakter.
Szóval Konfliktusok vannak elrendezve, fontossági sorrendben. Legtöbbjük levágott először. Utolsó legalább jó irodalmi mű. Ha lehetséges, növelje a prioritás a konfliktus munkát.
Sokkal jobb, ha a történet nevében adott karaktert. Ez a konfliktus a hármas szám.
Még jobb, ha a történet származik két karakter a két ütköző csoport, és a konfliktus személyes. Ez a konfliktus a kettő.
Még jobb, ugyanakkor a főszereplő ütközik magát, a bizonytalanság, egymásnak ellentmondó vágyak, és így tovább. Ez a szám egy konfliktus, a legtöbb halálos.
Egy másik cikk teljesen hiányzik végrehajtási mechanizmusa a konfliktus egy irodalmi mű. Ha nagyon rövid, akkor három részből áll.
1. Hang. Az olvasó kell tudni a banális konfliktus. Itt is, mint általában, van egy szövődménye a konfliktus. Én általában megpróbál hangot az oka a konfliktus legalább három alkalommal különböző epizódok.
2. fellépés. A karakter tenni valamit, hogy a konfliktus megoldására. Ha ez az alapja a történet, ez a híres történet ív. Ha nem, milyen konkrét lépéseket. Gyakran előfordul, hogy több, mint egy, és néhány nő.
3. Az eredmény a konfliktus. Pontosan hogyan a konfliktus megoldódott, és akik kapták. Ha ezt az alapvető konfliktus, a könyv véget ért. Ha nem, az eredmény lehet, hogy emlékezzen a két vagy több alkalommal.
Nagy figyelemmel, húz egy külön cikkben. Közben eszembe jutott két fontos kihagyások.
Hozzá tudás, a feje „konfliktus” a „ART dráma” Egri Lajos,
Ezután 1) ellentmondó vágyak nem szakad pesonazha egymástól, hanem egyszerűen arra kényszeríteni, hogy járjon, 2) személyközi konfliktusok nem ér véget a mészárlást, de mondjuk, a sport soyatzaniem, 3) az a személy, protivostavlenii társadalomban - ez az első 3-4 pontból álló terv-rendszer bármely western és minden eposzok és mítoszok (még Krisztusról)
Spoiler: Highlight megtekintéséhez